上海雙年展自誕生之日起，就以上海這座現(xiàn)代、開放的城市為母體，聚集最優(yōu)秀的策展人和藝術(shù)家資源，展示多元并存、異彩紛呈的中國藝術(shù)格局，溝通中國與國際藝術(shù)交流對話的通道，探討都市文化、當(dāng)代藝術(shù)和社會公眾的互動關(guān)系。經(jīng)過十八年的努力和堅持，上海雙年展已經(jīng)成為中國最具影響力的國際當(dāng)代藝術(shù)雙年展。2014年11月22日，第十屆上海雙年展正式開幕，上海當(dāng)代藝術(shù)博物館這座由發(fā)電工廠改造而成的當(dāng)代藝術(shù)館又一次成為中國當(dāng)代藝術(shù)的重要發(fā)生場。
第十屆上海雙年展邀請安塞姆?弗蘭克（Anselm Franke）出任總策展人，并以“社會工廠”為主題，聚焦“社會性生產(chǎn)”及“社會事實”兩大話題，共有七十余位中外藝術(shù)家的一百余件作品參展，囊括繪畫、雕塑、裝置、影像、聲音等多種藝術(shù)類型，展覽空間包括上海當(dāng)代藝術(shù)博物館的一、二、三層，展覽將一直持續(xù)至2015年3月31日。
國際策展人視野下“年輕”的上海雙年展
在上海雙年展十八年的展覽歷程中，范迪安、邱志杰、李磊、高士明、張晴等國內(nèi)知名策展人曾擔(dān)任總策展人，他們立足中國文化現(xiàn)實，放眼國際，一步一步將上海雙年展向國際化、現(xiàn)代化推進。本屆雙年展由來自柏林的安塞姆?弗蘭克（Anselm Franke）擔(dān)任總策展人，這是上海雙年展歷史上首次由外籍策展人擔(dān)任總策劃，也是上海雙年展在運營機制上進行的新嘗試。安塞姆出生于1975年后，是一位有著豐富策展經(jīng)驗的國際策展人，曾經(jīng)成功策劃臺北雙年展、第七屆歐洲當(dāng)代藝術(shù)雙年展，目前為柏林世界文化宮視覺藝術(shù)和電影部主任。包括安塞姆的整個策展人團隊都是75后，這也是上海雙年展歷史上最年輕的策展執(zhí)行團隊。
上海雙年展按以往經(jīng)驗是由展覽學(xué)術(shù)委員會明確展覽學(xué)術(shù)方向后再選擇策展人，本屆雙年展是先確定策展人再討論運作方案，學(xué)術(shù)委員會也給予了策展人更多的自由空間，安塞姆?弗蘭克將雙年展主題確定為“社會工廠”，他提到當(dāng)代藝術(shù)是一面鏡子，雙年展也不僅僅是一次藝術(shù)展示，更重要的是能映射和提出一些值得關(guān)注、討論的問題，以“社會工廠”為主題，旨在梳理社會工業(yè)化、社會化進程中當(dāng)代藝術(shù)對于社會重塑的影響。安塞姆有著文學(xué)、電影的多元文化背景，本屆雙年展也富有文學(xué)性和哲思性，安塞姆介紹到本屆雙年展大致可以分為九個展覽板塊，其中“情感紀(jì)事”主要展示人類社會集體生產(chǎn)主觀性的過程；“噪音與信號”主要展示音樂作品，討論信號與噪音之間的關(guān)系以及與當(dāng)今社會組織形式的密切關(guān)系；“廢除物種”探討了人類社會之外的“社會性”，探究了環(huán)境危機問題，探尋了說書和神話與物種跨界之間的聯(lián)系；“云理論”聚焦社會的感知、情緒和思想范疇，揭示社會的經(jīng)濟愈發(fā)依賴于控制各種病毒般瘋傳的現(xiàn)象。
在參展藝術(shù)家的選擇方面，安塞姆側(cè)重那些“新生代學(xué)者型藝術(shù)家”，展覽云集了約瑟夫?康奈爾（Joseph Cornell ）、安東?維多克（Anton Vidokle）、卡洛斯?阿莫拉雷斯（Carlos Amorales）、哈倫?法洛基（Harun Farocki）等國外藝術(shù)家，以及趙延年、陳界仁、孫遜、胡柳、陳瀅如等中國藝術(shù)家。這77位參展藝術(shù)家共同的藝術(shù)哲學(xué)就是關(guān)注、介入、推動社會，并以生產(chǎn)性作為藝術(shù)的核心價值，且大多數(shù)是冉冉升起的青年藝術(shù)家，這也是以技術(shù)革新為己任的“社會工廠”所要著重推陳出新的。上海雙年展辦公室主任李旭也表示參展藝術(shù)家的年輕化是本屆雙年展的一大特點，他們也不希望每次展覽都看到那些“老面孔”，展覽關(guān)注的主題不僅是藝術(shù)家的市場價值，更應(yīng)關(guān)注藝術(shù)家的獨特藝術(shù)語言。
全面回顧現(xiàn)代化進程的上海雙年展
本屆上海雙年展將主題定為“社會工廠”，以“社會”和“工廠”兩個詞匯作為脈絡(luò)進行深度探討，對中國的工業(yè)化、現(xiàn)代化進行了一次全面的文化回顧，同時也是當(dāng)代藝術(shù)在當(dāng)下對未來的一種展望。策展人安塞姆?弗蘭克在展覽新聞發(fā)布會上回顧了百年來的中國現(xiàn)代化進程，文化現(xiàn)代化是伴隨著社會的現(xiàn)代化同步進行的，在這個過程中博物館、美術(shù)教育功不可沒。
進入雙年展展廳就是一件對整個展覽起總領(lǐng)作用的聲音裝置作品，彼得?阿普靈格和溫弗萊德?瑞希合作的作品《真相或：如何教鋼琴學(xué)中文》在計算機的控制下，鋼琴演奏出不同音調(diào)的“實事求是”，并同步顯示屏幕文字。毛澤東曾告誡黨內(nèi)要以“實事求是”區(qū)分對待客觀事實與社會改革，1978年鄧小平宣布實行改革開放時重新以此為指導(dǎo)思想。“實事求是”對中國社會現(xiàn)代化是極為重要的，雙年展以該作品作為整個展覽的時間節(jié)點，對整個展覽起到總領(lǐng)作用。正如策展人在策展前言中所說的，本屆雙年展回溯到1978年這一中國現(xiàn)代化的歷史參照點，重新審視當(dāng)下的社會進程，并以此探討諸多現(xiàn)實問題。比如，在建構(gòu)和重構(gòu)社會的過程中，社會性與文學(xué)虛構(gòu)之間存在何種關(guān)系；隨著20世紀(jì)的現(xiàn)代化進程，社會性的生產(chǎn)發(fā)生了什么變化；社會性的生產(chǎn)是否進入了一個全新的階段。
上海雙年展學(xué)術(shù)委員會主任馮原也表示本屆雙年展是一次在正確的時間、地點舉辦的雙年展。中國社會、文化的現(xiàn)代化都進入到一個關(guān)鍵的時間節(jié)點，在這個時間點上，我們應(yīng)該思考一些慢的改革，而不是飛速的變革。今年是上海雙年展的第十八個年頭，已經(jīng)“成年”，也有必要在這個時間節(jié)點對雙年展自身的社會性進行一次梳理，這樣才能更牢固的扎根社會。同時，上海是中國最先進入現(xiàn)代化的城市，也是現(xiàn)代化程度最高的城市，展覽場館的前身就是一座工廠，在這個一個環(huán)境討論“社會工廠”，回顧現(xiàn)代化，是恰到好處的。馮原還表示此次雙年展策展理念、藝術(shù)家的國際化也帶來了全球現(xiàn)代化文化的多樣性面貌，這更加豐富多元地闡釋了展覽主題。
延續(xù)“城市館”傳統(tǒng)的上海雙年展
本屆上海雙年展延續(xù)了上一屆“城市館”的概念，邀請朱曄擔(dān)任城市館策展人，并以“城市車間”作為城市館的總主題，與“社會工廠”形成呼應(yīng)，“城市”為代表的空間是當(dāng)代中國社會生產(chǎn)的主要對象，同時也是“社會工廠”的結(jié)構(gòu)單元和有機構(gòu)成。朱曄在展覽新聞發(fā)布會上提到，城市化是社會現(xiàn)代化進程中最直接、顯性的體現(xiàn)，也是現(xiàn)代化討論最多的話題，城市館展覽將城市作為一個綜合體，通過空間方式探討城市空間演變后的文化推動力量，進一步拉近藝術(shù)生活與日常生活的可能性，在回應(yīng)中國城市化進程現(xiàn)實的同時，也積極地建構(gòu)與城市日常生活之間的緊密聯(lián)系，實現(xiàn)個體、藝術(shù)家、品牌、作品、空間的相互粘性。
在展陳方式上，將延續(xù)上一屆策展人邱志杰的策劃思路，選擇不同的城市公共空間進行展示，第十屆上海雙年展“城市館?城市車間”展覽將分別于2014年12月12日在上海新天地，2014年12月19日在上海K11購物藝術(shù)中心，2015年1月17日在上海民生現(xiàn)代美術(shù)館，2015年1月24日在靜安嘉里中心依次展出。
完成國際化并邁向新進程的上海雙年展
上海雙年展誕生于1996年，當(dāng)年還叫做“上海美術(shù)雙年展”，當(dāng)年的創(chuàng)辦元老方增先以“開放的空間”為主題為具有先鋒性、創(chuàng)新性的藝術(shù)創(chuàng)作搭建平臺，十八年來，上海雙年展成為上海的一張文化名片，也是中國當(dāng)代藝術(shù)與國際交流對話的平臺，更是讓當(dāng)代藝術(shù)走入公眾視野。本屆雙年展的成功舉辦也是上海雙年展的成年禮，回首這十八年，上海雙年展辦公室主任李旭感概良多，他坦言，經(jīng)過十八年的努力，上海雙年展國際化的使命已經(jīng)完成，接下來的任務(wù)應(yīng)該是擺脫國際雙年展的模式，因為目前很多國際雙年展已經(jīng)陷入一種僵化、陳腐的模式，參展藝術(shù)家也大同小異，這是上海雙年展需要竭力避免的。放眼現(xiàn)實，現(xiàn)在很多藝術(shù)博覽會跟雙年展競爭非常激烈，有的藝博會會做的比雙年展更炫，李旭認(rèn)為，上海雙年展在以后的發(fā)展道路上不應(yīng)該靠“明星”來吸引觀眾眼球，而更應(yīng)該推那些具有藝術(shù)潛力的新生代，為中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展提供一種新的可能性。
文/張文志
圖/楊延遠(yuǎn)
編/朱莉
