北京藝門于2014年2月22日推出了“余力為：無限春光”。這是余力為首次在北京舉辦的個(gè)展，也是去年在香港M+博物館首展的一項(xiàng)展覽計(jì)劃的延續(xù)。

余力為是電影攝影師和導(dǎo)演。除了自己制作電影之外，他和著名導(dǎo)演賈樟柯一直合作無間。拍攝電影之余，余力為在攝影、影像及裝置藝術(shù)方面也進(jìn)行了多年的探索。

長期以來，余力為常常拍攝一些破舊樓房、廢棄工廠或城鄉(xiāng)結(jié)合部之類的空間。注視著這些荒涼的城市結(jié)構(gòu)，他開始執(zhí)著于一個(gè)奇想，那就是：在這些圖像之中，究竟有沒有可能潛藏著某種人們視而不見的事物？自那時(shí)起，他就想把這些荒蕪之地可能存在過的生命痕跡重塑一番。

所以余力為認(rèn)為，最初整個(gè)拍攝計(jì)劃其實(shí)先是一個(gè)腦力填空練習(xí)。這些地方的‘空白’一下子激發(fā)了他的敘事欲望，即便當(dāng)時(shí)他連一個(gè)人物都還沒想出來。很快，他的腦海里就涌現(xiàn)出各式各樣的夸張情節(jié)、隱約重現(xiàn)的犯罪現(xiàn)場以及各式各樣的放浪傳聞……接著下來便是一系列的排演、搬演，就像以往拍電影的時(shí)候一樣。

余力為的故事訴述都不可避免地帶著電影的印記。他一直很喜歡黑色電影中描繪的那種宿命般的人物關(guān)系——受害的和加害的、自作自受的和蒙冤受屈的，猶如一個(gè)永恒不變的角色扮演游戲。畢竟，黑色電影的視點(diǎn)正是這種‘很酷的虛無主義’。在這虛無主義的理念之下，他可以自由展示我虛構(gòu)的‘潛像’，展現(xiàn)不可能中的可能。

展出的作品中，影像裝置《蕩魂》是他重新解讀的“魔術(shù)幻燈”，是一次富于實(shí)驗(yàn)性的照片蒙太奇?！妒幓辍返撵`感來源于他20年前拍攝的一些黑白照片。這一組裝置也是他對無聲電影和恐怖電影的致敬。在歷史上，電影與虛幻的鬼神世界淵源頗深?？植辣臼请娪暗囊环N比喻引申，而銀幕也是各種虛無事物鬼魅魍魎的寄居體。

攝影有定格真實(shí)的本質(zhì)，電影是逼真的幻覺藝術(shù)。透過這一系列作品，余力為嘗試將二者之間的辯證關(guān)系協(xié)調(diào)起來。就像安德烈·巴贊定義的：電影是一種“理想主義”或是“本質(zhì)主義”的媒介；這種幻覺藝術(shù)根源于人類的“木乃伊情結(jié)”。從某種意義來說，他的作品也是為了把木乃伊一般干癟的圖片復(fù)活過來，同時(shí)揭示他內(nèi)心深處的渴望和沖動(dòng)。

藝術(shù)家簡介：

余力為，中國電影人、攝影家，1966年生于香港，現(xiàn)居北京。他導(dǎo)演的故事片有：《天上人間》（1999，戛納電影節(jié)主競賽單元）、《明日天涯》（2003，戛納電影節(jié)一種注目單元）以及《蕩寇》（2008，威尼斯電影節(jié)主競賽單元）等。

在18年的電影攝影師生涯中，他拍攝了賈樟柯迄今為止的所有影片，與許鞍華和婁燁等名導(dǎo)演有過合作，并獲得了洛杉磯影評人協(xié)會(huì)獎(jiǎng)最佳攝影（2008）和西班牙拉斯帕爾馬斯國際電影節(jié)最佳攝影（2004）等多項(xiàng)國際大獎(jiǎng)。

余力為的攝影作品帶有濃厚的電影氣息。它們游走在感官派小說和記實(shí)報(bào)道、低俗橋段和當(dāng)代視野之間，隱含著呼之欲出的敘事暗示。

中央美術(shù)學(xué)院藝訊網(wǎng)/編
圖片提供/北京藝門