目前，《紙的對(duì)話——龍和我們的故事》剪紙藝術(shù)展正在今日美術(shù)館展出，這是一場(chǎng)中西藝術(shù)家關(guān)于“龍”的剪紙藝術(shù)對(duì)話，其中中央美院文化遺產(chǎn)系教授喬曉光是中國(guó)著名剪紙藝術(shù)家及民間藝術(shù)研究學(xué)者，凱倫·碧特·維樂則是歐洲為數(shù)不多的頗受認(rèn)可的剪紙藝術(shù)家，專門從事具有高度技巧和藝術(shù)水準(zhǔn)的大型精細(xì)剪紙作品創(chuàng)作。10月9日，喬曉光邀請(qǐng)凱倫·碧特·維樂到中央美術(shù)學(xué)院講述自己的剪紙創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，講座在中央美院14號(hào)樓c203教室進(jìn)行。

在講座中碧特首先講述了她如何與剪紙結(jié)識(shí)。在北歐，所有的孩子都會(huì)在圣誕節(jié)和父母一起剪紙作為節(jié)日的裝飾，碧特也不例外，她從五歲便開始剪紙并著迷于此。碧特說到由于她父親在銀行工作，她常常能看見硬幣上國(guó)王與王后的形象，而她并不像其他小孩畫畫時(shí)所看到的是人像平面而鐘情于人像的輪廓。“萬物都有自己特殊的輪廓，無論是動(dòng)物、樹木、建筑、車輛還是人”碧特深情的說到。在碧特十六歲的時(shí)候，她在哥本哈根的古老游樂場(chǎng)Tivoli看見一個(gè)男人在陽光下剪紙，而他所用的不是她兒時(shí)所學(xué)習(xí)的將紙進(jìn)行對(duì)折來剪的方式，而是直接在紙上剪。這讓碧特知道了原來這樣剪能將剪紙變成一件藝術(shù)作品，能讓她剪出心中的世界。從那時(shí)起，碧特向媽媽要了做裁縫用的剪刀，開始每天剪紙。但那時(shí)碧特對(duì)于自己剪紙的愛好十分難為情，盡管每天都剪紙卻不敢將之視于人，只好悄悄的剪然后將剪紙偷偷藏在地毯下面。

碧特談到，安徒生對(duì)她的剪紙生涯有著十分重要的影響。常常被人忽略的是，作為一位偉大的童話家的安徒生，亦是一個(gè)剪紙藝術(shù)家。正是受到安徒生的影響，碧特在剪紙時(shí)候心中常常是帶著故事的。而后來她也有幸被邀請(qǐng)至安徒生博物館，現(xiàn)場(chǎng)用安徒生曾經(jīng)用過的剪刀進(jìn)行剪紙。

碧特的剪紙不僅受童話的影響，音樂亦是她的靈感來源。碧特在大屏幕中展示了一幅靈感來自肖斯塔科維奇音樂的剪紙作品，漫步于這幅用剪刀締造出的白色長(zhǎng)卷，在圖案與光影的結(jié)合中，用眼睛便可感受到音符的跳動(dòng)與情節(jié)的波折，音樂與剪紙合為一體。不同于中國(guó)剪紙，碧特的剪紙作品常常是懸掛的，人們可以漫步其中，像是在森林中穿梭。

接下來碧特講述了剪紙如何成為她的經(jīng)濟(jì)來源。她與許多大公司合作，將剪紙圖案運(yùn)用于瓷器、毯子、T恤上甚至成為音樂會(huì)的裝飾。碧特說到她從不售出自己的大型作品，而是更樂意于辦展覽。而她也創(chuàng)作了一些小的剪紙作品在精品店中出售。碧特展示了她的“跳芭蕾舞的女孩”系列剪紙作品，她將芭蕾舞演員輕盈的身體與許多帶有喻示性的物件相結(jié)合，比如哈巴狗象征著堅(jiān)定，骰子象征著機(jī)遇，皇冠象征著自信，刀叉象征著健康，沙漏象征著時(shí)間等等，剪紙中這種故事性的加入給女孩們帶來啟示。而在展覽中，碧特更是請(qǐng)來了真正的芭蕾舞演員。

在講座的末尾，喬曉光教授贈(zèng)與碧特蘊(yùn)含中國(guó)剪紙藝術(shù)文化的《中國(guó)民間剪紙藝術(shù)天才傳承者的藝術(shù)與生活》一書，希望將中國(guó)剪紙藝術(shù)傳到北歐國(guó)家中去，不無惺惺相惜之感。喬曉光教授與凱倫·碧特·維樂同作為廣受認(rèn)可的剪紙藝術(shù)家，有著不同的以龍為顯著神話動(dòng)物的文化背景，在本次“紙的對(duì)話”的合作中，必能碰撞出美麗的火花。

文/張弛
圖/全晶
編/張文志