2007年在上海啟動(dòng)的浦江華僑城十年公共藝術(shù)計(jì)劃已歷時(shí)7年，這7年也是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)一步走入國(guó)際、走入公眾和走入公共社區(qū)的關(guān)鍵性7年，作為中國(guó)持續(xù)時(shí)間最長(zhǎng)、影響最廣的公共藝術(shù)項(xiàng)目，“上海浦江華僑城十年公共藝術(shù)計(jì)劃”秉承獨(dú)立的學(xué)術(shù)立場(chǎng)和廣泛的社會(huì)認(rèn)同相結(jié)合的標(biāo)準(zhǔn)，已吸引了一大批在中國(guó)和國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)中有顯著影響力和學(xué)術(shù)地位的藝術(shù)家參與，他們包括：隋建國(guó)、汪建偉、林天苗、谷文達(dá)、愛德文?斯瓦克曼、劉建華、王廣義、徐震（沒頂公司）。

2014年上海浦江華僑城十年公共藝術(shù)計(jì)劃仍由一個(gè)大型藝術(shù)家個(gè)展和《偏離17°5》兩部分組成。2014年選定女藝術(shù)家姜杰作為個(gè)展部分項(xiàng)目的參展藝術(shù)家。

2014年上海浦江華僑城公共藝術(shù)計(jì)劃的第二部分是隋建國(guó)《偏離17°5》大型裝置作品第八個(gè)標(biāo)點(diǎn)的安放，它將與姜杰個(gè)展開幕同時(shí)進(jìn)行。

姜杰是一位一直活躍在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)前沿的女雕塑家，她的藝術(shù)一直以深度的人文關(guān)懷和敏銳的女性視角探討處于邊緣狀態(tài)的人、事、物。她的作品通常是微觀化和心理性的，即使是那些體量宏大的雕塑或裝置作品也都來(lái)源于她對(duì)生命存在的脆弱性和易逝性高度敏感而精微的觀察，從她的作品中我們總能體會(huì)到古典美學(xué)和當(dāng)代觀念間無(wú)法調(diào)合的矛盾，也正是這種矛盾性賦予她的作品一種深刻的悖謬性和詩(shī)性魅力。胚胎、兒童、女性、醫(yī)療、教育是她經(jīng)常涉及的創(chuàng)作主題，但她一直避免對(duì)這些主題進(jìn)行女性主義的概念闡釋，而力圖將它們置于一種人類學(xué)的視野中進(jìn)行觀察，在她看來(lái)，藝術(shù)中的性別問(wèn)題不僅與人的個(gè)體生命狀況相關(guān)，不僅與我們生活其中的制度環(huán)境和政治形態(tài)相關(guān)，更與我們所處文化中的各種神話、知識(shí)和社會(huì)景觀息息相關(guān)，這種觀察視野使她的藝術(shù)往往能夠超越出“女性藝術(shù)”的問(wèn)題范疇，而成為對(duì)人類共生問(wèn)題的思考。

《大于一噸半》是姜杰為2014年上海浦江華僑城十年公共藝術(shù)計(jì)劃專門創(chuàng)作的場(chǎng)景性裝置作品，它也是這位女性藝術(shù)家首次涉略“欲望”這個(gè)主題，作品以將男性符號(hào)景觀化、儀式化的方式，力圖對(duì)“欲望”作為一種生理符號(hào)、神話符號(hào)、歷史符號(hào)和權(quán)力符號(hào)的悖謬本質(zhì)進(jìn)行視覺性考察，在體量龐大的造型、儀式化的光影效果和軟性材料的復(fù)雜對(duì)峙和共生中，這種考察被塑造成一種盛大的日常景觀。

圖/OCAT

主辦：OCAT華僑城?上海
支持：深圳市華僑城股份有限公司
策劃：黃專
學(xué)術(shù)主持：歐陽(yáng)江河
展覽時(shí)間：2014年10月24日一2015年1月24日
地點(diǎn)：上海市閔行區(qū)浦星路800號(hào)OCAT上海浦江華僑城展區(qū)（中意文化廣場(chǎng)）