2013年3月26日，美國著名攝影師拉爾夫?吉布森（Ralph Gibson）于中央美術(shù)學(xué)院的學(xué)術(shù)交流進(jìn)展到第二天，以上午講座，下午攝影實(shí)踐的方式進(jìn)行。據(jù)悉，拉爾?吉布森受中央美院油畫系之邀，自3月25起進(jìn)行為期三天的學(xué)術(shù)交流。上午的講座于中央美院美術(shù)館學(xué)術(shù)報(bào)告廳舉行，由中央美院油畫系主任、造型學(xué)院副院長謝東明教授主持，中央美院油畫系周翊老師擔(dān)任翻譯。上午講座結(jié)束后，吉布森、謝東明等老師親自帶領(lǐng)攝影系與油畫系的同學(xué)前往故宮進(jìn)行攝影實(shí)踐，成為彼此共同的寶貴經(jīng)歷。

50年的攝影生涯——對(duì)“純粹”的追求

吉布森在上午的講座中，用一個(gè)小時(shí)的時(shí)間講述了他長達(dá)五十年的攝影生涯及對(duì)于“純粹”的追求，并在講述后答觀眾問。吉普森生于美國洛杉磯，其父親曾作為希區(qū)柯克的助理，在好萊塢制片廠工作，這樣的成長環(huán)境對(duì)他的攝影產(chǎn)生極大影響。吉布森13歲左右時(shí)父母離異，16歲時(shí)成為海軍，出于偶然原因去攝影學(xué)校學(xué)習(xí)，卻再次被退學(xué)。17歲時(shí)他重返攝影學(xué)校，決心要做攝影師。21歲之前在他的海軍生涯中，他曾嘗試學(xué)習(xí)所有攝影技術(shù)上的知識(shí)。后來吉布森去舊金山美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，給著名攝影大師多蘿西婭?蘭格（Dorothea Lange）做助理，他曾把自己的作品給多蘿西婭看，她說他的問題在于沒有出發(fā)點(diǎn)，向他解釋出發(fā)點(diǎn)就是拿著相機(jī)有目的地去拍。1961年21歲時(shí)，他用萊卡拍下了第一張照片，并從此以后決定只用萊卡拍照、做一名紀(jì)實(shí)攝影師，此外圖案感的線條是他的興趣所在。

吉布森用幻燈片向大家展示早期的作品，以讓觀眾理解他的攝影如何走到今天這一步?；氐铰迳即壓螅忌瓰槠矫嬖O(shè)計(jì)師工作，仍然想做紀(jì)實(shí)攝影。1967年他來到紐約，拍“編輯式”的照片。而后，他進(jìn)入邁阿密的一家機(jī)構(gòu)工作，經(jīng)濟(jì)拮據(jù)。漸漸地，他的照片多了一些復(fù)雜性，圖案的特征也愈來愈明顯，他憑借相機(jī)找到了像夢(mèng)一樣的現(xiàn)實(shí)，對(duì)紀(jì)實(shí)的真實(shí)感慢慢失去興趣。隨后吉布森籌劃出版一本書，名為《夢(mèng)游者》，每一張照片的出發(fā)點(diǎn)都關(guān)于夢(mèng)。期間還曾與導(dǎo)演Robert Frank合作。幻燈片播放中，有一張起火的理發(fā)店照片，他解釋，他的父母離婚后，母親曾開一家美容院，之后死于美容院的火災(zāi)。他說，他在母親的葬禮上并沒有落淚。幾年過后，他偶然間在紐約街頭看見一家美容院正在著火，剛準(zhǔn)備拍攝，眼淚便簌然落下。當(dāng)時(shí)他知道自己不可能再做一名商業(yè)攝影師，他在攝影的媒介中找到了自己。

《夢(mèng)游者》的出版使吉布森迅速成名，很快他開始到處參展、講演，并自己設(shè)立獎(jiǎng)項(xiàng)、基金。他出版的第二本書是關(guān)于日常生活中仿佛曾經(jīng)見過的景象，他開始嘗試使用“聯(lián)畫”的方式展示作品，使兩張不同照片的距離與照片內(nèi)部的距離對(duì)等，改變觀者觀看圖片的眼光。他說，書籍這種呈現(xiàn)攝影的方式可以把觀眾統(tǒng)一起來，建立平等的觀看方式。他出版的第三本書是關(guān)于海軍經(jīng)歷的回憶，之后還跟吉他演奏家合作出書。他描述道，在法國進(jìn)行攝影時(shí)，建筑的影子成為他感興趣的內(nèi)容，他找到了新的出發(fā)點(diǎn)，即將拍攝的對(duì)象限定在1米之處。對(duì)他來說，框的作用成為思考對(duì)象，他嘗試把人放在攝影框的邊緣，暗示框外人的活動(dòng)。幻燈片中，身著西裝的男人的胸前局部圖像是他的代表作之一，他認(rèn)為框的四條邊緣將對(duì)象壓縮，讓圖片表面像緊繃的鼓面一樣。對(duì)他來說，那些什么都不是的照片，正是媒介本身、攝影本身。隨后，他展示了他再次去法國所拍攝的照片，以及去意大利、巴西等地拍攝的照片，談?wù)撍诟鞯氐牟煌惺?，依?jù)在各地的感受，罕見的彩色照片也應(yīng)運(yùn)而生（他認(rèn)為彩色照片不像黑白照片那樣有戲劇性，因此大部分照片為黑白）。在埃及時(shí)他曾追隨帆船的形狀進(jìn)行拍照，形狀成為新的出發(fā)點(diǎn)。他認(rèn)為每一張照片都是發(fā)現(xiàn)，即使是一面磚墻，并表示自己并不介意去很知名的旅游景點(diǎn)拍照。

在答觀眾問中，吉布森指出，攝影時(shí)思考兩點(diǎn)很重要：第一，你要拍什么；第二，當(dāng)你決定要拍什么時(shí)，在什么樣的位置去拍。當(dāng)談到商業(yè)攝影師與純藝術(shù)攝影師的區(qū)別時(shí)，他認(rèn)為沒有好壞之分，大概商業(yè)攝影師為錢而工作，而為純藝工作的攝影師花錢來拍攝作品。當(dāng)談到當(dāng)今攝影媒介的變化時(shí)，他認(rèn)為好的攝影師應(yīng)從媒介內(nèi)部發(fā)現(xiàn)未知。至于繪畫對(duì)他的影響，他說他希望藝術(shù)品帶給他新的眼光，正如福樓拜曾說過：“沒有唯一的真理，只有視角?！庇^眾希望吉布森給中國學(xué)生一些建議，他表示他注意到這一代人對(duì)成功有些亟不可待，有時(shí)這是好的，有時(shí)這會(huì)傷害你，真正的問題在于：你在為誰創(chuàng)作？是為自己還是為別人？吉布森說他是為自己創(chuàng)作，因?yàn)樗枰@些作品給他的感受。他認(rèn)為所有偉大的藝術(shù)家都有自己的一條路。他在觀看中國學(xué)生的作品時(shí)發(fā)現(xiàn)，很多反映出了攝影師所在的社會(huì)，他提醒中國學(xué)生思考，自己與前人的作品有什么聯(lián)系，是想反映中國，還是創(chuàng)造新的范式。

故宮攝影實(shí)踐

3月26日下午，吉布森與攝影系、油畫系學(xué)生一同赴故宮進(jìn)行攝影創(chuàng)作，他希望同學(xué)們拍攝出回憶地球的照片，如同世界末日降臨之前般將自己最留戀的景象定格，同時(shí)他希望每個(gè)人的攝影都有自己的出發(fā)點(diǎn)。拍攝進(jìn)程中，他表示這是一次非常艱難的任務(wù)，因?yàn)槿肆鲹頂D，場(chǎng)面宏大，他提示不要一味捕捉對(duì)象，而要感覺對(duì)象在捕捉自己。他沒有選擇拍攝宏大的場(chǎng)景或人群，而是選擇一些屬于紫禁城的細(xì)節(jié)。拍攝結(jié)束后，他揭秘自己的出發(fā)點(diǎn)，即中國紅，他不明確這個(gè)紅色是什么，便稱之為“皇帝紅”，他認(rèn)為這次的攝影經(jīng)歷對(duì)他來說重要的是，他曾訪問過此地。

藝訊網(wǎng)記者：段子迎
責(zé)任編輯：朱莉
攝影：胡志恒、攝影系（部分）