由中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)、中國(guó)國(guó)家博物館、中國(guó)美術(shù)學(xué)院共同主辦的“東方葵：許江藝術(shù)展”，于2014年9月28日上午10:00在中國(guó)國(guó)家博物館隆重拉開帷幕。中國(guó)國(guó)家博物館館長(zhǎng)呂章申，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席劉大為，中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)范迪安，中國(guó)美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)宋建明分別在開幕式上致辭?！皷|方葵”承古開新，在如今圖像化的時(shí)代重新喚起藝術(shù)本體的魅力，許江對(duì)于多種情感創(chuàng)作的卓越把握，也在東西方文化的對(duì)話中彰顯了中國(guó)藝術(shù)的魅力。中國(guó)美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)許江在致辭中著重強(qiáng)調(diào)了“東方葵”的使命感，“以自我錘煉鍛造的載體，繪出生命塑造的過(guò)程”。

本次展覽是藝術(shù)家許江十余年畫葵創(chuàng)作生涯的集中展示,其中包括“葵園”主題的大型油畫作品五十余幅、系列水彩作品百余件，以及一系列大型雕塑作品。畫葵即畫人，許江始終以葵來(lái)表現(xiàn)中國(guó)“文革”后成長(zhǎng)起來(lái)的一代人。他們的精神氣質(zhì)，他們充滿傳奇與拯救的奮斗，他們獨(dú)特而曲折的歷史境域，如何通過(guò)“葵”這樣一個(gè)曾經(jīng)浸泡著青春印記的物種意象，得以登覽眺望，叩問(wèn)抒懷，這是畫者的心志，也正是“葵”的使命。本展將持續(xù)到11月8日結(jié)束。此外，10月26日下午2:00許江還將在國(guó)博講壇，與公眾分享他的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)。

中國(guó)國(guó)家博物館副館長(zhǎng)陳履生主持了展覽新聞發(fā)布會(huì)暨新書首發(fā)式。中國(guó)美術(shù)學(xué)院跨媒體藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)“東方葵”策展人高士明首先詳細(xì)描述了本次展覽背后的歷程并與大家分享了他對(duì)許江作品的理解。2003年8月之夏是許江畫葵的起點(diǎn)，但是從那片葵園中他讀到的遠(yuǎn)不只眼前的風(fēng)景,而是大地，是大地與生命相牽連的內(nèi)蘊(yùn)，正如許江經(jīng)常引用的況周頤在《蕙風(fēng)詞話》卷中的一段話：“吾聽風(fēng)雨，吾覽江山，常覺(jué)風(fēng)雨江山外有萬(wàn)不得已者在。此萬(wàn)不得已者，即詞心也?！倍鴮?duì)于許江來(lái)說(shuō)，詞心又何嘗不是畫意？“東方葵”中的“東方性”所呈現(xiàn)的是漫生與糾結(jié)之中,“向陽(yáng)花開”一代人集體命運(yùn)的曲折與展開,而許江則以“老葵們”向一代人的集體經(jīng)驗(yàn)和生命經(jīng)驗(yàn)致敬。

中國(guó)美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)許江隨后以三個(gè)層面闡述了自己畫葵十年的經(jīng)歷：首先葵作為創(chuàng)作的主題，多年來(lái)他一如葵園牧者，用眼睛放牧葵園風(fēng)光，用身體承載葵園事跡，用心靈追隨葵園深處的詠嘆；其次，在他看來(lái)葵不僅是創(chuàng)作的對(duì)象，也是他自我洗練和塑造的載體，葵即是象征著人；第三個(gè)層面，葵是一代人生命的激情和長(zhǎng)歌，經(jīng)歷過(guò)青春的荒蕪又劫后余生，這一代人是“向西歸東”,學(xué)習(xí)西方又回歸東方，“重塑東方情結(jié)，再造東方語(yǔ)言”。今天更年青的一代人沒(méi)有明確的“東與西”的概念，所以許江的東方葵，蘊(yùn)涵著對(duì)人生的思考，藝術(shù)家和社會(huì)的聯(lián)系，是藝術(shù)家要找到生命和生活的基礎(chǔ)，然后深入進(jìn)去回饋社會(huì)。這里的葵園、葵群、葵林不是風(fēng)景畫,而是精神圖像，是靈魂的投射。

中國(guó)美術(shù)出版總社社長(zhǎng)、人民美術(shù)出版社社長(zhǎng)汪家明介紹了本次展覽畫冊(cè)的出版經(jīng)過(guò)，交稿后編輯出版僅歷時(shí)一個(gè)月，圍繞著“葵”的題材和主題，從平面到立體，從二維到三維，從靜態(tài)到動(dòng)態(tài)，塑造了豐富多樣的形象，書中收錄了很多作者的文字及相關(guān)評(píng)論，更體現(xiàn)了文化底蘊(yùn)和人文關(guān)懷，此外中國(guó)50后（77級(jí)，78級(jí)大學(xué)生）一代人不可復(fù)制的獨(dú)特艱難經(jīng)歷也在畫冊(cè)中有所體現(xiàn)。雅昌文化集團(tuán)董事長(zhǎng)萬(wàn)捷已經(jīng)是第五次參加許江的藝術(shù)展，他表示本次出版的畫冊(cè)是展覽之外的另一件作品，以油畫布封面的畫冊(cè)每一本都是限量，展覽雖然有期限，但是畫冊(cè)本身將成為一件藝術(shù)品和收藏品。

藝術(shù)家許江在接受采訪中表示：“畫葵如畫己。第一次畫葵是在去土耳其進(jìn)行亞洲文化考察，小亞細(xì)亞平原上的油葵已經(jīng)干枯,挺立在大地上像一群老兵,在等待著集結(jié)號(hào)令。因此剛開始畫葵時(shí)我有一種感時(shí)傷逝的愁緒——對(duì)于葵的東方情結(jié)，還有這一代人生命充滿了斷層但又在不斷地被拯救的情結(jié)。例如作品《狂飆》里面就是個(gè)體和整體，向上和向下,掙脫和互相控制，交織在一起，特別像這一代人的生命狀況?！袄峡鄙羁痰臍v史性應(yīng)該跨越時(shí)代被理解，葵頌中埋藏著多少糾結(jié)和掙扎，那一代人所經(jīng)歷的群體性和趨同性是當(dāng)代年青人難以體會(huì)的。另外我們有一種趨光性，對(duì)東方日出充滿向往和敬意的情懷，這深刻塑造了我們生命的底色?！?/P>

依照不同的觀看方式，本次展覽分為四個(gè)主題板塊：“重屏－東方葵”、“層覽－葵平線”、“綜觀－一花萬(wàn)果”以及“俯仰－共生”。其中，“重屏”部分以最新創(chuàng)作的大型油畫作品《東方葵》系列，呈現(xiàn)層巒疊嶂、黃鐘大呂般的恢宏氣度；“層覽”以陣列般的油畫長(zhǎng)卷向中國(guó)畫的手卷傳統(tǒng)致敬，展現(xiàn)出一個(gè)遼遠(yuǎn)而雋永的橫軸視界；第三部分“綜觀”中首次展出了凝重奇崛的鑄銅雕塑《一花萬(wàn)果》以及百余件紛紜群化的水彩作品，探討“淺深聚散，萬(wàn)取一收”的觀象之道；而在國(guó)博大廳中訇然聳立著的那片黑壓壓的雕塑葵群，則如同暗夜中的流火，奔涌，升騰，凝聚而為一代人激越的塑像。在德累斯頓國(guó)家博物館費(fèi)舍爾館長(zhǎng)眼中，這片名為“共生”的葵園，如若“一片從灰燼中向上流動(dòng)的黑色火焰”；而對(duì)許江本人來(lái)說(shuō)，這件作品首要之處是要鉤沉起“俯仰之間”的歷史意識(shí)和人生感慨。

2006年，許江首度晉京，在中國(guó)美術(shù)館舉辦題為“遠(yuǎn)望”的個(gè)展，揭開了他一系列大型展覽的帷幕。在這個(gè)展覽上，“葵園”系列首次亮相。八年過(guò)去，繼肯尼迪藝術(shù)中心、德累斯頓國(guó)家博物館、路德維希博物館等一系列國(guó)際巡游之后，許江帶著他的葵園再度晉京。在國(guó)家博物館，葵園在這座承載著歷史記憶與民族精神的視覺(jué)殿堂綻放，對(duì)許江這代人來(lái)說(shuō)，具有深刻的意義。這“向陽(yáng)花開”的一代，他們?cè)谛轮袊?guó)出生、成長(zhǎng)，在改革開放的歷史進(jìn)程中與中國(guó)社會(huì)一路同行。他們猶如荒原上的老葵，親歷了中國(guó)歷史上最迅疾的思想變革與社會(huì)變遷，他們歷經(jīng)風(fēng)雨滄桑，背負(fù)著責(zé)任和希望。許江把他的展覽命名為“東方葵”，這也是他最新一組巨幅畫作的名字。與前幾年的葵不同，本次展覽的作品中，葵被置于史詩(shī)劇場(chǎng)般的空間中，蔓生、交錯(cuò)、疊壓、鋪張。正如許江所言：“葵從曾經(jīng)生長(zhǎng)的大地上拔起，懸置與逃脫，擠壓與生長(zhǎng)，壓抑與解放，炙熱與孤獨(dú)……，形成某種掙扎，某種可見的真實(shí)的掙扎。那是生命真正的痕跡。那像金塔一般聳起的葵，那像波濤一般涌動(dòng)的葵，那像飛瀑一般交錯(cuò)激發(fā)的葵，那像山壑一般疊壓的葵，那像壯士列隊(duì)一般的葵。群葵仿佛出演某個(gè)劇目，角色的表現(xiàn)卻是隨機(jī)而發(fā)，壓抑與解放不斷的形成錯(cuò)峰，那種生的掙扎恰在其中”。掙扎之“掙”是由競(jìng)爭(zhēng)之“爭(zhēng)”而出，而這個(gè)“爭(zhēng)”總是一種搏斗，總能傳出生命的真消息。

為配合此次展覽，人民美術(shù)出版社出版了《東方葵·許江藝術(shù)》大型學(xué)術(shù)圖錄。該書一函三冊(cè)，系統(tǒng)展示了許江十年來(lái)豐碩的藝術(shù)成果，以及十余位思想界、文學(xué)界的專家學(xué)者對(duì)于許江藝術(shù)的深度評(píng)論。同時(shí)，中信出版社編輯出版了《葵園手札：許江的日常寫作》叢書，以四冊(cè)圖文并茂的隨筆手札，展現(xiàn)了一位學(xué)者型藝術(shù)家的詩(shī)心與文筆。《葵園手札》按照主題分為四冊(cè)：《這一代》，以1950年代出生的這代人的生命經(jīng)驗(yàn)，折射出前后幾代藝術(shù)家的歷史群像。《體象》，從切身的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，討論在技術(shù)圖像對(duì)感覺(jué)經(jīng)驗(yàn)的異化中，當(dāng)代繪畫所面臨的挑戰(zhàn)，提出“體象說(shuō)”、“重建感受力”、“歷史經(jīng)驗(yàn)的詩(shī)化”等命題?！对?shī)心》從藝術(shù)家的角度，呈現(xiàn)作者對(duì)中國(guó)文學(xué)和藝術(shù)之詩(shī)意傳統(tǒng)的把握，探討“詩(shī)心”的歷史蹤跡及其對(duì)當(dāng)代藝術(shù)家的意義?！犊麍@》則匯集了許江十年來(lái)關(guān)于“葵園”系列的創(chuàng)作手記，呈現(xiàn)出藝術(shù)家的觀物方式、繪畫心得。該叢書分別由作家余華、哲學(xué)家陳嘉映、詩(shī)人于堅(jiān)以及學(xué)者孫歌作序，體現(xiàn)出“向陽(yáng)花開”的一代人心靈的酬答與唱和。

文、編：王姝
攝影:申博