由中華藝術(shù)宮和法國(guó)布洛涅·比揚(yáng)古市30年代美術(shù)館共同主辦的《轉(zhuǎn)折——20世紀(jì)三十年代的法國(guó)美術(shù)（布洛涅·比揚(yáng)古三十年代美術(shù)館珍藏）》展于2013年12月13日至2014年3月16日在中華藝術(shù)宮舉辦。

作為中華藝術(shù)宮開(kāi)館一周年系列展覽之一，此次展覽聚焦20世紀(jì)30年代法國(guó)藝術(shù)的多樣風(fēng)貌，通過(guò)多角度地展現(xiàn)和梳理當(dāng)時(shí)作為世界藝術(shù)中心的法國(guó)的藝術(shù)狀態(tài)，反映了現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展在特定的歷史、社會(huì)和經(jīng)濟(jì)變革背景下發(fā)生的轉(zhuǎn)折與變化。本次展覽獲得了法國(guó)布洛涅·比揚(yáng)古市政府的極大支持，借出了103件繪畫(huà)、雕塑和攝影等館藏精品。通過(guò)“傳承與創(chuàng)新”、“時(shí)代新觀”、“娛樂(lè)、旅游與中法藝術(shù)交匯”和“保羅·朗多夫斯基（Paul Landowning）”四個(gè)章節(jié)，再現(xiàn)了20世紀(jì)上半葉現(xiàn)代主義藝術(shù)蓬勃發(fā)展之時(shí)法國(guó)豐富多變的藝術(shù)現(xiàn)象。

“傳承與創(chuàng)新”：在20世紀(jì)初的藝術(shù)領(lǐng)域，前衛(wèi)主義的藝術(shù)實(shí)驗(yàn)（野獸主義，立體主義，未來(lái)主義，達(dá)達(dá)主義......）紛紛登場(chǎng)之后，第一次世界大戰(zhàn)（1914-1918）帶來(lái)的破壞，導(dǎo)致了藝術(shù)界對(duì)一些藝術(shù)實(shí)驗(yàn)的質(zhì)疑，并引發(fā)了經(jīng)過(guò)混亂后重新找回某種秩序的需求，由此產(chǎn)生了兩次世界大戰(zhàn)之間的新古典主義的趨向，這一“回歸秩序”的趨向與傳統(tǒng)以及與現(xiàn)代的關(guān)系的批判性反思對(duì)藝術(shù)的發(fā)展有特別的益處，通過(guò)反思可以掌握作品的藝術(shù)創(chuàng)作趨勢(shì)，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，這對(duì)于藝術(shù)的當(dāng)代解讀也是深有啟發(fā)性。

“時(shí)代新觀”：20世紀(jì)上半葉對(duì)于工業(yè)和城市發(fā)展的追求，科學(xué)技術(shù)及其實(shí)際應(yīng)用的飛速發(fā)展、工業(yè)化對(duì)功能性的追求、歷史動(dòng)蕩（戰(zhàn)爭(zhēng)、經(jīng)濟(jì)危機(jī)）、一戰(zhàn)之后的“瘋狂年代”和裝飾藝術(shù)風(fēng)格（Art Deco）的流行,這些歷史、社會(huì)和經(jīng)濟(jì)的變化改變了人們的生活節(jié)奏、萌發(fā)了新的概念。展覽展示的30年代裝飾藝術(shù)風(fēng)格，近百年來(lái)對(duì)上海的建筑和設(shè)計(jì)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響,這種歷史和藝術(shù)風(fēng)格的關(guān)聯(lián)也是促成本次展覽的原因之一。

“娛樂(lè)、旅游與中法藝術(shù)交匯”：20世紀(jì)30年代，休閑和旅游的趨于大眾化改變了藝術(shù)家進(jìn)行時(shí)代再現(xiàn)的視角，這一時(shí)期還促進(jìn)了中國(guó)和西方之間的藝術(shù)碰撞和交流。一戰(zhàn)之后，眾多中國(guó)藝術(shù)家赴法國(guó)學(xué)習(xí)，師從法國(guó)藝術(shù)家，這些藝術(shù)家的作品被法國(guó)三十年代美術(shù)館收藏，也將在此展呈現(xiàn)，如吳冠中的老師讓·蘇弗爾皮（Jean Souvenir）和讓·杜巴斯（Jean Dupas）、滑田友的老師亨利·布夏（Henri Boucle）等。這些中國(guó)藝術(shù)家學(xué)成歸國(guó)后探索“中西融合”的藝術(shù)實(shí)踐，推廣西方美術(shù)教育思想，對(duì)中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)生和發(fā)展產(chǎn)生了至關(guān)重要的影響。

“保羅·朗多夫斯基”：保羅·朗多夫斯基（Paul Landowning）在世界雕塑界的成就使其成為這一領(lǐng)域的大師和巨匠，也是布洛涅·比揚(yáng)古藝術(shù)生活的一個(gè)標(biāo)志性人物，他的成就和紀(jì)念性建筑項(xiàng)目彰顯了法國(guó)和世界的藝術(shù)創(chuàng)造性。此次，朗多夫斯基創(chuàng)作的以孫中山先生為原型的雕像，是在中國(guó)的首次展出。

本次展覽以另一個(gè)視角演繹了20世紀(jì)上半葉跌宕起伏的法國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展中的重要藝術(shù)片段和章節(jié)，令觀眾回歸到當(dāng)時(shí)的法國(guó)，猶如置身于二三十年代的巴黎，游走穿行于各個(gè)畫(huà)廊沙龍之間，領(lǐng)略當(dāng)時(shí)各種藝術(shù)風(fēng)格、各類(lèi)主題創(chuàng)作的特有魅力。

中央美院藝訊網(wǎng)/編