劉慶和是一位功底深厚的水墨畫家，他通過傳統(tǒng)的藝術形式表達了對當代社會的關注與解讀，并在對立的藝術人文傳統(tǒng)之間架構了一座橋梁。劉慶和的最新展覽包括女性肖像畫和雕塑作品，這些作品旨在重新審視和闡釋“美人”的真諦。他以多色調(diào)的灰色水墨渲染為主，融合以精巧的珍珠色調(diào)，來描繪性感的東方裸女。傳統(tǒng)的水墨畫理念并不追求完全寫實地再現(xiàn)主題，而是力求捕捉主題的本質(zhì)和靈魂，即傳神。劉慶和試圖通過看似隨意和表現(xiàn)畫派的繪畫技巧，來描繪他作品中人物的氣質(zhì)和內(nèi)心世界。這個展覽也是首次展出他的雕塑作品，這一系列充滿性感帶有彩繪的半身雕像，喚起了一種冥思的情緒。這些生動細微的模塑作品，就象是從他畫作中走出的充滿性感的光頭海妖，好像是對13世紀早期高棉巴戎雕塑風格的一種回應。那些吳哥王朝的宗教雕塑，用他們向下俯視的眼神，喚起內(nèi)心的寧謐祥和。這些沉思的任務雕塑，象正沐浴在抽象的水體中，并與那些繪畫作品進行著對話交流。這樣作者便構造出了一個令人感覺親密的“陰柔”的世界，展現(xiàn)了現(xiàn)代社會女性的外在和靈魂。

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在這次展覽中，劉慶和在他的作品中注入了他個人對智慧與狡黠惡搞的感悟，顛覆了對中國傳統(tǒng)卷軸畫的敬意。在作品“禮拜”中，作者參考借鑒了以畫隱世漁翁而聞名的元朝大家吳鎮(zhèn)。畫中一個女子背對觀眾，突出的臀部完全占據(jù)了畫的前景，她在掀起漣漪，使得遠處的一位漁翁面對平靜的河邊景致卻心煩意亂。中國傳統(tǒng)上以孤獨的漁翁意象來隱喻那些不得志的文人或隱士。在藝術家逗趣的想象空間里，垂釣的隱士卻被與專門引誘男人的亞洲“女妖”并置，暗示著他在擺脫與塵世的隔離。

欣賞劉慶和展覽的過程，恰似一次探求藝術家內(nèi)心深處的心路旅程，并得以發(fā)現(xiàn)他對女性柔性力量的欣賞。就像曹雪芹在《紅樓夢》中借賈寶玉之口宣稱女人是水做的一樣，劉慶和通過相似的類比，借他沐浴在天地造化中女性肖像畫，來揭示女性意識的復興。與傳統(tǒng)的意象相反，這些女性并不象黛玉那樣滿懷感傷地去葬花，而是從束縛抑制她們的的種種條條框框或者封閉空間中解放了出來。她們的眼神和姿態(tài)揭示了中國新女性的心理，那就是她們有她們自己的主張，并不怕去直面生命的興衰和滄桑，她們或許會孤單，但絕不孤獨。

楊來耀（節(jié)選）
2010年8月于北京

展覽開幕時間：2010年9月4日周六下午三點
展期：2010年9月4日—9月22日  
展覽地點：紅門畫廊   北京崇文門東大街東便門角樓樓上

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