2014年5月10日下午，曹力個展“長翅膀的舞者”在798燦藝術(shù)中心開幕，此次展覽展出了曹力自進入中央美院至今各時期的代表作品及部分新作，完整呈現(xiàn)其藝術(shù)探索脈絡(luò)，此次展覽也是曹力十幾年來在北京舉辦的第一次個展。

曹力，曾經(jīng)為小提琴手，1982年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院壁畫系，是一位極富詩人和音樂家氣質(zhì)的藝術(shù)家。曹力出生貴州，西南地區(qū)的神話傳說和巫儺傳統(tǒng)給予其奇特感受力，以表現(xiàn)和超現(xiàn)實的方式敘述個人的歷史情境。他的作品通常有著童話和寓言般的美好，表現(xiàn)亦非真實的視覺空間，而是藝術(shù)家想象力構(gòu)架的幻想世界。曹力對色彩極為敏感，不僅重視色彩的表現(xiàn)性，更著意于把握色彩細密的結(jié)構(gòu)，加上自由奔放、富有建筑感和節(jié)奏性的線條，使畫面充滿韻律感，形成交響樂般的復(fù)合空間。作品構(gòu)圖也打破了時空觀念和透視法則，不懈地追求形、色、構(gòu)圖的變化，運用點、線、面大膽地組合畫面，呈現(xiàn)出他對于形式語言的大膽探索。

曹力生肖屬馬，也十分愛馬，在他的創(chuàng)作中，馬成為生命的隱喻，以各種變形的馬表現(xiàn)他不同時期對于藝術(shù)形式的不同認識，因此馬作為一種精神載體有著多重的意義。展廳播放的微電影《馬語者的叢林》，馬自由奔放，樹林安靜神秘，恰如其分地表現(xiàn)出曹力繪畫的自由狀態(tài)。

此次展覽以創(chuàng)作年代為脈絡(luò)，展現(xiàn)曹力1982年以來幾十載的創(chuàng)作思路。早年作品《馬與樓道》被認為是曹力作為藝術(shù)家獨立品格和自我意識體現(xiàn)的開始，老美院樓道里的馬就是曹力當時精神困惑的寫照。80年代中期以后，曹力的繪畫形成了相對成熟的面貌——以平面排列的形式構(gòu)成畫面。作品開始出現(xiàn)抒情的風(fēng)格，形成詩歌般的朦朧情調(diào)，由于學(xué)過小提琴，音樂與舞蹈的節(jié)奏感也逐漸在畫中體現(xiàn)出來。

90年代，曹力的作品開始突破個人境遇的自我表現(xiàn)。歐洲學(xué)習(xí)回國后，他的作品增加了理性的成分和可解釋的思想，他將不同時間、空間的人和物編排在一起，轉(zhuǎn)為形色合一的復(fù)合視覺空間，這樣的“幻覺空間”色彩精致、微妙、豐富、畫面密實，奇異的造型和優(yōu)雅的色彩氣氛相混合，呈現(xiàn)出和現(xiàn)實全然不同，而又確乎相似的奇幻景象。1996年創(chuàng)作的《長翅膀的舞者》形象清晰，造型荒誕、夸張，透露著神秘的隱喻。曹力90年代的作品開始產(chǎn)生矛盾的共存體，《喧囂遠去》即是這樣一件作品，當城市變得空間擁擠，環(huán)境喧囂和嘈雜，曹力的潛意識開始向“貴州”回歸，追求一種寧靜的狀態(tài)。畫作中曹力將城市作了符號性的表現(xiàn)，汽車、電話作為外部世界的象征，和傳統(tǒng)的馬、民間樂器并置在一起，好像自我和非我的并置。將現(xiàn)代文明的各種規(guī)則和原始生命力的矛盾類比到同一空間，即是他個人情感和社會位置的折射，也為他的形式探索提供了更大余地。

2000年以后，曹力的畫中除了鄉(xiāng)村田園的抒情，更流露出對于人生的感悟，“馬”的形象開始變得渾厚、飽滿，帶有平民主義的親切與幽默，成為日漸寬廣更具包容的多元文化的自我象征。此時曹力對于人文方面的追求更加強烈，他開始關(guān)注更大的主題，于是表現(xiàn)人與自然、生命與社會關(guān)系的大幅作品開始出現(xiàn)：《512記憶汶川》哀而不傷的悲憫情懷；《二十一世紀的傳說》隱忍而偉大的救世形象；《新世紀的寓言》夢幻絢爛的童真色彩……這些作品在思考的背后，暗含了對生活的樂觀和都市的英雄色彩。正如尹吉男所說：“英雄也是現(xiàn)代城市的主題，在曹力的作品中，這種英雄的氣質(zhì)，表現(xiàn)為對往事的追憶、對不同文明與英雄的懷想。”

曹力的繪畫昭示了一個冷靜、持續(xù)、沉著的藝術(shù)態(tài)度。他體現(xiàn)了20世紀現(xiàn)代主義藝術(shù)家的持續(xù)努力——在一個四散的物質(zhì)世界里，用語言聚合起一個精神的整體，保持想像的活力與靈魂的自由。在生動迷人的藝術(shù)表現(xiàn)之下，帶有稚童般的純真與頑皮，充滿著旺盛的青春活力和激情，超現(xiàn)實的自由結(jié)構(gòu)和表現(xiàn)主義的自由情緒揉和在一起，隱含的是他對“真、善、美”的追求。

此次展覽將持續(xù)至6月5日。

藝訊網(wǎng)記者：張文志
責(zé)任編輯：朱莉
攝影：張文志