2014年10月30日上午，為配合在北京三影堂舉辦的“靜/物——荷蘭當代攝影展”，阿姆斯特丹FOAM攝影博物館學術副館長馬塞爾·菲爾(Marcel Feil)在中央美術學院美術館學術報告廳舉辦講座“荷蘭當代攝影——展覽策劃創(chuàng)新的藝術”。此次講座主要分為兩個部分：FOAM攝影博物館介紹及運營經(jīng)驗分享；荷蘭靜物攝影的發(fā)展歷程、現(xiàn)狀及“靜/物——荷蘭當代攝影展”展覽介紹。

FOAM攝影博物館位于阿姆斯特丹市中心三條運河的交叉口，是世界上最為活躍的攝影博物館，每年舉辦20多場不同類型的攝影展覽，不僅展示攝影大師的作品，更積極挖掘年輕攝影師。在展覽形式上，F(xiàn)OAM博物館也不拘泥于室內(nèi)空間，比如為紀念阿姆斯特丹運河開通400周年，博物館曾在河道兩岸舉辦攝影展覽。FOAM博物館還積極與世界各地博物館合作展出，目前在巴黎就有一個合作展覽項目，此次在北京的“靜/物”展覽也是與何香凝美術館、三影堂共同推出的項目。攝影之外，博物館還積極關注其他媒介的藝術活動，緊密探討攝影與繪畫、裝置、雕塑等藝術語言內(nèi)聯(lián)關系，每年吸引二十萬參觀者到訪。博物館還出版有同名雜志《FOAM》，這是展覽、影像之外的另一展示攝影的媒體，能使全球觀眾不前往博物館也能體驗并欣賞攝影，雜志每年出版四期，按主題出版。

提到“靜物”，熟悉藝術史的人都會想到群星璀璨的17世紀荷蘭畫派，也是從荷蘭開始，“靜物”成為一個藝術門類被大家熟知。馬塞爾·菲爾講到這主要是因為荷蘭率先獲得獨立，成立第一個公民共同管理的民主國家，在一個沒有貴族和教會的社會里，人們對藝術的認知也發(fā)生了變化，出現(xiàn)大量具有平民世俗審美趣味的藝術作品。比如在美術史上赫赫有名的維米爾作品《倒牛奶的女傭》，表現(xiàn)的就是普通百姓日常生活的一個場景，這不可能存在當時的歐洲其他國家。在這種藝術環(huán)境下，人們?nèi)粘Ｉ钪谐Ｒ姷乃?、鮮花、果盤、生活器物自然而然就進入到藝術家的表現(xiàn)視野，這就是“靜物”藝術。馬塞爾也提到靜物畫不僅僅是表現(xiàn)鮮艷的顏色、完美的構(gòu)圖，也經(jīng)常有一些秘密的線索，比如一個倒下杯子就暗示這個人很狂妄、虛榮，也會有一些特定的符號表示愛情或激情。

馬塞爾·菲爾以此次“荷蘭當代攝影——展覽策劃創(chuàng)新的藝術”中的作品為例，向大家展示當代荷蘭靜物攝影中的不同創(chuàng)作技法和思想。攝影與現(xiàn)實有著既直接又復雜的關系，可以從照片中看到現(xiàn)實的真相，同時攝影也可以了解現(xiàn)實外的現(xiàn)實，靜物攝影亦是如此?！办o物”這個概念對當代的荷蘭藝術家仍極具吸引力，靜物是不同形狀、顏色、形式融合在一起的藝術形式，可以從現(xiàn)實角度，也可以從抽象角度來表現(xiàn)。比如展覽海報是一件土豆攝影作品，在這件作品中，攝影師將土豆作為一個非常寶貴的珠寶來表現(xiàn)。此次展覽中也有表現(xiàn)花卉的作品，很明顯畫面中的花卉不是同一季節(jié)的，在實際生活中是不可能出現(xiàn)這種花束的，是藝術家憑想象力和創(chuàng)造力把不同季節(jié)的鮮花拼湊在了一起，因此每一個靜物都是一個藝術的建構(gòu)。不少荷蘭攝影師也借助靜物題材表現(xiàn)他們社會思想、道德的認識，展覽中有一件作品名為《家庭奴隸》，用以表現(xiàn)攝影師對家庭主婦身份地位的反思，不少主婦準備家宴，照顧生活，宛如日常生活中的一個物體，在這件作品中人體被當做靜物，這是一個非常可觀，非常有距離感的看待靜物，看待人體，客體雖然是人，但已經(jīng)被物體化了。除介紹展覽作品外，馬塞爾還分享了此次展覽策劃過程中的眾多體會，他覺得展覽將不同話語的作品放在一塊，與觀眾產(chǎn)生共鳴的同時也能產(chǎn)生一種緊張的矛盾感。

馬塞爾·菲爾兩個小時的講演完整勾勒出“靜/物”展覽的大致脈絡，該展覽目前正在北京三影堂攝影藝術中心展出；講演也為當天下午的“攝影界的美術館管理”論壇做了一個鋪墊。

文/張文志
圖/全晶