2014年2月28日，CAFAM雙年展“無形的手：策展作為立場”在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館隆重開幕。CAFAM雙年展是中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館主辦的以大學(xué)美術(shù)館為平臺的雙年展，首屆展“超有機：一個獨特研究視角與實驗”于2011年9月在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館成功舉辦。第二屆CAFAM雙年展以“無形的手：策展作為立場”為主題，繼續(xù)秉持國際性、當(dāng)下性、前沿性的學(xué)術(shù)方向，來探討當(dāng)代文化與藝術(shù)的發(fā)展與實驗的精神、面貌與特征。展覽將持續(xù)至4月20日。

在當(dāng)天的新聞發(fā)布會上，總顧問徐冰副院長，藝術(shù)總監(jiān)王璜生館長，學(xué)術(shù)主持易英老師，展覽統(tǒng)籌王春辰老師，學(xué)術(shù)指導(dǎo)余丁老師。以及本次展覽六位策展人：安吉拉·赫拉爾迪、胡丹潔、基特·哈蒙茲、馬楠、維羅妮卡·瓦倫蒂尼、翁笑雨，出席發(fā)布會并發(fā)表講話。

徐冰副院長首先談?wù)摿薈AFAM雙年展作為唯一一個由學(xué)院組織的大型國際雙年展，存在的“必要性”和“特殊性”。必要性在于學(xué)院必須關(guān)注和考察當(dāng)下藝術(shù)發(fā)展最前沿的動向，為學(xué)院的師生提供豐富充足的依據(jù)和養(yǎng)分；另外，策展專業(yè)是年輕領(lǐng)域，需要更多的學(xué)術(shù)關(guān)注和研究，此領(lǐng)域在近幾年的發(fā)展中，局限性和問題逐漸凸顯，因此中央美術(shù)學(xué)院鎖定其作為主題，有著學(xué)術(shù)探討的必要性。特殊性則是基于學(xué)院堅實的平臺，把雙年展的模式引進校園，并與年輕的策展人和藝術(shù)家進行聯(lián)系。把國際上六所院校的策展理念放在同一個平臺進行比較，有利于策展理論的梳理和探討。

王璜生館長則簡要概括到，以學(xué)院作為學(xué)術(shù)平臺；具有國際文化視野；關(guān)注當(dāng)下性前沿的問題，這三點是雙年展的目標(biāo)。余丁教授作為此次展覽學(xué)術(shù)指導(dǎo)之一，表示在全球當(dāng)代格局下，六所國際院校共同策劃中觀念沖突和相互合作是亮點，而且本次活動為策展教育領(lǐng)域提供了路徑。隨后六位策展人也對各自版塊和主題進行了簡單的介紹。

新聞發(fā)布會結(jié)束后的開幕式上，中央美術(shù)學(xué)院高洪書記、徐冰副院長、中國美術(shù)館館長范迪安、本次展覽學(xué)術(shù)委員會成員高士明；美國大使館、法國大使館、歌德藝術(shù)學(xué)院等文化參贊和官員；今日美術(shù)館、廣東美術(shù)館、陜西美術(shù)館、廣西美術(shù)館、湖北美術(shù)館、福建美術(shù)館、河南美術(shù)館、深圳何香凝美術(shù)館、上海外灘美術(shù)館、南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館等館長和代表，以及本次活動贊助商北京798 文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)投資股份有限公司和時代地產(chǎn)負責(zé)人出席了開幕上。高洪書記、范迪安館長、徐冰副院長等人都對本次展覽給予了高度的評價。正如范迪安所言，此次CAFAM雙年展充分體現(xiàn)了中央美術(shù)學(xué)院以一種開拓的視野和胸懷，與社會發(fā)生聯(lián)系，讓人興奮并且引發(fā)了更多的交流。

本屆CAFAM雙年展分為六大板塊，板塊1：游戲理論，策展人：安吉拉·赫拉爾迪（荷蘭阿佩爾藝術(shù)機構(gòu)）；板塊2：《金枝》的密碼——巫術(shù)、鬼魂，與面孔的經(jīng)濟學(xué)，策展人：胡丹潔（中央美術(shù)學(xué)院）；板塊3：沒有木偶比操縱者更愚蠢，策展人：基特·哈蒙茲（英國皇家藝術(shù)學(xué)院）；板塊4：博物館地下室，策展人：馬楠（中國美術(shù)學(xué)院）；板塊5：關(guān)于模糊性和其他游戲形式，策展人：維羅妮卡·瓦倫蒂尼（法國勒馬加贊學(xué)院）；板塊6：物的議會，抑或，在持續(xù)迷惑的好奇中漫步，策展人：翁笑雨（美國加州藝術(shù)學(xué)院）。六位策展人以他們各自的學(xué)術(shù)特征來策劃、呈現(xiàn)他們所關(guān)注的藝術(shù)課題和藝術(shù)家，使得策展的實踐既與藝術(shù)教育有關(guān)，又與當(dāng)代藝術(shù)的生態(tài)有關(guān)，從縱向、橫向來推動策展與藝術(shù)的實踐活動。

此外，在美術(shù)館四層還同時展出的“策展譜系考”文獻展，以及在斜坡空間的“六所院校策展專業(yè)介紹”圖文展，這些資料的展示對中國策展專業(yè)教學(xué)無疑會起到很大的促進作用。尤其是填補國內(nèi)研究空白的“策展譜系考”，這是對策展實踐發(fā)展歷程的一次梳理。將考察起點放在歷史前衛(wèi)主義藝術(shù)萌生的20世紀(jì)早期，綜合策展歷史、策展實踐、策展理論、展示方式、策展教育等多條線索，將發(fā)展歷程劃分為1960年以前、1960-1980年、1980-1990年、1990年以來四個階段，漸次展現(xiàn)了策展實踐逐步拓展、策展人角色逐漸明晰、策展話語日益鞏固、策展行為日趨專業(yè)化、體制化的歷史過程。從中亦凸顯了藝術(shù)創(chuàng)作與策展實踐之間的交融與碰撞，策展人的群體自覺與自我反思等重要問題。

正如展覽前言闡釋，作為跨越地區(qū)、跨越文化的橫向策展實踐的一次雙年展，它縱向地思考歷史，又橫向地架通不同學(xué)科知識的對話，以藝術(shù)的方式來昭示當(dāng)代國際社會的關(guān)注點與特殊性。另外，這是國際間合作的雙年展，其背后就是文化觀念的轉(zhuǎn)譯、傳遞和解讀。這種超經(jīng)驗、超策展、超翻譯的方式和目標(biāo)，是希望通過一種新型的雙年展價值訴求，以突出、強化當(dāng)代的策展經(jīng)由學(xué)院教育與社會實踐，走向綜合知識構(gòu)成、走向藝術(shù)生態(tài)有機整體的趨勢。

藝訊網(wǎng)記者：葉圓鳳
攝影：胡志恒
責(zé)任編輯：朱莉