風(fēng)景畫不僅是英國視覺藝術(shù)的核心，在整個西方藝術(shù)史上都是極為重要的篇章，印象主義的興起在某種程度上就受到英國風(fēng)景畫的影響。2018年9月12日，由倫敦泰特美術(shù)館、中國美術(shù)館聯(lián)合主辦的“心靈的風(fēng)景：泰特不列顛美術(shù)館珍品展（1700-1980）”在中國美術(shù)館開幕，展出的70余件作品跨越300年，完整展示出英國風(fēng)景畫的發(fā)展歷程。

藝術(shù)史家肯尼斯?克拉克（Kenneth Clark）曾說：“除了愛，恐怕沒有什么能比一處好的風(fēng)光給人們帶來的愉悅，更能讓人們團(tuán)結(jié)在一起?！痹谖鞣?，藝術(shù)對風(fēng)景的熱情在羅馬時期就體現(xiàn)出來，當(dāng)時很多庭院壁畫就以風(fēng)景題材表現(xiàn)，但風(fēng)景在很長時間都是作為陪襯而出現(xiàn)的，服務(wù)于肖像或故事情節(jié)，缺失獨(dú)立的美學(xué)價(jià)值，直到文藝復(fù)興后期才逐步走向獨(dú)立。17世紀(jì)的荷蘭在資本主義自由民主思想的影響下，風(fēng)景畫開始成為一個獨(dú)立的畫種，英語“風(fēng)景”（landscape）就源自荷蘭，指繪畫中描繪的自然景色。

英國風(fēng)景畫起源于當(dāng)時的地志學(xué)風(fēng)景畫，一開始也受到荷蘭風(fēng)景畫的影響。揚(yáng)?希伯瑞茲的《泰晤士河畔亨利鎮(zhèn)的彩虹風(fēng)景》是本次展覽較早的一件作品，畫面描繪了泰晤士河畔的田園風(fēng)光、繁忙小鎮(zhèn)，表現(xiàn)出畫家對自然世界的極大興趣，而畫家希伯瑞茲則是17世紀(jì)60年代來到英國的荷蘭畫家，這一作品也證明了英國早期風(fēng)景畫與荷蘭及歐洲大陸風(fēng)景畫之間的關(guān)聯(lián)。同時，一些英國風(fēng)景畫也深刻表現(xiàn)人類在自然中的地位，如展覽開端作品約瑟夫?萊特的《布魯克?布思比爵士畫像》中人物斜倚在森林中的一處溪流旁，手握盧梭的《盧梭評判讓-雅克》，這也折射出盧梭關(guān)于人類與自然和諧共存的觀點(diǎn)。庚斯博羅是英國極富盛名的肖像畫家，同時也是英國風(fēng)景畫的開創(chuàng)者之一，展出的《查琺牧師演奏大提琴》是展覽代表作，人物背后的風(fēng)景則彌漫著田園氛圍。展覽一開始就揭示出英國風(fēng)景藝術(shù)的兩大主題：描繪特定地點(diǎn)的風(fēng)景和創(chuàng)造心中理想的景致。

英國風(fēng)景畫的發(fā)展也總是與歐洲整體藝術(shù)風(fēng)格保持聯(lián)動的，17世紀(jì)法國古典主義畫家洛蘭和普桑在歐洲大陸影響甚遠(yuǎn)，英國游人從法國、意大利帶回他們的作品，理查德?威爾遜游歷意大利期間受他們影響，從肖像創(chuàng)作轉(zhuǎn)向風(fēng)景，回到英國后繼續(xù)畫意大利風(fēng)景以及英國鄉(xiāng)村、公園和威爾士山脈，也是他為英國風(fēng)景畫奠定了基礎(chǔ)，有著“英國風(fēng)景畫之父”的稱號。本次展覽展出他的《阿佛納斯湖和卡普里島》描繪了意大利南部的一個熱門景點(diǎn)，威爾遜在這里延續(xù)了洛蘭的古典風(fēng)格，寧靜悠遠(yuǎn)的湖光山色，人物活動成為風(fēng)景之中的點(diǎn)綴。使英國風(fēng)景畫真正擺脫荷蘭、法國模式走上獨(dú)立風(fēng)格道路的是特納和康斯太布爾，他們也代筆著英國風(fēng)景畫成就的頂峰。特納是典型的“浪漫主義”風(fēng)景，對關(guān)注平衡和美感的古典風(fēng)景發(fā)出挑戰(zhàn)，探索與自然更加情景交融的崇高主題，狂風(fēng)暴雨、驚濤駭浪成為他的常見主題。此次展出的《格里松山的雪崩》靈感來自一次真實(shí)的雪崩事件，他刻意刻畫出冰塊與巖石豐富的質(zhì)感與紋理，向觀眾傳達(dá)大自然崇高的一面以及令人畏懼的毀滅性力量。約翰?馬丁的風(fēng)景同樣充滿著浪漫主義的力量感，《龐貝和赫庫蘭尼姆的毀滅》想象性地展現(xiàn)了火山爆發(fā)致龐貝和赫庫蘭尼姆兩城毀滅的慘烈末日景象，火山、黑云、海嘯構(gòu)成了地獄般的情景。

英國風(fēng)景畫黃金時代的另一位巨匠是康斯太布爾，他與特納的浪漫主義不同，選擇更加細(xì)致入微的觀察描繪出平凡的精致，他經(jīng)常戶外寫生，捕捉變幻光線給畫面帶來的不同效果，是一種自然主義的描繪方式?！恫既R頓鏈條碼頭》描繪英國南海岸的一個度假勝地，畫面視角沿海灘一路延伸，現(xiàn)代娛樂和傳統(tǒng)漁業(yè)活動形成鮮明對比，在真實(shí)風(fēng)景描繪的背后表達(dá)了對田園風(fēng)光逝去的擔(dān)憂，這與他經(jīng)典作品《干草車》是一致的?？邓固紶柕热嗽谧匀恢袑懮鷦?chuàng)作的方式直接影響到法國印象派，同時印象派及后續(xù)的系列藝術(shù)流派又為英國風(fēng)景畫注入新的活力，展覽中羅德里克?奧康諾的《黃色風(fēng)景》可以看到藝術(shù)家將顏料直接從管子中擠出，在畫布上創(chuàng)作出一種鮮明的條狀色彩構(gòu)成的強(qiáng)烈質(zhì)感，這種畫面風(fēng)格無疑受到梵高的影響。

進(jìn)入20世紀(jì)以來，英國風(fēng)景畫與一系列現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動保持著密切互動，本次展覽也以兩個篇章呈現(xiàn)出英國風(fēng)景畫的多元狀態(tài)。詹姆斯?迪克森?英尼斯的《北威爾士的阿倫尼格山》位于展覽的顯眼位置，這件作品以迅速流暢的筆觸完成，將地形的準(zhǔn)確性與獨(dú)特的、非自然的色彩結(jié)合起來，也能從中看到亨利?馬蒂斯野獸主義的影響。愛德華?沃茲沃斯的《王權(quán)寶器》將前景靜物與風(fēng)景結(jié)合起來，同時也進(jìn)行了風(fēng)景畫與抽象畫結(jié)合的探索。保羅?納什在風(fēng)景畫中將超現(xiàn)實(shí)主義與抽象藝術(shù)結(jié)合，創(chuàng)作出將地域感融入無意識象征主義中的經(jīng)典作品?！秹糁械娘L(fēng)景》中代表夢的意象的是一只鷹，它象征著物質(zhì)世界，正向鏡子中望去，鏡子中的球體象征著靈魂的方方面面，這件作品明顯受到形而上學(xué)畫派基里科的影響。彼得?蘭寧的《廢棄的錫礦》表現(xiàn)出家鄉(xiāng)土地、海洋和天空的原始力量，而在表現(xiàn)手法上則受到抽象表現(xiàn)主義的影響。馬克?博伊爾的作品則充滿著觀念性，《霍蘭公園大道習(xí)作》是西倫敦街道一隅的全真復(fù)制，他在地圖上隨機(jī)選取了這一地點(diǎn)，在創(chuàng)作過程中則使用了樹脂、顏料以及這條街道上的碎石。與此同時，也有一些藝術(shù)家仍堅(jiān)持用傳統(tǒng)方式表現(xiàn)風(fēng)景這一傳統(tǒng)主題，本次展覽的最后一件作品則是斯蒂芬?麥肯納的《英國橡樹》，他從之前諸多藝術(shù)家創(chuàng)作的橡樹中汲取靈感，以傳達(dá)這棵大樹的紀(jì)念碑性。

70余件作品的數(shù)量，對于300年的英國風(fēng)景畫歷史來說只是滄海一粟，但這些作品來自不同歷史風(fēng)格節(jié)點(diǎn)，并構(gòu)建起完整清晰的英國風(fēng)景畫發(fā)展脈絡(luò)，也闡釋了風(fēng)景藝術(shù)緣何成為英國視覺想象的核心表達(dá)形式。展覽將持續(xù)至11月6日。

文、圖/張文志