2018年9月8日，“再造山河—— 20世紀(jì)50、60年代‘新國(guó)畫運(yùn)動(dòng)’”研究展于央美美術(shù)館四層展廳開幕。展覽從央美美術(shù)館藏品中，選取揭示了20世紀(jì)50、60年代中國(guó)畫革新之路的精品，并梳理了有關(guān)中國(guó)畫變革的討論文字，展場(chǎng)文字與作品穿插，觀眾好似在一本歷史書中游走，是一場(chǎng)可讀可看、學(xué)術(shù)性與藝術(shù)性兼?zhèn)涞难芯啃哉褂[。

“再造山河—— 20世紀(jì)50、60年代‘新國(guó)畫運(yùn)動(dòng)’”研究展共分三大板塊，第一板塊為文字部分“中國(guó)畫轉(zhuǎn)型的討論”，自康有為發(fā)出“中國(guó)畫學(xué)至國(guó)朝而衰弊極矣”的驚呼后，現(xiàn)代中國(guó)關(guān)于藝術(shù)的爭(zhēng)論都是從“國(guó)畫”開始，這一部分將爭(zhēng)論主要分成“以西方之長(zhǎng)改造的融合主義”、“堅(jiān)守文化特性的傳統(tǒng)主義”、“反映生活的現(xiàn)實(shí)主義”三類，其中，“反映生活的現(xiàn)實(shí)主義”部分的討論營(yíng)造了“新國(guó)畫運(yùn)動(dòng)”的輿論基礎(chǔ)，此后不同人又從不同角度紛紛呼應(yīng)中國(guó)畫進(jìn)行“改造”。第一板塊的文字以時(shí)間為縱向，橫向客觀呈現(xiàn)各家觀點(diǎn)，觀眾讀時(shí)一目了然，對(duì)“新國(guó)畫運(yùn)動(dòng)”會(huì)有基本的了解。

第二板塊為“寫生圖新”，在建構(gòu)山水畫創(chuàng)作規(guī)范的過程中，50年代的山水畫走向“寫生”狀態(tài)，山水畫壇形成四個(gè)重要的地域群體，分別是“京津地區(qū)”、“江蘇地區(qū)”、“西北地區(qū)”、“嶺南地區(qū)”，這一板塊展出不同地區(qū)的山水寫生作品，各地區(qū)作品既有呼應(yīng)再造山河的共性，也有各自的特點(diǎn)。

第三板塊為“山河新貌”，隨著新國(guó)畫的崛起，山水畫突破了古典山水以“逸”為最高精神旨趣的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)，轉(zhuǎn)化為有感于萬象新宇的謳歌式時(shí)代豪情，形成了鮮明的時(shí)代意境。山水畫的語(yǔ)言圖式風(fēng)格也發(fā)生了改變，出現(xiàn)了以“革命圣地”、“城鄉(xiāng)新貌”、“人文景觀”為表現(xiàn)題材的多種經(jīng)典圖式。

正如策展人王春辰所言，“我們欲推進(jìn)中國(guó)畫的研究，必然要追溯這個(gè)革新的歷程，本次展覽即是從央美美術(shù)館藏品中選取部分作品，以揭示20世紀(jì)50-60年代的中國(guó)畫革新之路，并選錄了部分討論文字，昭示于今天，激勵(lì)今天的時(shí)代依然充滿了激情去創(chuàng)造有意味的中國(guó)畫。”

圖、文/主辦方提供 

展覽信息

文化部“2018年全國(guó)美術(shù)館館藏精品展出季”項(xiàng)目
中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館藏精品陳列：
再造山河—— 20世紀(jì)50、60年代“新國(guó)畫運(yùn)動(dòng)”研究展
主    辦：中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館
展覽時(shí)間：2018/09/08–2018/10/7 
展覽地點(diǎn)：中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館四層展廳
藝術(shù)總監(jiān)：張子康
展覽策劃：王春辰
展覽統(tǒng)籌：李垚辰
設(shè)計(jì)總監(jiān)：紀(jì)玉潔 
策展助理：張馨心
展覽實(shí)施：荊鵬