2014年8月18日下午兩點(diǎn)，“青年藝術(shù)100”在798圣之空間舉辦了主題為“策展人的藝術(shù)脈絡(luò)”的學(xué)術(shù)講座，活動(dòng)邀請(qǐng)知名策展人、藝術(shù)評(píng)論家黃篤和“青年藝術(shù)100”策展人潘鴻共談策展人的藝術(shù)譜系。此次講座為“青年藝術(shù)100”系列活動(dòng)的中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)資訊網(wǎng)（CAFA ART info）專場。
關(guān)于策展脈絡(luò)
黃篤認(rèn)為，策展是一項(xiàng)創(chuàng)造性的工作，不能簡單理解為只是擺擺幾幅畫，從某種意義上，策展人是把握藝術(shù)現(xiàn)象的“導(dǎo)演”。構(gòu)成對(duì)歷史、現(xiàn)實(shí)、藝術(shù)創(chuàng)作，包括對(duì)藝術(shù)趨勢整體的把握，這才是策展人的工作。
談到對(duì)策展的理解，黃篤與在場觀眾分享了兩個(gè)案例：著名瑞士策展人哈拉爾德·塞曼在1969年的展覽“當(dāng)態(tài)度變成形式”和1989年馬爾丹策劃的“大地魔術(shù)師”展覽，這兩個(gè)展覽改變了我們對(duì)藝術(shù)發(fā)展的認(rèn)識(shí)。前者第一次把裝置藝術(shù)等新藝術(shù)帶入了博物館，強(qiáng)調(diào)“觀念”的重要性，“觀念”改變了我們對(duì)事物的理解，改變了藝術(shù)的形態(tài)；后者的意義與前者不同，前者局限在西方中心主義邏輯，而馬爾丹的“大地魔術(shù)師”展覽，關(guān)注西方現(xiàn)代藝術(shù)之外是否存在著另一種現(xiàn)代藝術(shù)。馬爾丹當(dāng)時(shí)邀請(qǐng)了許多被我們認(rèn)為是土著的藝術(shù)，如澳大利亞用礦物顏料創(chuàng)作的作品，這個(gè)展覽改變了我們對(duì)世界藝術(shù)格局的認(rèn)識(shí)。
關(guān)于策展人素質(zhì)
黃篤談到作為一名有深度、有思想性、有前瞻性的策展人，首先需要擁有廣闊的知識(shí)，對(duì)全球性的藝術(shù)有很全面的了解，也要了解今天的社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、文化如何變化。這是一種很敏銳的，對(duì)世界形勢的把握。其次，作為一個(gè)策展人還要具有對(duì)藝術(shù)本體的判斷，比如說欣賞一件藝術(shù)品，要了解作品新的意義、語言特征、創(chuàng)造性。獲得這些經(jīng)驗(yàn)，需要有藝術(shù)史認(rèn)知，了解藝術(shù)歷史發(fā)生過的重要藝術(shù)現(xiàn)象、藝術(shù)運(yùn)動(dòng)、藝術(shù)思考。只有對(duì)藝術(shù)史有著清晰的大綱，才能獲得清晰判斷。策展人還需要擁有廣泛的現(xiàn)實(shí)觀察，以及對(duì)各類知識(shí)豐富的儲(chǔ)備。
關(guān)于年輕策展人的經(jīng)驗(yàn)積累
黃篤認(rèn)為，對(duì)年輕策展人來說，最重要的就是要做到直面作品：直接走進(jìn)藝術(shù)家工作室，直接對(duì)藝術(shù)家進(jìn)行訪問。因?yàn)檫@能夠更深入理解藝術(shù)的生產(chǎn)方式是什么，如何把它的想法貫徹在物質(zhì)的變化里邊。比如說它的物質(zhì)變化與空間的關(guān)系，與語境的關(guān)系，這些對(duì)現(xiàn)在年輕策展人來說都特別重要。藝術(shù)是一個(gè)不斷實(shí)踐的過程，策展人的工作高于簡單的案頭工作，更要求實(shí)踐、面對(duì)作品與物理空間的關(guān)系等復(fù)雜問題。做展覽不僅關(guān)注作品，還要考慮作品之間的關(guān)系，尤其是在一個(gè)展覽結(jié)構(gòu)里邊。策展工作是在分析每一件作品、每一個(gè)展覽，通過布展給觀眾傳遞什么，這才是策展最重要的一個(gè)方向。
關(guān)于策展的工作方式與流程
黃篤大方與觀眾分享了他個(gè)人的策展方式與經(jīng)驗(yàn)。在他看來，策展工作是一份非常詳細(xì)且需要極大耐心的工作。最開始要對(duì)展覽進(jìn)行構(gòu)想，確定主題和方案。主題之下分幾個(gè)部分，最終要實(shí)現(xiàn)的目標(biāo)，方向是什么，包括預(yù)算等都要詳細(xì)考慮，這是展覽的第一步。第二步是關(guān)于藝術(shù)家的挑選，這是極為關(guān)鍵又非?？简?yàn)策展人的環(huán)節(jié)，就如同導(dǎo)演發(fā)掘有潛力的演員，策展人同樣如此，需要把握一些極具天賦的藝術(shù)家，這考驗(yàn)到策展人的整體判斷。之后，黃篤為年輕策展人支招了一些策展技巧。他強(qiáng)調(diào)，有些時(shí)候任何事情是辯證的，不要把它簡單化。當(dāng)在一個(gè)非常干凈空間做展覽的時(shí)候，可以做得稍微“臟”一點(diǎn)。反之，在不太干凈的空間就做得干凈一點(diǎn)，這就構(gòu)成一種對(duì)比和視覺張力。
關(guān)于策展人與藝術(shù)家的關(guān)系
黃篤表示，策展人應(yīng)該尊重作品本身。在展覽中更多地把作品放在最主要的位置，如何把展覽作品凸顯出來是策展人最為關(guān)心的問題。策展人對(duì)藝術(shù)家應(yīng)做到提醒和幫助，給藝術(shù)家一些見解，讓作品做出來更好，但并不是主導(dǎo)藝術(shù)家。此外，策展人要做到讓藝術(shù)家更大的發(fā)揮其創(chuàng)造性，調(diào)動(dòng)其積極性。如何與不同性格、不同類型的藝術(shù)家談判，協(xié)商，交換意見，這是一個(gè)很有挑戰(zhàn)的工作，也極為考驗(yàn)策展人的整體能力。
關(guān)于中國與國外策展人的對(duì)比
黃篤認(rèn)為中國策展人的眼界還是有局限性，當(dāng)然這與中國現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展起步慢有著較大的關(guān)系。歐美策展人包括他們的理論、藝術(shù)史、博物館、基金會(huì)等系統(tǒng)比較健全。但黃篤也表示，如今隨著中國經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，新興國家的崛起，已經(jīng)在逐步改變整個(gè)世界格局，這種變化在中國最明顯。西方國家也預(yù)測，未來中國的藝術(shù)品和收藏品將是非常重要的。
關(guān)于藝術(shù)中的學(xué)術(shù)性和商業(yè)性
在聊到如何把握學(xué)術(shù)性和商業(yè)性的平衡，這位有著豐富策展經(jīng)驗(yàn)的策展人也有自己一番看法。他認(rèn)為，商業(yè)性展覽里，更多關(guān)注的是消費(fèi)心理，是關(guān)于資本關(guān)系的探討。同時(shí)，黃篤也認(rèn)為由于當(dāng)今資本滲透性較強(qiáng)，尤其在西方，像高盛投資銀行會(huì)請(qǐng)一些很有影響力的美術(shù)館館長或者藝術(shù)策展人作為顧問去購買藝術(shù)品，這就體現(xiàn)了商業(yè)與藝術(shù)的聯(lián)系。目前藝術(shù)品本身已經(jīng)更多的被看成是經(jīng)濟(jì)增長的不動(dòng)產(chǎn)，在某種意義上，它的交易平臺(tái)會(huì)很豐富，也較有活力。
在短短的一小時(shí)內(nèi)，策展人黃篤通過與主持人潘鴻的對(duì)話，全面地為青年策展人提出了坦誠又實(shí)用的策展經(jīng)驗(yàn)。談話中不難看出黃篤作為資深策展人，對(duì)策展事業(yè)有著豐富的經(jīng)驗(yàn)和極高的熱情，他始終堅(jiān)持著獨(dú)立性與學(xué)術(shù)性的策展原則，認(rèn)為只有這樣才能夠保持藝術(shù)的高度和前瞻性。本次講座對(duì)于青年策展人來說更是受益匪淺，這也與“青年藝術(shù)100”發(fā)掘青年藝術(shù)的主旨相應(yīng)。
文/林佳斌
圖/全晶
