2015年9月17日，匈牙利藝術(shù)研究院秘書長(zhǎng)庫(kù)切拉?道馬什?蓋爾蓋伊博士率代表團(tuán)訪問(wèn)中國(guó)藝術(shù)研究院，雙方商定在藝術(shù)領(lǐng)域開展交流。2018年5月14日下午兩點(diǎn)，由中國(guó)藝術(shù)研究院、匈牙利藝術(shù)研究院和今日美術(shù)館共同主辦的“靈之所在，魂之所系——匈牙利藝術(shù)研究院作品展”，在今日美術(shù)館隆重開幕。這是繼2017年中國(guó)藝術(shù)研究院在匈牙利藝術(shù)研究院舉辦展覽后，匈牙利和中國(guó)兩地藝術(shù)研究院進(jìn)行藝術(shù)交流的第二站。兩屆展覽的舉辦在加深了兩國(guó)文化交流的同時(shí)，也引發(fā)了對(duì)“本土藝術(shù)如何與世界多元文化聯(lián)系”這一問(wèn)題的探討。

2017年4月，中國(guó)藝研院在匈牙利藝術(shù)研究院總部的歷史性建筑維迦多美術(shù)館舉辦“自東方——中國(guó)藝術(shù)研究院書畫作品展”，將具有東方氣韻的書畫作品帶到匈牙利，為匈牙利人民了解有著中國(guó)傳統(tǒng)文化根基的中國(guó)藝術(shù)提供了一個(gè)契機(jī)。匈牙利人視傳統(tǒng)為生活之純凈的一個(gè)至關(guān)重要的來(lái)源，他們的音樂(lè)、繪畫、建筑藝術(shù)等都有著對(duì)于傳統(tǒng)文化的重新詮釋。這在本次展覽上可以得見，匈牙利藝術(shù)家斯通·保羅（Ko pal）的雕塑作品《巴托克》（1985）中，雕刻了作曲家、民族音樂(lè)學(xué)家巴托克·貝拉坐在一只受匈牙利村莊人們高度尊重的鸛鳥之上，讓懂得巴托克音樂(lè)和了解匈牙利文化的人“對(duì)這種超現(xiàn)實(shí)的、寓言般的邂逅感到喜悅”。歐羅斯·伊士特萬(wàn)（Orosz Istvan）的蝕刻版畫作品《特蘭蒂斯變形1》（2000），將歐洲的傳統(tǒng)藝術(shù)和遠(yuǎn)東的波浪圖案等元素用光學(xué)儀器轉(zhuǎn)換而成。這兩件作品都用現(xiàn)代的藝術(shù)手法來(lái)表現(xiàn)傳統(tǒng)，作品卻具有“想象的獨(dú)創(chuàng)性及地方和個(gè)人特色”，這也是本次參展作品遴選的主要標(biāo)準(zhǔn)。

身處21世紀(jì)的當(dāng)下，世界格局的多元化導(dǎo)致了國(guó)家間文化與藝術(shù)交流的頻繁與沖撞，這對(duì)仍在堅(jiān)持傳統(tǒng)藝術(shù)形式的藝術(shù)家提出了挑戰(zhàn)。此次展出作品均由匈牙利藝術(shù)研究院的院士創(chuàng)作，是屬于匈牙利中老一代藝術(shù)家的作品，他們的作品相較年輕藝術(shù)家的作品受傳統(tǒng)藝術(shù)的影響更大。但是這批藝術(shù)家，打破了本土藝術(shù)的局限，廣泛吸收來(lái)自歐洲、遠(yuǎn)東等地的文化，體現(xiàn)出一種不同于當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域的傳統(tǒng)藝術(shù)的多樣化特色。另外本次展覽分為美術(shù)（Fine Arts）、應(yīng)用藝術(shù)與設(shè)計(jì)（Applied Arts and Design）、民間美術(shù)（Folk Art）三大版塊展陳，“美術(shù)”版塊涵蓋油畫、雕塑、版畫、雕塑、視頻等多種藝術(shù)形式，同類藝術(shù)形式的作品又各具特色；“應(yīng)用藝術(shù)與設(shè)計(jì)”版塊更是展示了海報(bào)設(shè)計(jì)、玻璃藝術(shù)、染色工藝、掛毯等琳瑯滿目的藝術(shù)，呈現(xiàn)出一種藝術(shù)表現(xiàn)形式、宏觀上的多樣化面貌。

這種多樣化特色還體現(xiàn)在作品的表現(xiàn)內(nèi)容上。此次展覽“美術(shù)”版塊作品中，哈里斯?拉斯洛（Haris Lazlo）的大寬幅攝影作品《百年3號(hào)麥樂(lè)基廣場(chǎng)》（2013）中，幾位重復(fù)出現(xiàn)的人物在一幢老舊的建筑物中，與斑駁的墻體與緊閉的門窗之間構(gòu)成了一種超現(xiàn)實(shí)的存在。布克塔?伊姆雷（Bukta Imre）的視頻作品《云》（2014）別出心裁的將視頻安放在一個(gè)老舊的木箱底部，展現(xiàn)了當(dāng)代媒介與舊物件的一種組合。阿克奈?約翰（Aknay Janos）的布面油畫《記憶3》（2011）則是一件典型的幾何抽象藝術(shù)作品。菲利普?亞歷山大的布面鉛筆畫《托伊娜-波德萊爾雙聯(lián)畫》（1996）將匈牙利著名女演員托伊娜?科拉伊寫實(shí)肖像與法國(guó)著名詩(shī)人波德萊爾的詩(shī)句并置，營(yíng)造出強(qiáng)烈的風(fēng)格對(duì)比?！皯?yīng)用藝術(shù)與設(shè)計(jì)”版塊展出了匈牙利的平面、工業(yè)、服裝等設(shè)計(jì)類作品，其中作品《兩人陶醉的靛藍(lán)染色工藝》采用木制鑲嵌的形式，既展出了多種材料鑲嵌出來(lái)的形式美感，又直接表達(dá)了靛藍(lán)染色工藝的精致。沙勞?艾諾（Sara Erno）的海報(bào)作品《日本漆藝》，畫面利用深色作為背景將置于其上的日本漆器的精美表現(xiàn)的淋漓盡致。謝萊爾?約瑟夫（Scherer Jozsef）的書法作品《完整》，運(yùn)用中國(guó)墨色的深淺在紙上繪制有兩個(gè)開口且交錯(cuò)的圓形，是匈牙利人對(duì)中國(guó)書法的一種個(gè)性表現(xiàn)。楊科維奇?馬塞勒的動(dòng)畫作品《匈牙利民間故事》，可以看出其對(duì)匈牙利民間文化的一種傳承與開拓。“民間美術(shù)”版塊展出作品量相對(duì)較少，但是典型的作品有《角狀火藥桶》《來(lái)自西外多瑙的蕾絲邊刺繡頭巾》等。

中國(guó)藝術(shù)研究院院長(zhǎng)連輯先生在致辭中談到：“匈牙利的藝術(shù)家們將卓越藝術(shù)作品帶來(lái)中國(guó)，落地北京，意在傳達(dá)匈牙利多元化的當(dāng)代文化景觀、鮮明的藝術(shù)風(fēng)格與觀念及其獨(dú)特的審美價(jià)值與精神，與處于東方藝術(shù)之巔的中國(guó)傳統(tǒng)文化及當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)行深層次的對(duì)話。這種不同文化的雙向交流，有助于在全球化語(yǔ)境下共同探討本土藝術(shù)的發(fā)展和世界多元文化的關(guān)系，更有助于在不同文化間的交融基礎(chǔ)上，共同創(chuàng)造出符合未來(lái)新時(shí)代發(fā)展的文化與藝術(shù)?！毙傺览囆g(shù)家與此前在匈牙利展出作品的中國(guó)藝術(shù)研究院院士正是“基于自己的敏感度、經(jīng)驗(yàn)和才能為我們共同的世界做出貢獻(xiàn)?！?/P>

開幕式結(jié)束后，中國(guó)藝術(shù)研究院與匈牙利藝術(shù)研究院的學(xué)者與藝術(shù)家匯聚一堂，就當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域的話題，進(jìn)行深入探討、交流。在具有中國(guó)文化特色的千年古都北京，今日美術(shù)館不僅展示了匈牙利藝術(shù)研究院的大量藝術(shù)作品，同時(shí)也成為了中西方文化不斷交流的重要橋梁。據(jù)悉，展覽持續(xù)到6月10日。

文/楊鐘慧
圖/主辦方提供