中國(guó)版畫(huà)一直被當(dāng)作思想傳播的戰(zhàn)斗武器運(yùn)用著，無(wú)論是在新文化運(yùn)動(dòng)、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、新中國(guó)成立乃至文化大革命等各個(gè)歷史階段，它都起到了其它藝術(shù)樣式不可替代的作用。直到改革開(kāi)放的80年代，隨著中國(guó)社會(huì)的轉(zhuǎn)型，版畫(huà)作為一門(mén)轉(zhuǎn)印藝術(shù)，一面是由于改革開(kāi)放發(fā)展起來(lái)的彩色印刷術(shù)在日常生活中的廣泛應(yīng)用，使版畫(huà)的傳播優(yōu)勢(shì)不再凸顯；另一面在于復(fù)雜的制作技術(shù)使得版畫(huà)漸漸成為一門(mén)精英的語(yǔ)言，很難直接承載先鋒的觀念。由此，版畫(huà)藝術(shù)，似乎在當(dāng)代藝術(shù)家不斷瓦解語(yǔ)言和技術(shù)所構(gòu)筑的樊籬中，快速被邊緣化，版畫(huà)家就像藝術(shù)家中的異類(lèi)，仿佛置身于當(dāng)代藝術(shù)之外，在日漸活躍的中國(guó)藝術(shù)圈里變得沉默無(wú)語(yǔ)。

也恰是這種身處嘈雜中的沉默境遇,為版畫(huà)藝術(shù)及藝術(shù)家提供了一個(gè)難得的自省機(jī)會(huì)。一批優(yōu)秀的青年版畫(huà)藝術(shù)家，開(kāi)始主動(dòng)出擊去尋覓版畫(huà)藝術(shù)在新時(shí)期的表現(xiàn)語(yǔ)言與存在價(jià)值。年輕的版畫(huà)家在經(jīng)歷了傳統(tǒng)的版畫(huà)語(yǔ)言的學(xué)習(xí)與探索后，逐漸從中走出來(lái)，進(jìn)入了當(dāng)代藝術(shù)的語(yǔ)境中。

在這些年輕版畫(huà)家的作品中既有堅(jiān)持對(duì)版畫(huà)語(yǔ)言專(zhuān)業(yè)性的探索，嘗試著從版畫(huà)本體價(jià)值上尋找版畫(huà)創(chuàng)作新的可能性和突破口；也有在拓展版畫(huà)的可能性上所做出的努力；更有利用版畫(huà)平面化的語(yǔ)言特征，理性而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶⑵渥鳛閯?chuàng)作的圖式，直接呈現(xiàn)各自的觀念。有些作品表象看起來(lái)仍沿用了傳統(tǒng)版畫(huà)的形式，在其背后卻充分利用版畫(huà)創(chuàng)作依賴(lài)媒介與制作程序的特點(diǎn)，將“過(guò)程”作為版畫(huà)獨(dú)一無(wú)二的創(chuàng)作原點(diǎn)，使作品因過(guò)程的不同而不可復(fù)制。這些年輕的版畫(huà)家關(guān)注的主題也將目光從以往一味地歌頌抑或臉譜化的生活表象上移開(kāi)，敢于直面自身的不幸與悲痛，并能用貼切的語(yǔ)言呈現(xiàn)，使作品具有鮮活的生命之光亮。在這些帶有強(qiáng)烈的個(gè)人色彩的認(rèn)知世界中，我們看到了在平淡表象背后的多彩多姿。

置身于當(dāng)下這個(gè)復(fù)雜而多元的時(shí)代，人們時(shí)常要捫心自問(wèn)人類(lèi)的未來(lái)出口何在？藝術(shù)又何嘗不是同樣令人困惑？在我看來(lái)，今天的青年版畫(huà)家似乎置身于“藝術(shù)”之外，儼然一個(gè)印刷工人，堅(jiān)持使用極為原始的印刷工具制作平面的紙上作品。然而，正是這種對(duì)版畫(huà)的技術(shù)極限與語(yǔ)義更新的持續(xù)不斷的探索，深入到“藝術(shù)”的核心之處。這些年輕的版畫(huà)家在新的時(shí)代語(yǔ)境里，保持藝術(shù)的獨(dú)立性與批判性,以認(rèn)真平實(shí)的姿態(tài)，正走在通向未來(lái)的道途中。

主辦：中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)、河北出版集團(tuán)、今日美術(shù)館
策展人：譚平
開(kāi)幕式：2011年12月19日，下午4點(diǎn)
展期：2011年12月19日-2012年1月3日
開(kāi)放時(shí)間：周一至周日，上午10:00—下午5:00
展覽地點(diǎn)：今日美術(shù)館2號(hào)館2層
地址：北京市朝陽(yáng)區(qū)百子灣路32號(hào)蘋(píng)果社區(qū)
聯(lián)系電話：8610-58760600-100

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