2018年12月8日上午，由中央美術(shù)學(xué)院、景德鎮(zhèn)陶文旅集團主辦，景德鎮(zhèn)陶邑文化發(fā)展有限公司、中央美術(shù)學(xué)院陶溪川美術(shù)館承辦，上海新美術(shù)館協(xié)辦的“面向東方——‘60年代’中國當(dāng)代藝術(shù)展”在中央美術(shù)學(xué)院陶溪川美術(shù)館拉開帷幕。本次展覽由中央美術(shù)學(xué)院陶溪川美術(shù)館館長黃山主持，景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)教授周國楨，景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)教授郭文連，中國工藝美術(shù)大師劉遠長，景德鎮(zhèn)學(xué)院教授張學(xué)文，中央美術(shù)學(xué)院副院長呂品晶，中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)管理與教育學(xué)院院長、本次展覽策展人余丁，助理策展人王可等嘉賓及部分參展藝術(shù)家出席了開幕式。

參加本次展覽的藝術(shù)家包括艾安、陳文令、馮放、黃勇、韓中人、劉剛、呂品昌、繆曉春、邱志杰、史金淞、蘇新平、唐暉、王曉鳴、王家增、向陽、姚璐、張立、祝彥春、張方白、左筱榛。所有參展藝術(shù)家均為60后，正如策展人余丁所言，他們出生在戰(zhàn)后世界巨變的時代，思想巨變、社會巨變、科技巨變與藝術(shù)巨變纏繞交織，如網(wǎng)一般將他們緊緊包圍。他們的成長經(jīng)歷了對抗與沖突，見證了危機與變革，在新世紀(jì)的曙光中，他們的逐漸變得成熟和深刻。

可以說，60后的一代，在世界的變革中建立和懷揣著理想、執(zhí)著和踐行著使命，他們創(chuàng)新又務(wù)實、他們單純又復(fù)雜。作為承前啟后的一代人，他們深厚的修養(yǎng)和不移的情懷勾連著傳統(tǒng)，并將展現(xiàn)中國傳統(tǒng)作為己任。從意識形態(tài)上來說，這便是文化自信。

策展人余丁在開幕式上談到，該展覽最開始是為瑞典斯德歌爾摩中國文化中心策劃的展覽，之所以叫“面向東方”是因為我們迎來了面向人類共同體的時代，而中國在其中扮演了重要的角色。所以當(dāng)我們談面向東方的時候，其實是應(yīng)該充分去研究和展示中國文化的深厚根基，從而展現(xiàn)自己的文化自信。景德鎮(zhèn)為本次展覽的第三站，之前的展覽都以架上作品為主，尤其是紙本繪畫，力求在與國外藝術(shù)家對話的過程中充分展現(xiàn)出東方藝術(shù)的基本元素、材料和視覺思維，而這次策展團隊根據(jù)景德鎮(zhèn)瓷都的特性增加了部分雕塑和裝置作品，豐富了空間和立體的表現(xiàn)。

當(dāng)然，對東方美學(xué)的表達并非等同于恪守“傳統(tǒng)”和過去。不管是張方白、馮放、繆曉春等人的紙上作品，還是呂品昌的雕塑作品，藝術(shù)家們都在試圖打破材料的邊界，提煉出語言和意識，將東方美學(xué)的核心挖掘出來。經(jīng)過藝術(shù)家們的創(chuàng)造，宣紙能夠承載豐富的層次和獨特的視效，陶瓷也不再是單調(diào)的面貌，但它們都代表了東方藝術(shù)的情懷和精髓。又如向陽在《超級結(jié)構(gòu)》中，用刺繡中的絲線建構(gòu)了一個色彩斑斕的線性空間，將平面化為立體，把東方情結(jié)表現(xiàn)得沉靜含蓄。

對于史金淞來說，代表中國人品格和風(fēng)骨的松樹也可以有新的呈現(xiàn)方式。在現(xiàn)代工業(yè)社會經(jīng)濟利益的驅(qū)使下，愈發(fā)嚴(yán)重的環(huán)境污染讓人無處可藏?；诖?，藝術(shù)家選用環(huán)保材料創(chuàng)作了松樹，并用包裝箱和塑料膜將其包裹并保護起來，營造出一種世外桃源的寧靜祥和。乍一看，還以為是主辦方?jīng)]來得及將作品拆開，殊不知，藝術(shù)家早已洞悉這危機四伏的生態(tài)環(huán)境，呼吁時人回溯并共建天人合一的世界。

隨著信息時代和數(shù)字媒體時代的到來，關(guān)注傳統(tǒng)手工、傳統(tǒng)材料和傳統(tǒng)文化意識顯得特別有價值，因為數(shù)字時代仍然有文化的根本。但是對于年輕一代的藝術(shù)家來說，他們?nèi)狈?0后成長的復(fù)雜環(huán)境，容易被數(shù)字化和全球化帶來的表象所裹挾。因此在他們在面向未來的同時應(yīng)該深入思考如何扎根傳統(tǒng)，尋求精神上的滋養(yǎng)。李可染先生曾說以“最大的功力打進去，以最大的勇氣打出來”，這種探索在今天仍有啟示作用。

中央美術(shù)學(xué)院陶溪川美術(shù)館成立于2016年6月，從開館至今，一共舉辦了14次學(xué)術(shù)展覽，囊括了雕塑、陶瓷、油畫、版畫、壁畫、國畫、裝置影像及素描等種類，獲得了廣泛好評。據(jù)館長黃山介紹，他們會根據(jù)不同的展覽選用不同的視覺色彩，本次展覽的視覺色彩選用橙色，因為橙色代表了熱情，同時又不失沉穩(wěn)，正如藝術(shù)家身上體現(xiàn)出來的堅韌品格。置身于靜謐的展廳中，觀者可以感受到作品帶來的那個年代特有的氣息，感受到藝術(shù)家思考社會的方式。

作為千年瓷都，景德鎮(zhèn)是中國也是東方文化的一個根基。在近年的發(fā)展過程中，景德鎮(zhèn)不斷推進文化藝術(shù)創(chuàng)新與產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)升級。這里忠實地記錄著近現(xiàn)代陶瓷生產(chǎn)與工藝演變的歷程，是傳統(tǒng)與創(chuàng)新的融合地域。本次“面向東方——‘60年代’中國當(dāng)代藝術(shù)展”在此拉開序幕，也為景德鎮(zhèn)在本土文化中尋找中國當(dāng)代藝術(shù)的養(yǎng)分提供了新的可能。

據(jù)悉，本次展覽將持續(xù)至2019年2月16日。

圖、文/主辦方提供