2014年10月10日，由中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文獻(xiàn)研究中心（CCAD）主辦的“中國(guó)當(dāng)代青年水墨年鑒”第二回展于圣之空間隆重開(kāi)幕。展覽延續(xù)第一回的成功，致力于呈現(xiàn)出水墨創(chuàng)作的豐富性、多樣性與實(shí)驗(yàn)性。

“中國(guó)當(dāng)代青年水墨年鑒展”第二回展，主題為“入境”，杜小同、杭春暉、李戈曄、李鵬、劉琦、孫浩、譚軍、曾健勇等8位藝術(shù)家參展。該組藝術(shù)家的創(chuàng)作更多體現(xiàn)在對(duì)文人水墨傳統(tǒng)的承續(xù)，盡管畫(huà)風(fēng)與筆墨技法與傳統(tǒng)文人繪畫(huà)大相徑庭，然而本質(zhì)上都著重體現(xiàn)人的精神層面的狀態(tài)、靈性，以有限的畫(huà)面，營(yíng)造、傳達(dá)出無(wú)限的畫(huà)外之意、畫(huà)外之境，在當(dāng)代藝術(shù)語(yǔ)境中呈現(xiàn)中國(guó)藝術(shù)傳統(tǒng)的精神內(nèi)核。

下午三點(diǎn)，“中國(guó)當(dāng)代青年水墨年鑒”第二回展?入境正式開(kāi)幕。出席開(kāi)幕的除了有來(lái)自中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文獻(xiàn)研究中心策展團(tuán)隊(duì)的趙力、陳琳、宋繼瑞之外，還包括親臨現(xiàn)場(chǎng)的杭春暉、李戈曄、李鵬、劉琦、譚軍、曾健勇等6位藝術(shù)家。本次展覽是中國(guó)當(dāng)代青年水墨年鑒學(xué)術(shù)項(xiàng)目的重要組成部分，作為本項(xiàng)目的主要負(fù)責(zé)人趙力在開(kāi)幕式上表示，“青年藝術(shù)家總是給觀眾呈現(xiàn)出一種想象力，這種想象力就是年輕藝術(shù)所帶來(lái)的魅力。如今水墨越來(lái)越受到關(guān)注，這個(gè)項(xiàng)目也通過(guò)了國(guó)家藝術(shù)基金的復(fù)評(píng)，現(xiàn)在正向最終目標(biāo)沖刺。這是因?yàn)槲覀冊(cè)谒矫嬗绕涫乔嗄晁@個(gè)方面得到國(guó)家和社會(huì)更多的支持。這樣的展覽的意義就是讓年輕藝術(shù)家有更多的交流，也希望通過(guò)這樣的交流能對(duì)當(dāng)代水墨的探索產(chǎn)生一定意義。”

杭春暉作為參展藝術(shù)家代表作簡(jiǎn)短致辭，他首先對(duì)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文獻(xiàn)研究中心全體工作人員的付出表示感謝，他談到，本次展覽是一個(gè)開(kāi)始，這對(duì)中國(guó)當(dāng)代水墨的結(jié)果提供了一種新契機(jī)。在場(chǎng)唯一一名女性藝術(shù)家李戈曄也發(fā)表談話，她認(rèn)為，每一次展覽都是一個(gè)重新認(rèn)識(shí)自己的過(guò)程，希望在這次展覽中能夠不斷認(rèn)識(shí)自己、提高自己。

開(kāi)幕式結(jié)束后，藝訊網(wǎng)記者簡(jiǎn)單采訪了這名年輕的女性藝術(shù)家李戈曄。

藝訊網(wǎng)：首先談?wù)勀淖髌罚欠窨梢岳斫鉃槌尸F(xiàn)出了一種掙扎的形態(tài)？

李戈曄：我這組作品表達(dá)的是對(duì)當(dāng)下生活的一種感受。當(dāng)代人的生活節(jié)奏都非?？?，在這種節(jié)奏下會(huì)產(chǎn)生一種迷茫。特別是對(duì)年輕人來(lái)說(shuō)，來(lái)到大都市打拼往往會(huì)遇到一些逆境，被工作所累，更會(huì)有漂泊不定的感覺(jué)。在這種很強(qiáng)的生活壓力下會(huì)產(chǎn)生一種重壓下的失重感、不安全感和迷茫感。

藝訊網(wǎng)：但其實(shí)您的作品帶給人的感覺(jué)并不是壓抑、痛苦，這樣的大面積的藍(lán)色反而卻有一種平靜、平和之感，這產(chǎn)生了兩種不同的情緒。

李戈曄：對(duì)，作為我的個(gè)性，在創(chuàng)作過(guò)程中我還是希望能夠在這種紛擾的環(huán)境中找到自己一片寧?kù)o的天地，能夠讓觀眾在作品中體驗(yàn)到一種純凈和平和，當(dāng)然這種寧?kù)o里面也有對(duì)生活的掙扎和抗?fàn)?，或者說(shuō)無(wú)奈、無(wú)助等。我還是希望觀眾能在作品中體會(huì)到各種不同的情緒，這種情緒是來(lái)自于生活的，不僅僅是“美”，這個(gè)“美”下面還有一種對(duì)人生的認(rèn)知。

藝訊網(wǎng)：您作品的呈現(xiàn)方式也是本次展覽很有特色的地方，突破了二維的平面變成了立體的裝置作品，怎么會(huì)有這樣的想法？

李戈曄：因?yàn)槲覍W(xué)了很多年的傳統(tǒng)繪畫(huà)，傳統(tǒng)對(duì)我來(lái)說(shuō)就是血液里的一部分。這種強(qiáng)大的力量經(jīng)常讓我產(chǎn)生一種反思——傳統(tǒng)的繪畫(huà)是停留在二維里面的，而且在畫(huà)完之后卷軸尤其是立軸總是作為條幅等形式掛在中堂或者一定位置，這與隨身攜帶的手卷是不同的。那這個(gè)立軸與我們生活方式有什么關(guān)系呢？于是我就開(kāi)始思考如何去擴(kuò)展中國(guó)畫(huà)的可能性，尤其是中國(guó)畫(huà)的陳列方式上如何去改變，這也是對(duì)二維空間的一個(gè)認(rèn)識(shí)。我們永遠(yuǎn)是在一副畫(huà)的“四個(gè)邊”里面進(jìn)行創(chuàng)作和探討，但作為一個(gè)當(dāng)代藝術(shù)作品來(lái)說(shuō)，完全是可以突破這“四個(gè)邊”的束縛。所以我們對(duì)畫(huà)面的空間概念進(jìn)行突破，我就從平面延展到空間，它可以是三維的，可以占領(lǐng)整個(gè)空間。在這個(gè)思考下我就把完整的畫(huà)面切割開(kāi)，之后讓其垂掛在空間里面，不對(duì)墻面做任何分割和裝飾，這就遠(yuǎn)離了傳統(tǒng)繪畫(huà)的裝飾性，也就遠(yuǎn)離了傳統(tǒng)繪畫(huà)對(duì)立軸固有定義的影響，把概念上的觀點(diǎn)去打破。

據(jù)悉，本次展覽將會(huì)持續(xù)到10月17日。之后“中國(guó)當(dāng)代青年水墨年鑒展”北京首展的第三回，將于11月進(jìn)行。展覽期間，中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)文獻(xiàn)研究中心還將聯(lián)合多家藝術(shù)機(jī)構(gòu)和媒體，圍繞參展藝術(shù)家開(kāi)展一系列講座、研討、跨界對(duì)談等形式多樣的學(xué)術(shù)活動(dòng)。

文、圖/林佳斌
編/朱莉