2014年5月24日下午，“徐冰《背后的故事》研究展（以富春山居圖為例）”在北京中間美術(shù)館開幕，此次展覽由北京中間美術(shù)館、靜恩德凱聯(lián)合主辦，美國康奈爾大學(xué)新媒體藝術(shù)檔案館、三聯(lián)出版社生活書店協(xié)辦。本次展覽展示了徐冰在過去十年間徐冰創(chuàng)作《背后的故事》系列作品的大量文獻(xiàn)及研究資料，及大型裝置《背后的故事：富春山居圖》。

下午三時開幕式正式進(jìn)行。由中間美術(shù)館藝術(shù)總監(jiān)周翊主持，北京市文化局副局長關(guān)宇、北京文化發(fā)展基金會秘書長秦昌桂、北京西山產(chǎn)業(yè)投資公司董事長黃曉華、北京市文化局產(chǎn)業(yè)發(fā)展處處長林增偉、北京市雕塑建設(shè)管理辦公室主任于化云等市領(lǐng)導(dǎo)出席，藝術(shù)家袁運甫先生及夫人，以及海淀區(qū)文促中心，海淀區(qū)博物館和藝術(shù)行業(yè)聯(lián)盟主席團(tuán)、秘書長及成員單位，中間基金會全體理事悉數(shù)到場。

徐冰是享有國際聲譽的中國藝術(shù)家。國際藝術(shù)界、批評界這樣評論徐冰的創(chuàng)作：“徐冰先生是超越文化界限，用視覺的語言表達(dá)思想和現(xiàn)實問題的藝術(shù)家?！逼渥髌啡纭短鞎返染哂畜@人的創(chuàng)造力。徐冰自2004年開始創(chuàng)作的系列作品“背后的故事”，作品前面呈現(xiàn)的是中國觀眾所熟悉的傳統(tǒng)山水畫，但當(dāng)轉(zhuǎn)到作品后面，觀眾會驚訝的發(fā)現(xiàn)這幅精彩絕倫的山水畫是藝術(shù)家經(jīng)過巧妙的設(shè)計，將干枯植物、枝干、麻絲，甚至垃圾袋等日常中瑣碎的物件，通過調(diào)整空間中光影的微妙關(guān)系而構(gòu)成。此后10年間，徐冰不斷嘗試和探索這一表達(dá)手法的可能性，此次展示的《背后的故事：富春山居圖》是該系列作品在規(guī)模、概念和手法上一次新的推進(jìn)。

徐冰在開幕式談到，藝術(shù)的創(chuàng)作過程是一點點探索而成，對于效果的呈現(xiàn)、材料的使用都是需要花費極大的耐心?！侗澈蟮墓适隆匪尸F(xiàn)的畫面，不是由物質(zhì)性的畫材如畫布、宣紙、顏料的使用所呈現(xiàn)的，而是通過對光的調(diào)配所構(gòu)成的。光比任何物質(zhì)材料的直接呈現(xiàn)，都要豐富、細(xì)微，這是一種“光的繪畫”?！肮獾睦L畫”在過去實際上是不存在的，但其能創(chuàng)造出我們過去任何存在的畫種所不能達(dá)到的豐富的、特殊的表現(xiàn)力。

展覽分為三層。一層展廳系統(tǒng)的展示了十二個《背后的故事》系列作品的圖片及影像資料，還有豐富的手稿，令觀眾從各個角度全方位的對創(chuàng)作過程有更加深入的了解。同時設(shè)有書店、閱讀室供觀者使用。展廳二層為公共教育活動區(qū)、延時攝影區(qū)、小型裝置展示。稍早之前，來自15組家庭約40人在志愿者的指導(dǎo)下用干枯植物、塑料袋、麻絲等材料制作《背后的故事》。三層是徐冰為此次展覽創(chuàng)作的大型裝置《背后的故事：富春山居圖》，并陳列《富春山居圖》的原件復(fù)制件，以及被乾隆皇帝誤認(rèn)為是原件的仿品的復(fù)制件。此外，三層還播放探索頻道（Discovery Chanel）拍攝的徐冰紀(jì)錄片，這是探索頻道首次拍攝藝術(shù)家特輯《華人藝術(shù)紀(jì)（Chineseness）》中的一部，試圖以更全面的視角帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)徐冰及其豐富的藝術(shù)世界。

藝訊網(wǎng)記者在三層展廳，就本次展覽對藝術(shù)家徐冰進(jìn)行了簡單采訪。

藝訊網(wǎng)：在創(chuàng)作《背后的故事》時，是如何發(fā)現(xiàn)及判斷不同材料在特殊媒介中能夠呈現(xiàn)出您想要的視覺效果？

徐冰：《背后的故事》系列已經(jīng)創(chuàng)作了十年，最早時候的創(chuàng)作是在德國開始，那時候先用想象去判斷，比如德國創(chuàng)作過程中，后面的遠(yuǎn)山，最開始就是用棉花制作的，當(dāng)時呈現(xiàn)出來的效果確實是不如現(xiàn)在來得成熟和豐富?！侗澈蟮墓适隆穼嶋H上做的是調(diào)節(jié)空間中光的狀態(tài)，由一塊夾著宣紙的玻璃，記錄空間中光的狀況，最終形成了前面所要呈現(xiàn)的畫面。這些材料雖然是不同的東西，但前面的玻璃把這些各種不同的材料統(tǒng)一在中國繪畫的關(guān)系之中。當(dāng)然，完美效果的呈現(xiàn)并不是一蹴而就，這需要在藝術(shù)創(chuàng)作過程中進(jìn)行推敲和測試，最終才能達(dá)到滿意的呈現(xiàn)。這十年間也是不斷的精化、對細(xì)節(jié)做了更多的補(bǔ)充和改動，力求達(dá)到精益求精的效果。

藝訊網(wǎng)：《背后的故事》系列選擇了不少名家的作品進(jìn)行創(chuàng)作，像此次黃公望的《富春山居圖》，還有之前龔賢、王時敏等，您是根據(jù)什么去選擇要模仿的作品呢？

徐冰：《背后的故事》系列十年間在國內(nèi)外各大博物館都做過展覽，我一般是根據(jù)展覽博物館的藏品來選擇制作哪幅作品。因為這樣能更好地與博物館的歷史以及當(dāng)?shù)氐牟牧习l(fā)生更多的關(guān)系。

藝訊網(wǎng)：有些人認(rèn)為您的作品屬于“當(dāng)代水墨”，但實際您并沒有用到我們傳統(tǒng)觀念中的宣紙、毛筆、水墨等工具，您使用的材料都是極為當(dāng)代的，呈現(xiàn)的效果卻是很完整的中國山水，這形成了一種有趣的差異。您認(rèn)為當(dāng)代水墨的范疇是什么？ 

徐冰：新水墨也好，當(dāng)代水墨也好，只是一個代稱，其實這是一個偽課題。水墨畫是一個成熟的畫種，每當(dāng)藝術(shù)家想嘗試新的事物，想做點改變，這就顯得很不成熟。當(dāng)代藝術(shù)經(jīng)常顯得很不成熟，是因為當(dāng)代藝術(shù)這個領(lǐng)域或者說這種表達(dá)手法比較新穎，比起水墨畫、油畫，它是一個很新的領(lǐng)域。所以它是在探索之中的一個系統(tǒng)，或者說一種運動。所以確實有些魚目混珠摻雜其中，有好東西，也有不好的東西，它過于年輕，人類無法根據(jù)以往的經(jīng)驗進(jìn)行準(zhǔn)確的判斷。對于水墨畫，人類有足夠的經(jīng)驗進(jìn)行不斷嘗試讓其手法變得更成熟。新水墨就要從這個成熟的系統(tǒng)中分離出來，它處于一種很尷尬的語境之中。

藝訊網(wǎng)：所以您認(rèn)為“新水墨”或者“當(dāng)代水墨”并不適合能單純用材料去界定它？

徐冰：其實用不用水墨，并不是一個核心的問題，藝術(shù)家要表達(dá)的東西才是最重要。需要考慮的是什么材質(zhì)最能夠表達(dá)藝術(shù)家所要呈現(xiàn)的效果、藝術(shù)家所要說的話。這話可能是沒有人說過的，是今天這個時代才需要說出來的，而要更好更準(zhǔn)確地表達(dá)這些話，就要找到新的說話方式。由于這個話是沒有人說過的，在過去所有的語法中沒有這種語言來表達(dá)今天要說的話的內(nèi)容，這是探討新的藝術(shù)表達(dá)方式的意義。至于它是水墨也好，不是水墨也好，其實不應(yīng)該在藝術(shù)家的思考范疇里面。

此次展覽將持續(xù)至2014年11月。

藝術(shù)家介紹：徐冰，國際知名藝術(shù)家，1981年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院版畫系，中央美術(shù)學(xué)院副院長。以創(chuàng)造了沒有人能讀懂的《天書》而著名，從《天書》到《地書》，這類語言文字作品構(gòu)成解讀其藝術(shù)的一條主要線索；而在他創(chuàng)作的《背后的故事》系列（2004-）、《鳳凰》（2007-2010）、《桃花源的理想一定要實現(xiàn)》（2013）等大型裝置作品中，以對日常事物改造為特點，語言奇異且充滿張力，與語言文字類作品互為注釋，成為徐冰藝術(shù)的另一條內(nèi)在清晰的線索。作品曾在紐約大都會博物館、倫敦大英博物館、法國盧浮宮博物館、紐約現(xiàn)代美術(shù)館、倫敦V&A美術(shù)館、威尼斯雙年展等藝術(shù)機(jī)構(gòu)展出。

藝訊網(wǎng)記者：林佳斌/圖、文
責(zé)任編輯：朱莉