方琦繪畫起點于悲觀的形式主義情緒，他總是對繪畫和對自己本身有著不信任的感覺，對于一個呈現(xiàn)物象、還是表現(xiàn)物象總是不自覺地陷入到兩難的境地。他的本科畢業(yè)創(chuàng)作是畫一組人物肖像組合，我們可以明顯地看出他一方面受到德國表現(xiàn)主義藝術(shù)的影響、另一方面又受到夏加爾的那種超現(xiàn)實的影響。

在讀研究生及之后一段時間，他很大程度是糾結(jié)搖擺于結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)與情緒的表現(xiàn)這兩種方式的抽象創(chuàng)作之間。這次展覽的兩件大尺寸的作品就是這種沖突的表現(xiàn)。表面上看筆觸的力度與畫面形式已經(jīng)是相當(dāng)完整，但是他自己會有一種永遠不能完成的不明確感。因為這種狀態(tài)，方琦甚至中斷創(chuàng)作2年。最近兩年他調(diào)整了思考的方向，首先是放棄了畫面的結(jié)構(gòu)復(fù)雜性，畫起了一種平均分布的抽象畫，這組作品里，我們會看到方琦開始有了新的細節(jié)活力，畫面已經(jīng)逐漸有了一種卸甲的清新，少了很多語義含糊的框框的形式。通過這組作品的過渡，最近他反過頭來純粹的用了幾何型的空間構(gòu)造，這些空間構(gòu)造感確又正是他在這些年從事空間設(shè)計教學(xué)中體驗出的獨特空間構(gòu)造感。把抒情收起，這樣畫面呈現(xiàn)出一種更新的形式感，讓之前的矛盾狀態(tài)有了頓然開朗的感覺。

陶巧麗的作品用一句話來說：她是一個天生的形式潔癖。這種潔癖體現(xiàn)在她從本科開始就呈現(xiàn)在畫面上的復(fù)雜結(jié)構(gòu)，這種結(jié)構(gòu)有一種強烈的對比，正像她的自敘里說的，關(guān)于作品中的形象，基本相連著記憶的景觀。對她而言，形象就是某種經(jīng)驗，它具備自身的完整質(zhì)感，不斷加之于物的描寫，不過是想還原感官所有的體驗。這樣一個細碎的形象，基本來自自我對“風(fēng)景”的理解，這樣一個不易覺察的“異質(zhì)”世界，也是某種顛覆的感官經(jīng)驗，但又是真實的。她這次展覽里呈現(xiàn)的作品仙人掌系列，是她對抽象的再一次解構(gòu)，首先仙人掌是一種有型的自然物，然而陶巧麗確是運用一種細致并且折磨人的抽象手法去呈現(xiàn)仙人掌這種簡單的形，那些細致得簡直成為一種點狀的型，本來是可以用筆觸的點作出來，然而藝術(shù)家卻使用很結(jié)構(gòu)的畫法去描繪，這看上去有點吃力不討好，然而確是讓她的這些仙人掌從每一個分子都充實著飽滿的結(jié)構(gòu)感。所以可以把藝術(shù)家的這種過程看做是一種“潔癖”，也就是在畫面上不能允許有一點點的非結(jié)構(gòu)的率性存在，整體畫面上又是一個率性自然物體。這種方法是一個非常考驗毅力的艱難過程，但陶巧麗在這些年的不懈努力中悟出了方向，只等待著決定性蛻變發(fā)生。

——劉可《抽象的矛盾與形式的潔癖》

展覽時間：2014年7月6日至8月28日
展覽地點：十方空間（廣州荔灣區(qū)芳村大沖口聚龍村10號）

圖片提供/十方空間