“夫畫，天下變通之大法也，山川形勢之精英也，古今造物之陶冶也，陰陽氣度之流行也，借筆墨以寫天地萬物而陶泳乎我也。”——石濤《苦瓜和尚畫語錄》

2014年12月14日下午，由正觀美術館主辦、北京韶頌文化藝術有限公司承辦的“陶泳——2014杜小同作品觀摩展”于北京正觀美術館隆重開幕。中央美術學院中國畫學院院長唐勇力，中央美術學院中國畫學院教授劉慶和，首都師范大學美術學美術學院院長劉進安，正觀美術館館長孫志中，及“柒舍雅集”的藝術家秦修平等嘉賓悉數出席并參加開幕式。本次展覽是藝術家杜小同首個個展，是其近幾年藝術探索的集中體現。展覽命名為“觀摩展”，杜小同謙虛的表示，意圖用這樣的方式達到自我審視與交流批評的目的。

“靜、境、凈”的自然之景

展覽主題“陶泳”一詞出自石濤語錄，清代石濤說，“借筆墨以寫天地萬物而陶泳乎我也?！弊怨盼娜蓑}客皆揮灑筆墨以抒胸中情懷，由此可見，“陶泳”不僅僅是一種生活態(tài)度，更是一種極為自由、愜意和升華的心態(tài)——以心寫畫、以畫樂心的典型文人精神。杜小同表示，本次主題的設置，一方面體現了他對水墨的理解，也暗合了其作品中的經常出現的題材——游泳。而在杜小同的作品中，“游泳”呈現出的不是純粹的運動形式，“那是一種表達自我性情的方式?！?/P>

縱觀展廳，根據創(chuàng)作時間和風格為線索分為幾個部分，共展出杜小同近年的部分代表作品及2014年新作50余幅。值得一提的是，藝術家還將其思考過程中的手稿展示出來，以供討論。杜小同說，“這些構思，做的畫面是一種情緒上的呈現，很直接，沒有掩飾?！倍判⊥拐\，其繪畫創(chuàng)作更多是由構思直接開始，“在顏色上面不斷地進行調整，也會呈現出水墨本身的通透性之感，保留水墨本身的語言和材質特性?！?/P>

在近幾年的新作中，不難發(fā)現藝術家原本執(zhí)著的人物形體逐漸變小，取而代之的是畫面中大片的寬闊場景，凌厲的線條隱晦的藏身于廣闊的統(tǒng)一之中，畫面更為內斂，觀眾偶能從整片的灰色調中橫空出現的幾筆紅色筆觸看出一絲端倪。杜小同解釋了自己風格的變化，“從07年開始我畫了很多人體，當時對畫面的表現欲望更強，重點在于對人體的重新構思。但后來我開始發(fā)覺這與傳統(tǒng)的對應并不是很深，從內心來說，我還是向往傳統(tǒng)的文化狀態(tài)，我認為人與自然社會，與周圍的環(huán)境需要有聯(lián)系，需要在環(huán)境中賦予人物價值。中間也有很長時間的探索思考——人物如何和環(huán)境結合？和什么樣的環(huán)境結合？嘗試了很多傳統(tǒng)的符號，最終還是選擇了一種更為真實的狀態(tài)，也就是現在的面貌?！被蛘哒腔A這種不斷的嘗試和思考，藝術家找到了一種內在的平衡，一種天人合一的境界。唐勇力用三個同音字精辟簡潔的概括了杜小同這種藝術繪畫的特點：靜、境、凈。觀杜小同作品，多數從自然之境出發(fā)，如大海，海邊，遠山，無不體現出自然世界的內在蠕動?！八靡环N平靜的心態(tài)對待藝術追求，而且找到了藝術表現的最根本形式。從繪畫中尋找自己，尋找發(fā)展的方向?！碧朴铝θ缡钦f。

傳統(tǒng)當代化的融合之路

如今藝術界中國水墨的當代性問題一直極為熱門。對于如何看待傳統(tǒng)，杜小同有自己的一番見解，“傳統(tǒng)不是一個樣式，傳統(tǒng)是一種思維能力，如何在當代的語境當中挖掘傳統(tǒng)文化中更有價值的內容是極為重要的?！笨梢哉f，杜小同的繪畫語言體系根植于中國傳統(tǒng)流變的活水之中，并廣泛吸收了西方現代藝術的營養(yǎng)元素。在其作品中既可看到源自中國傳統(tǒng)繪畫中宋元文人筆下的水墨精神意氣，又能探尋出西方表現主義之痕跡，這種自由主義的態(tài)度，讓其作品空靈而不失內涵。劉進安評價道，“中國70后藝術家群體是當前藝術領域不可忽視的力量，他們以當代水墨為追求目標，目前正處于學術觀點、藝術水準等方面均達到較高水準的階段，這對于確立中國水墨繪畫風格，形成當代水墨現狀，具有重要的作用。小同不管是用中國的還是西方的藝術表現方式，都達到了一定的高度，符合中國當代水墨藝術的發(fā)展趨勢?！?/P>

正如正觀美術館館長孫志中所說，在第一代50、60精英對現代水墨的突破性建構之上，杜小同以更加自由的前向姿態(tài)，邁出了“向傳統(tǒng)立足更深，向西方伸手更遠”的新步伐，他的中西橋接更像一種“化合”反應，正在拓展著傳統(tǒng)進化的更大空間，尋找著“傳統(tǒng)當代化”的更多答案，確立著中國畫的某種“新常態(tài)”。

文、圖/林佳斌
編/朱莉