2014年4月12日下午兩點(diǎn)，第二屆CAFAM雙年展“策展的理由及其批評(píng)”研討會(huì)在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館四層展廳進(jìn)行。主持人王春辰表示，中國(guó)當(dāng)代策展具有30多年的歷史，策展是美術(shù)史中重要的維度和組成部分，希望借這次研討會(huì)推動(dòng)策展專業(yè)的發(fā)展。

出席本次研討會(huì)的嘉賓有：評(píng)論家段君、空間站創(chuàng)始人付曉東、廣州美術(shù)學(xué)院副教授胡斌、四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院講師魯明軍、《美術(shù)》雜志副主編盛葳、深圳OCAT藝術(shù)總監(jiān)盧迎華、中國(guó)人民大學(xué)副教授夏可君、中國(guó)美術(shù)館策展人王萌。各位嘉賓圍繞今天研討會(huì)的主題“策展的理由及其批評(píng)”展開(kāi)了探討，他們根據(jù)自己的經(jīng)驗(yàn)和思考講訴了策展人如何開(kāi)展工作，及其面臨了哪些問(wèn)題。

胡斌：歷史性策展的啟發(fā)和疑問(wèn)
胡斌認(rèn)為在歷史性策展中，策展人的工作方法和研究視角，往往是從歷史上宏大的框架展開(kāi)，主要通過(guò)展示各個(gè)歷史時(shí)期的經(jīng)典作品，試圖梳理藝術(shù)史的脈絡(luò)，帶給觀眾思考和啟迪。而近20年的歷史性策展已經(jīng)發(fā)生顛覆性的變化，新的藝術(shù)史和視覺(jué)文化打斷了以重要作品展示為主的方式，開(kāi)始注重文獻(xiàn)的重要性，也對(duì)以往的藝術(shù)史提出了質(zhì)疑，同時(shí)對(duì)展覽敘事結(jié)構(gòu)進(jìn)行了反思。為此，胡斌提出了疑問(wèn)：策展人賦予歷史線索是否客觀，其他人是否有劃分的權(quán)利，歷史性策展雖然是歷史文本視覺(jué)化，卻沒(méi)有體現(xiàn)出策展人的獨(dú)立性和創(chuàng)作性。而如果策展當(dāng)做創(chuàng)作，那么策展人和藝術(shù)家的工作區(qū)別又是什么

盧迎華：策展試圖讓歷史透明化
在發(fā)言中，盧迎華介紹了她參與策劃的一些展覽和項(xiàng)目，其中重點(diǎn)提到了近期她在深圳OCAT策劃的展覽“從藝術(shù)的問(wèn)題到立場(chǎng)的問(wèn)題：社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義的回響”。這個(gè)展覽反思了我們?nèi)嗄陙?lái)對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)的觀看邏輯，詳述了社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義以及它所包含的意識(shí)和邏輯如何持續(xù)在我們的工作中產(chǎn)生回響。盧迎華借鑒了考古學(xué)中呈現(xiàn)考古挖掘發(fā)現(xiàn)的方法，用號(hào)碼來(lái)編排每個(gè)展出的藝術(shù)家或者事件，使作品和文獻(xiàn)呈現(xiàn)出一種未被解讀的多義的可能性。盧迎華在策劃中希望能夠通過(guò)展覽使歷史透明化，還原觀看經(jīng)驗(yàn)的情境。

付曉東：我的策展實(shí)踐
付曉東詳細(xì)講述了她從事策展工作20年的實(shí)踐，她的工作領(lǐng)域主要是關(guān)注青年藝術(shù)家的創(chuàng)作情況，因?yàn)樗J(rèn)為青年藝術(shù)家們是最活躍的群體，表現(xiàn)出了時(shí)代的變化和新的藝術(shù)現(xiàn)象。隨后她以“公共領(lǐng)域”、“極端個(gè)體”、“參與中的空間”三個(gè)部分總結(jié)了她的策劃方式。那么在“公共領(lǐng)域”中，“極端個(gè)體”如何參與“參與中的空間”，往往是通過(guò)語(yǔ)言建構(gòu)系統(tǒng)、身體改造和日常生活實(shí)踐來(lái)實(shí)施。而藝術(shù)家們的實(shí)現(xiàn)方式也表現(xiàn)出戰(zhàn)術(shù)性媒介、批判性教育和象征性與符號(hào)價(jià)值的交換。

魯明軍：從“比翼”到“沒(méi)頂”：作為一種展覽實(shí)踐
魯明軍首先簡(jiǎn)要說(shuō)明了上海的“比翼藝術(shù)中心”和“沒(méi)頂公司”成立及其展覽實(shí)踐，并通過(guò)他們的經(jīng)驗(yàn)提出了三個(gè)方面反思：從他治到自治；臨時(shí)空間與策展和批評(píng)；作為藝術(shù)實(shí)踐的系統(tǒng)實(shí)踐。魯明軍談到，他并不反對(duì)學(xué)習(xí)和模仿西方，但要警惕“方法誤置”，架空了問(wèn)題。他希望展覽實(shí)踐回到當(dāng)代中國(guó)、當(dāng)代世界的關(guān)系，并在此基礎(chǔ)上，提出我們自己的問(wèn)題：策展人有問(wèn)題意識(shí)，但沒(méi)有傾向和態(tài)度；參展作品是為了服務(wù)或證明策展理念，不是與理念展開(kāi)討論。他期待策展理念與參展作品之間充滿緊張感，而不是命題作文。

盛葳：藝術(shù)史與地域的矛盾
盛葳認(rèn)為藝術(shù)實(shí)踐、藝術(shù)史或策展中一些矛盾的根源是歷史和地域分裂，在過(guò)去，歷史是屬于地域自身的，而在全球化的今天，歷史不再只屬于一個(gè)地域。我們現(xiàn)在的美術(shù)史教材，前一部分框架是時(shí)間性，而后一部分是空間性的劃分，“移民”也經(jīng)常出現(xiàn)在學(xué)術(shù)性的展覽中進(jìn)行探討，早期的“博巴班”、“星星畫(huà)會(huì)”或許在試圖重新解構(gòu)全球化的藝術(shù)史。盛葳最后表示策展人要有全球化宏觀的視野，作為一種生產(chǎn)性行為，而不僅僅是梳理和總結(jié)者。

段君：藝術(shù)批評(píng)與策展的區(qū)別
段君談到，策展和批評(píng)的區(qū)別并不僅僅在于策展是一種技術(shù)、實(shí)踐的活動(dòng)，他認(rèn)為策展是一項(xiàng)“更具創(chuàng)造力的活動(dòng)”。同時(shí)他也指出，中國(guó)藝術(shù)批評(píng)家在90年代中國(guó)中后期出現(xiàn)，就讓中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)生了轉(zhuǎn)折，因此藝術(shù)批評(píng)也有其不可抹殺的重要性。如今我們不能排斥引入西方當(dāng)代理念，同時(shí)要注意與中國(guó)發(fā)生關(guān)系，而策展理念沒(méi)有新舊之分，如果適用都可以運(yùn)用。因此段君總結(jié)到，不要過(guò)于強(qiáng)調(diào)策展實(shí)踐和策展理念的更新，而是要注重推動(dòng)呈現(xiàn)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的不同面貌。

夏可君：中國(guó)藝術(shù)需要哲學(xué)
作為哲學(xué)博士，夏可君的討論切入點(diǎn)從哲學(xué)出發(fā)，他認(rèn)為20世紀(jì)藝術(shù)與哲學(xué)已經(jīng)發(fā)生聯(lián)系，在可見(jiàn)和不可見(jiàn)中，藝術(shù)似乎隨便怎么做都可以，但一切又都不可以，所以藝術(shù)家面臨的困難是創(chuàng)作出怎么做都不可以的藝術(shù)。繼而，夏可君提出了“虛薄”概念，這是1937年杜尚思考現(xiàn)存品與藝術(shù)可能性而提出的一個(gè)隱秘概念，同時(shí)夏可君認(rèn)為這是中國(guó)傳統(tǒng)文人美學(xué)的虛淡、平淡的美學(xué)概念，是一種氣韻生動(dòng)的以虛化的氣為主導(dǎo)的一種審美態(tài)度。最后夏可君總結(jié)到，中國(guó)藝術(shù)需要哲學(xué)，藝術(shù)家要有深度，這樣藝術(shù)才能更加有意思和多元化。

王萌：美術(shù)館應(yīng)打破藝術(shù)原生態(tài)和國(guó)家文化戰(zhàn)略的關(guān)系
王萌認(rèn)為，在當(dāng)下策展多元化的當(dāng)下，中國(guó)美術(shù)館正面臨著挑戰(zhàn)，而CAFAM未來(lái)展作為新的藝術(shù)現(xiàn)象生發(fā)場(chǎng)域，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館的策展實(shí)踐已經(jīng)走在前面。同時(shí)列舉了歷史上重要的策展案例：1969年哈羅德 ? 史澤曼(Harald Szeemann)策劃的“當(dāng)態(tài)度變?yōu)樾问健闭购?989年馬爾丹(Jean-Hubert Martin)在法國(guó)蓬皮杜藝術(shù)中心策劃的“大地魔術(shù)師”，以及世界上一些重要美術(shù)館的策展經(jīng)驗(yàn)，王萌希望美術(shù)館作為文化生發(fā)場(chǎng)，打破藝術(shù)原生態(tài)和國(guó)家文化戰(zhàn)略的關(guān)系。

另外，今天的研討會(huì)也邀請(qǐng)了在本屆雙年展中發(fā)表犀利觀點(diǎn)的史論系學(xué)生：張晨、孟媛、李超、賈蘊(yùn)博等參加。他們分享了自己對(duì)雙年展的一些思考，包括對(duì)策展權(quán)力的反思、對(duì)雙年展提出的問(wèn)題等。

王春辰在研討會(huì)結(jié)束時(shí)總結(jié)到：策展很重要但它也充滿挑戰(zhàn)和存在很多問(wèn)題；策展意味著一種新的思維方式轉(zhuǎn)換；希望策展作為一種機(jī)制，打開(kāi)我們與藝術(shù)的關(guān)系，打開(kāi)藝術(shù)策展的未來(lái)之門。

藝訊網(wǎng)記者：葉圓鳳
攝影：胡志恒
責(zé)任編輯：朱莉