2014年11月4日，由中央美術學院美術館主辦的“會師——從北平藝專、延安魯藝到中央美院（1946—1953）”正式開幕，展覽由王璜生擔任藝術總監(jiān)，中央美院人文學院副教授曹慶暉任展覽策劃，通過中央美院美術館不同時期的作品收藏，梳理、勾勒出中央美術學院美術教育傳承脈絡。此次展覽也是文化部“2014年全國美術館館藏精品展出季”項目。

中央美術學院美術館是一個極其重視藏品研究的專業(yè)美術館，正如中央美院副院長蘇新平在展覽發(fā)布會上所言：“一個真正意義上的美術館，不僅僅只是展覽的呈現，更要注重對收藏的梳理、研究，并以高水準的學術展覽或出版呈現給大眾?！睂W院美術館以20世紀50至90年代的畢業(yè)生留校作品為基礎，策劃“青春萬歲：新中國美術的青年時代”，思索新中國以來中央美院的教學面貌變遷。學院美術館還以館藏為依托，聯合人文學院學術力量，推出“北平藝專精品陳列（中國畫、油畫）”，梳理北平藝專歷史，并舉辦具有高度學術水準的研討講座活動，取得良好的學術影響和社會反響。

此次“會師”展覽是又一次針對中央美院和20世紀中國美術演變發(fā)展的美術館敘事，通過館藏陳列和文獻檔案對北平藝專和華大三部合并組建中央美院的過程進行專門梳理，與之前“北平藝?！闭褂[貫穿一體，實現一個完整的專題美術館敘事。中央美院美術館館長王璜生強調此次展覽不是一次單獨的展覽行為，而是之前展覽的延伸與銜接。

為什么將展覽呈現時間定為1946—1953年？策展人曹慶暉介紹到，中央美術學院雖然誕生于1918年，但并入中央美院的國立北平藝專是在1946年抗戰(zhàn)勝利后重組重辦的，徐悲鴻的“寫實主義”教學主張也是此時與北平藝專發(fā)生聯系，因此1946年是一個關鍵時間點；1953年是新中國“一五計劃”的開始，在此背景下，中央美院經過1950—1953年“普及第一”的年連宣教學，于此時轉向專業(yè)分科的“正規(guī)化”辦學，也開始高等美術教育正規(guī)化建設和探索。曹慶暉還提到，1948年在正定成立的華北大學三部，其部分師資來自延安魯藝，且從文藝“二為”的革命現實主義傳統(tǒng)而言，華大三部與延安魯藝同屬“延安學派”，這也是展覽標題定位延安魯藝而非華大三部的原因。

此次展覽展出館藏作品四十余件，涵蓋了北平藝專、延安魯藝及中央美術學院建院初期的眾多作品，不僅是中央美院美術館的收藏精華，也不乏近代美術史上的經典作品，如王式廓的《改造二流子》、鄧澍的《和平簽名》、宗其香的《嘉陵江上》、林崗的《群英會上的趙桂蘭》、李樺的《天橋人物》等，還有吳作人、齊白石、葉淺予、董希文、王臨乙等美院早期教學骨干的經典作品。另外本次展覽還特別展覽48幅建國初期印制的珍貴宣傳畫。步入展廳，“中央美術學院”六個大字格外醒目，展墻上展出1946年北平藝專重組時的珍貴照片，將觀眾帶入那個特定的歷史情境之中。王臨乙是“五卅運動”的親歷者，此次展覽中有其一件《人民英雄紀念碑草圖》，王臨乙在該作基礎上完成了人民英雄紀念碑浮雕《五卅運動》的創(chuàng)作，該草圖也是首次公開展出。1949年，北平藝專與華大三部合并成立國立美術學院，毛主席親自題寫院名，毛主席院名題字也在此次展覽中首次公開亮相。展覽還十分注重文獻資料的梳理，展覽主辦方特意搜尋了中央美院當年的桌椅，讓觀眾坐在當年的書桌上閱讀那些當年的故事。

此次展覽將持續(xù)至2015年4月25日。

文/張文志
圖/全晶
編/朱莉