尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心(UCCA)于2014年5月24日至8月10日推出展覽“戴漢志：5000個(gè)名字”，旨在致敬和紀(jì)念這位曾影響中國當(dāng)代藝術(shù)史進(jìn)程的重要人士，銘刻他對(duì)于中國藝術(shù)界和其同時(shí)代的中國藝術(shù)家而言的特殊意義。戴漢志出生于荷蘭，于1986年赴中國南京、后長(zhǎng)居于北京，2002年去世，是一位杰出的學(xué)者、策展人和藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人，為奠定中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的基石做出了大量貢獻(xiàn)。他所創(chuàng)立的新阿姆斯特丹藝術(shù)咨詢公司(NAAC)為中國藝術(shù)家、國際藝術(shù)收藏家和策展人建立了溝通平臺(tái)；聯(lián)合創(chuàng)立的中國藝術(shù)文件倉庫(CAAW)則是國內(nèi)最早的鼓勵(lì)實(shí)驗(yàn)性藝術(shù)項(xiàng)目的空間之一；他在1993年策劃的“中國前衛(wèi)藝術(shù)展”更為影響深遠(yuǎn)，此展覽是在歐洲舉辦的第一個(gè)大型、綜合性的中國當(dāng)代藝術(shù)展。
“戴漢志：5000個(gè)名字”基于大量的訪談和文獻(xiàn)等研究資料，試圖完整呈現(xiàn)他的人生遺產(chǎn)，內(nèi)容包括他曾支持過的重要藝術(shù)家和由他們所構(gòu)成的上世紀(jì)90年代的藝術(shù)生態(tài)。本展遵循時(shí)間順序?qū)⒋鳚h志一生中的各個(gè)標(biāo)志性階段劃分為三個(gè)主要部分，整理大量戴漢志的信函、文件、照片、曾編輯的書目、曾策劃的展覽和關(guān)于他的生平的詳實(shí)資料，在UCCA最大的展廳空間內(nèi)呈現(xiàn)，同時(shí)展出一系列曾與戴漢志密切合作或在其研究范疇內(nèi)的中國藝術(shù)家的作品。將攝影作品的合法性引入中國和國際當(dāng)代藝術(shù)界亦是戴漢志的貢獻(xiàn)之一，此次，曾在他生前策劃的展覽中出現(xiàn)過、包括李永斌和“新刻度”小組在內(nèi)的相關(guān)歷史性作品亦原景重現(xiàn)。綜合來看，這些歷史文獻(xiàn)和藝術(shù)作品為人們提供了一個(gè)身臨其境地進(jìn)入這位關(guān)鍵人物的世界的入口，重新開啟關(guān)于其豐富貢獻(xiàn)的探討，并再次回望上世紀(jì)90年代的中國藝術(shù)環(huán)境和那些被遺忘的片段。
展覽標(biāo)題(也是本展三個(gè)主要部分之一)指向一個(gè)戴漢志生前未能完成的開創(chuàng)性項(xiàng)目：一部未曾出版的詞典，收錄有逾5000個(gè)——幾乎所有出生于1880年至1980年之間的中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家的名字和介紹，這個(gè)龐雜的資料庫就存在他的個(gè)人電腦里，編譯了整個(gè)二十世紀(jì)的中國藝術(shù)界的展覽和出版史。正如策展人瑪麗安娜·布勞沃所言，“長(zhǎng)期以來，人們已經(jīng)意識(shí)到戴漢志對(duì)中國藝術(shù)界的重要性，作為策展人和藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人，他努力在中國和西方的藝術(shù)系統(tǒng)之間建立聯(lián)系，尤其是上世紀(jì)90年代初。而在他電腦中發(fā)現(xiàn)的這部令人震撼的詞典，則使我們必須重新審視他的遺產(chǎn)，戴漢志生前未能將其設(shè)計(jì)成冊(cè)并付梓出版，在本展中，人們可以看到它的數(shù)字版本。目前，我們正在籌建一個(gè)基金會(huì)，旨在維護(hù)戴漢志的遺產(chǎn)，初衷之一即在于研究這部詞典并列入出版計(jì)劃?！?
在中國藝術(shù)體系尚未成型的年代，戴漢志幾乎同時(shí)扮演了導(dǎo)師、策展人、經(jīng)紀(jì)人和學(xué)者的多重角色。他教會(huì)藝術(shù)家如何在藝術(shù)界中經(jīng)營自己的職業(yè)生涯：從策展和參展到包裝作品、填寫款項(xiàng)合同、再到向本土和國際藏家展示。尤為重要的是，他是最早將這些藝術(shù)家置于其大環(huán)境中去量度的人之一，以中國藝術(shù)史的延續(xù)和國際當(dāng)代藝術(shù)實(shí)踐這兩條線索建立坐標(biāo)軸。戴漢志一直對(duì)主流的后殖民主義態(tài)度持有異見，鼓勵(lì)中國藝術(shù)家將自己視為全球文化聲場(chǎng)中的平等角色和參與者。
可以說，戴漢志在幫助諸多藝術(shù)家開啟其職業(yè)生涯、促進(jìn)國際視野對(duì)中國當(dāng)代藝術(shù)的興趣等方面均起到了重要作用。他于1986年抵達(dá)南京并開始學(xué)習(xí)普通話，期間在中國江浙一帶游訪展覽和結(jié)識(shí)藝術(shù)家，1989年回到荷蘭后開始在歐洲大陸推廣中國當(dāng)代藝術(shù)，最終在柏林世界文化宮舉辦了具有里程碑意義的展覽“中國前衛(wèi)藝術(shù)展”。1993年，戴漢志回到中國，投身于北京藝術(shù)圈，并在1994年創(chuàng)立了NAAC，作為展覽、寫作和藝術(shù)經(jīng)紀(jì)等工作的依托。
作為一位學(xué)者，戴漢志在上世紀(jì)90年代通過大量的策展和商業(yè)項(xiàng)目獲得了某種意義上的成功。他在歐洲、尤其是德國組織了多個(gè)關(guān)于中國藝術(shù)的展覽，并于1996年接管中央美術(shù)學(xué)院畫廊東展廳——雖然只任職了6個(gè)月；期間，他以驚人的效率一連推出了6個(gè)堪稱其職業(yè)生涯中最精彩的展覽。1998年，戴漢志與艾未未和比利時(shí)收藏家傅郎克共同創(chuàng)立了CAAW，存檔文獻(xiàn)囊括了逾450位曾參與他在中國和國外策劃的展覽的藝術(shù)家的詳細(xì)信息。
當(dāng)然，戴漢志在實(shí)現(xiàn)這些成就的過程中也備受挫折。他并非一個(gè)精明的商人，相對(duì)于作品銷售而言，更關(guān)注藝術(shù)的先鋒性。例如，1997年戴漢志在北京策劃、由西門子主辦的中德藝術(shù)家聯(lián)展“面對(duì)面”因遭到官方抗議而作罷；而在90年代末，和他私交最密的幾個(gè)藝術(shù)家朋友紛紛離他而去，與更具有商業(yè)意識(shí)的藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人合作；同時(shí)，大量國外策展人的涌入也削弱了他在北京藝術(shù)圈曾有的分量。盡管如此，直到他2002年去世，戴漢志仍然是被一代中國藝術(shù)家所尊崇的導(dǎo)師和學(xué)者。王廣義曾指出，“如果戴漢志仍然活著，我相信他會(huì)是中國當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域最重要的人物——并非作為一名經(jīng)紀(jì)人，而是作為一個(gè)學(xué)者。他擁有能夠影響整個(gè)藝術(shù)行業(yè)的話語權(quán)。”
展覽由瑪麗安娜·布勞沃策劃，與UCCA館長(zhǎng)田霏宇和策展人劉秀儀、魏特德維茨當(dāng)代藝術(shù)中心館長(zhǎng)德芙內(nèi)·阿亞斯、策展人塞繆爾·薩勒梅克斯和策展助理?xiàng)顥詈献鞒尸F(xiàn)，施岸迪和張離提供策展支持。分為UCCA(北京，2014年5月24日至8月10日)和魏特德維茨當(dāng)代藝術(shù)中心(鹿特丹，2014年9月4日至2015年1月4日)兩個(gè)現(xiàn)場(chǎng)。
UCCA展覽“戴漢志：5000個(gè)名字”由迪奧和荷蘭王國駐華大使館贊助。策展人瑪麗安娜·布勞沃的研究經(jīng)費(fèi)由蒙德瑞安基金(Mondriaan Fund)提供。
關(guān)于策展人
瑪麗安娜·布勞娃(1942年出生于荷蘭)是一位藝術(shù)史學(xué)者、策展人和作家，研究方向是當(dāng)代藝術(shù)；她是巴黎索邦大學(xué)的藝術(shù)史碩士，曾長(zhǎng)居于日本和法國，現(xiàn)定居荷蘭。自1970年代開始從事藝術(shù)評(píng)論及記者工作，1980年代至1990年代期間任荷蘭庫勒慕勒美術(shù)館(Kroller Müller Museum)雕塑園策展人；在知名媒體、藝術(shù)機(jī)構(gòu)長(zhǎng)期發(fā)表大量評(píng)論文章并舉辦講座，受邀擔(dān)任眾多國際性展覽的評(píng)審委員、并在各大藝術(shù)學(xué)院授課。1994年，瑪麗安娜在庫勒慕勒美術(shù)館策劃了以文化流亡為主題的展覽“黑暗的心”，展出了陳箴、谷文達(dá)、黃永砯、蔡國強(qiáng)等旅居海外的中國藝術(shù)家的一系列裝置作品；1997年在戴漢志的幫助下于布瑞德(荷蘭)客座策劃了群展“又一次長(zhǎng)征———中國當(dāng)代藝術(shù)1997”，此展是90年代中國的觀念、裝置和錄像藝術(shù)在國際上的第一次綜合性展覽。2004年，瑪麗安娜榮獲國際藝術(shù)評(píng)論家協(xié)會(huì)(AICA)荷蘭分會(huì)頒發(fā)的最佳展覽獎(jiǎng)，她所著的《丹·格雷厄姆 1965-2000年間作品》一書獲頒最佳圖書獎(jiǎng)。
關(guān)于魏特德維茨當(dāng)代藝術(shù)中心
魏特德維茨當(dāng)代藝術(shù)中心(Witte de With Center for Contemporary Art)是位于荷蘭鹿特丹的一座國際性的公共機(jī)構(gòu)，創(chuàng)建于1990年，致力于推動(dòng)當(dāng)代藝術(shù)在世界范圍內(nèi)的發(fā)展。自中心開幕以來，通過一系列展覽、講座與論壇、現(xiàn)場(chǎng)活動(dòng)和教育項(xiàng)目，積極介入社會(huì)和政治議題。
圖片提供/尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心(UCCA)
