2018年5月18日，適逢國(guó)際博物館日，“黃永玉的紫砂壺”展覽新聞發(fā)布會(huì)在中國(guó)美術(shù)館舉辦，94歲高齡的黃永玉先生親臨現(xiàn)場(chǎng)與媒體和觀眾交流互動(dòng)，中國(guó)美術(shù)館黨委書(shū)記張士軍、副館長(zhǎng)安遠(yuǎn)遠(yuǎn)出席新聞發(fā)布會(huì)?！包S永玉的紫砂壺”展覽展出黃永玉近年在江蘇宜興創(chuàng)作的181件新作，這些作品以紫砂壺為載體，在壺上半繪半刻人物，是黃永玉在創(chuàng)作媒材上的一次創(chuàng)新。紫砂壺上所繪多為水滸人物，另有《八仙圖》《九癢圖》等小品，是了解欣賞黃永玉藝術(shù)創(chuàng)作的又一媒介。
黃永玉是中國(guó)當(dāng)代著名的藝術(shù)大家，1924年出生于湖南鳳凰，15歲時(shí)就在《大眾木刻》上發(fā)表作品，也曾為沈從文等著名文人的作品創(chuàng)作木刻插圖，后成為新興版畫(huà)的奠基人。新中國(guó)成立后執(zhí)教于中央美術(shù)學(xué)院版畫(huà)專業(yè)，長(zhǎng)期從事版畫(huà)教學(xué)和木刻藝術(shù)實(shí)踐。同時(shí)，黃永玉也是重彩寫(xiě)意繪畫(huà)的開(kāi)拓者，其創(chuàng)作極大拓展了傳統(tǒng)水墨繪畫(huà)的內(nèi)涵。此外，黃永玉還涉獵藝術(shù)設(shè)計(jì)、陶瓷藝術(shù)、文學(xué)創(chuàng)作等諸多領(lǐng)域，成為當(dāng)代文化界的現(xiàn)象級(jí)人物。黃永玉的藝術(shù)與他的人生態(tài)度和性格一樣，幽默、風(fēng)趣、詼諧、生動(dòng)，充滿著生命活力。
《水滸傳》是中國(guó)最具知名度的古典小說(shuō)，塑造了一大批性格鮮明的水滸人物，在文人創(chuàng)作和民間生活領(lǐng)域都有極大影響力和輻射力，明代陳洪綬就創(chuàng)作有《水滸葉子》。從戲曲舞臺(tái)上的人物演出到《水滸傳》小說(shuō)的閱讀，黃永玉從小就對(duì)水滸產(chǎn)生濃烈的興趣，并逐漸構(gòu)建起自己對(duì)水滸人物的認(rèn)知。他也一直想創(chuàng)作一套自己的水滸人物，上世紀(jì)五十年代他獲得一些原版陳老蓮的《水滸葉子》，遂買來(lái)木板創(chuàng)作水滸木刻，不料文革爆發(fā)被打成右派，這一創(chuàng)作也被擱淺。直到八十年代，黃永玉才完成一套水滸人物創(chuàng)作，并出版《黃永玉大畫(huà)水滸》。而這次展覽紫砂壺上的水滸人物有一部分就是依據(jù)這一套作品而創(chuàng)作的。因此，在展覽新聞發(fā)布會(huì)上，當(dāng)問(wèn)到在紫砂壺上畫(huà)人物有什么困難時(shí)，黃永玉幽默的回答“沒(méi)有困難，而且在壺上畫(huà)，相當(dāng)于是線描，還不用考慮顏色。”
創(chuàng)作這一系列紫砂壺水滸人物，完全是黃永玉的一時(shí)興起，用他自己的話來(lái)說(shuō)，就是“一個(gè)沒(méi)事干的老頭想找點(diǎn)事干，是老頭的一次行為藝術(shù)?！秉S永玉每年會(huì)畫(huà)幾把生肖壺，有次與年輕人聊天，突然覺(jué)得“多畫(huà)幾把也可以嘛”，于是搬到宜興小住，上午寫(xiě)文章，下午畫(huà)畫(huà)，一個(gè)月零三天就畫(huà)了一百多把壺。壺上的這些水滸人物可謂黃永玉依照文學(xué)形象的一次再創(chuàng)造，既包含有他對(duì)文學(xué)形象的把握，也包含有從文本形象到視覺(jué)形象的加工轉(zhuǎn)換，充滿著他自己特立獨(dú)行的藝術(shù)性格。從展出的作品來(lái)看，壺上的每一個(gè)人物都有著黃永玉的視覺(jué)結(jié)構(gòu)和重新詮釋，壺上的題跋也構(gòu)成他對(duì)水滸人物性格、命運(yùn)的再理解。比如宋江就畫(huà)有兩幅，一幅是“宋江殺閻婆惜”，題跋注解為“宋江不能不動(dòng)手，閻婆惜非死不可，張文遠(yuǎn)何在?”另一幅是“宋江題詩(shī)”，題跋注解為“凡事酒醒才清楚明白的”。描繪楊志時(shí)則調(diào)侃“要是沒(méi)撞著牛二，寶刀早賣成了”。這些水滸人物有借古諷今的詼諧幽默，也有深深的愛(ài)憎之心，有超然物外的天性釋放，也有悲憫天下的普世情懷，深度揭示了他的人生觀、價(jià)值觀和生命體驗(yàn)。對(duì)于某些水滸人物，黃永玉在創(chuàng)作時(shí)做了重新塑造，尤其是一些女性角色，比如王婆、潘金蓮，在小說(shuō)中可能是反面的情感色彩，但黃永玉做了扭轉(zhuǎn)，比如王婆在黃永玉筆下“雖然上不得凌煙閣，也夠得著個(gè)訊息人才”，對(duì)潘金蓮更是充滿憐憫，“寫(xiě)書(shū)的施耐庵也不饒你，一個(gè)宋朝的小女子怎么活得了？”黃永玉在新聞發(fā)布會(huì)上也談到這個(gè)話題，認(rèn)為“水滸中的女子惹了誰(shuí)了？誰(shuí)也沒(méi)惹，人家欺負(fù)她們時(shí)才被迫反抗，婦女在舊社會(huì)談什么地位?所以我對(duì)她們同情的?！?/P>
黃永玉畫(huà)在紫砂壺上的水滸人物，不僅是從文學(xué)形象到視覺(jué)圖像的一次轉(zhuǎn)換，這種創(chuàng)作手法本身也充滿著挑戰(zhàn)和另類趣味，相比紙上創(chuàng)作，在紫砂壺上鐫刻的線條更加剛勁有力，也有著特殊的金石趣味。中國(guó)美術(shù)館副館長(zhǎng)安遠(yuǎn)遠(yuǎn)認(rèn)為在壺上作水滸，不僅需要對(duì)文學(xué)、文字、視覺(jué)的理解，更要考慮到壺面的材質(zhì)和弧度，是對(duì)再創(chuàng)作的挑戰(zhàn)。中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)吳為山也評(píng)價(jià)黃永玉紫砂壺畫(huà)的“有趣”貴在方圓主體的紫砂造型上，藉天地造化之靈感，塑形生意，妙作梁山好漢，發(fā)古之幽思，在刻、畫(huà)、書(shū)、文、塑之間找到化機(jī)一片。
本次展覽持續(xù)至5月29日。
文/張文志
圖/張文志
作品圖由主辦方提供
