為迎接中央美術(shù)學(xué)院百年校慶，2018年3月16日至4月22日，中央美術(shù)學(xué)院舉辦首任院長徐悲鴻先生的大型、綜合、全面回顧性質(zhì)的研究展：“悲鴻生命——徐悲鴻藝術(shù)大展”。
展覽由中央美術(shù)學(xué)院主辦，中國美術(shù)家協(xié)會協(xié)辦，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館 、徐悲鴻紀念館承辦，并得到了全國多家機構(gòu)所藏文獻的支持及多位學(xué)者專家的學(xué)術(shù)支持，主要有北京市文物局、國家圖書館、天津博物館、梅蘭芳紀念館、北大圖書館、中華書局、吳作人基金會、常沙娜敦煌圖案研究設(shè)計工作室等。
徐悲鴻是20世紀中國美術(shù)史上開創(chuàng)一代新風(fēng)的先驅(qū)者和奠基人，杰出的畫家、美術(shù)教育家，他一生致力于“復(fù)興中國藝術(shù)”， 力倡寫實主義藝術(shù)主張，改良中國畫，將素描、油畫這些外來畫種引進、傳播到中國，開創(chuàng)現(xiàn)代意義的大型歷史畫創(chuàng)作先河，在國際舞臺傳播中國藝術(shù)，始終矗立在20世紀中國美術(shù)由傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的歷史轉(zhuǎn)折節(jié)點上。
徐悲鴻在藝術(shù)思想、藝術(shù)創(chuàng)作、藝術(shù)教育、藝術(shù)活動等各方面都取得了劃時代的歷史成就，至今仍然是中國美術(shù)界的一座寶庫，有待我們持續(xù)而深入地挖掘和研究。
此次大展根據(jù)徐悲鴻在油畫、國畫、素描、書法、美術(shù)教育、典藏中國古代書畫方面的歷史性貢獻，分為6個版塊，分別是：民生關(guān)切—油畫篇，家國情懷—國畫篇，致廣盡精—素描篇，儒雅沉雄—書法篇，終生為師—教育篇，典守精粹—藏畫篇。
民生關(guān)切——油畫篇
20世紀上半葉的中國內(nèi)憂外患，身在其中的知識分子面對歷史向他們展開的時代任務(wù)時作出了不同的抉擇。性格鮮明的徐悲鴻深受新文化運動影響，在中國美術(shù)發(fā)展由傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的歷史節(jié)點上，徐悲鴻選擇了用寫實主義手法“以藝報國”，這奠定了他“藝為人生”的藝術(shù)思想。他以“獨持偏見，一意孤行”的決絕之心，與當(dāng)時遠離民族危難、不問天下蒼生而一味囿于繪畫形式趣味的傳統(tǒng)國畫派和追隨西方現(xiàn)代藝術(shù)的油畫家們進行長期的辯論，并在此歷史發(fā)展過程中，形成了自己成熟而完善的藝術(shù)思想，不但奠定了寫實主義油畫在中國的發(fā)展，推進了中國油畫肖像畫的發(fā)展，尤其開創(chuàng)了現(xiàn)代意義的大型油畫歷史畫先河?！短餀M五百士》《徯我后》和《愚公移山》等作品，是徐悲鴻以藝術(shù)創(chuàng)作的方式，擲地有聲地回答了一個民族、一個國家、一個個人在國難當(dāng)頭、民族危亡的時刻所應(yīng)該具有的氣節(jié)！
觀者可以從徐悲鴻的油畫探索之路，管窺他“藝為人生”理想的宏闊及實踐的腳踏實地。
家國情懷——國畫篇
革命與改良，不但是20世紀上半葉中國社會發(fā)展的主要問題，而且是中國美術(shù)發(fā)展的核心問題。作為憂國憂民，以藝報國的代表性藝術(shù)家，徐悲鴻對他所處時代災(zāi)難深重的祖國身懷拳拳之心，青年時代即立下以藝救國的宏愿。
徐悲鴻深受新文化運動影響，敏銳地察覺到中國社會的歷史變革，追隨康有為、梁啟超、陳獨秀改良中國傳統(tǒng)書畫的藝術(shù)主張，第一個以畫家身份在24歲英年即發(fā)表《中國畫改良之方法》，確立了自己的藝術(shù)觀念，矢志一生致力于以寫實主義改良、改革中國畫，推進“衰微”的人物畫， “復(fù)興中國藝術(shù)”，從而建立“新藝術(shù)”——“現(xiàn)代之藝術(shù)”。
徐悲鴻為改良中國畫而上下求索，以寫實主義手法開創(chuàng)了現(xiàn)代意義的巨幅國畫歷史畫創(chuàng)作。他所開辟的中國畫改良之路，及之后所倡導(dǎo)的彩墨畫、新中國畫改造，為中國畫從傳統(tǒng)向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)型，提供了歷史可能性和可行性的探索。他的代表作《愚公移山》《九方皋》《會師東京》《巴人汲水》《船夫》等，無一不是針砭時事之作，其愛憎分明的磊落性格，以黑白分明的筆墨及寫實造型，永存于作品中。
致廣盡精——素描篇
“致廣大，盡精微”作為徐悲鴻的藝術(shù)準(zhǔn)則和理想，可以說是他自1918年以來矢志改良中國畫，建立“新藝術(shù)”，“復(fù)興中國藝術(shù)”宏愿的進一步深化。
這一觀念最早在《悲鴻自述》中完整提出，隨后又在《悲鴻自傳》中強調(diào)，之后更是請名印家楊仲子為他治朱文方印一枚，凡他滿意且珍愛之作，多鈐此印。他更是經(jīng)常為弟子、好友題寫此句以共勉。
徐悲鴻的得意弟子艾中信曾撰文指出他把“致廣大而盡精微”用在素描教學(xué)上， 這是艾氏對徐悲鴻自1947年9月在國立北平藝專提出的“無論學(xué)油畫、雕塑還是國畫，均需學(xué)習(xí)一二年素描”教育教學(xué)的總結(jié)。
徐悲鴻一向重視素描，提出“素描為一切造型藝術(shù)之基礎(chǔ)?！?nbsp;從1919年赴法留學(xué)至1953年離世，始終堅持素描創(chuàng)作，一生留下大量作品。
此展從徐悲鴻紀念館藏近800件素描中精選50件，從這些精品中，可以看到徐悲鴻在素描領(lǐng)域取得的極高藝術(shù)造詣及先驅(qū)性探索之路，正是他，奠基了素描這一外來繪畫手法在中國的門類化、學(xué)科化及在20世紀至今藝術(shù)院校教育教學(xué)中發(fā)揮的重要作用及深遠影響。
儒雅沉雄——書法篇
對徐悲鴻書法的認識，一般常見于他作品的題跋，很少在展覽中看到他單獨的書法作品，為此，本次展覽將集中展出徐悲鴻各時期各種形態(tài)的書法精品，主要包括楹聯(lián)、信札、扇面、詩詞書法等共計80余件，以方便學(xué)界及公眾對徐悲鴻書法藝術(shù)有一個綜合而全面的了解。
徐悲鴻自7歲起跟隨父親徐達章習(xí)字，21歲成為康有為的入室弟子，在康氏家中遍覽名碑，深受康氏書法及書學(xué)主張影響。又因其早年隨父習(xí)帖，故并不囿于碑學(xué)，進而取法帖學(xué)，碑帖互用而相合的書風(fēng)之路，使徐悲鴻的書體將行草的灑脫妙曼一變而為儒雅，將篆隸的渾厚端莊一變而為沉雄，進而自成一家。
作為20 世紀上半葉文藝界有影響力的重要人物，徐悲鴻的社會交往極為豐富，文藝活動也非常頻繁，他與社會各界著名人士之間的書信往來，無論其內(nèi)容還是書體，一直深深吸引學(xué)界和公眾的濃厚興趣，此次從多家學(xué)術(shù)機構(gòu)借展徐悲鴻與友人的信札，多為第一次公開展出。這批信札不但可從生活化的文化視角呈現(xiàn)鮮活的悲鴻形象，尤其具有極高的藝術(shù)價值和文獻價值，從中可見20世紀上半葉知識分子的社會習(xí)性，文化人之間的交往風(fēng)氣。
終生為師——教育篇
作為20世紀杰出的美術(shù)教育家，徐悲鴻在理論與實踐中形成了一套明確而完整的藝術(shù)主張，被學(xué)界稱為寫實主義體系。他曾多次強調(diào)自己的藝術(shù)實踐堅持教學(xué)第一，創(chuàng)作第二的原則，可見徐悲鴻對美術(shù)教育的重視程度。
徐悲鴻通過創(chuàng)辦美術(shù)學(xué)校、在十幾所公私美術(shù)學(xué)校、社團先后任教、帶師生外出寫生、演講、發(fā)表文章、在國內(nèi)外舉辦展覽等多種活動進行美術(shù)教育，并親自培養(yǎng)和扶助了一批有成就的藝術(shù)家，如吳作人、王臨已、呂斯百、孫宗慰、齊振杞、馮法祀、艾中信、韋啟美、李斛、宗其香等。
從國立北平藝專到中央美術(shù)學(xué)院，徐悲鴻藝術(shù)和美術(shù)教育的盛年，他把大量精力放在廣攬人才、學(xué)科發(fā)展和學(xué)校建設(shè)上，為新中國美術(shù)教育嘔心瀝血，直至生命的最后一刻。他的教育思想曾產(chǎn)生過深遠影響，至今仍具有強大生命力。
典守精粹——藏畫篇
徐悲鴻終其一生對中國傳統(tǒng)民族文化、古代書畫的保護、收藏不遺余力，在有限的財力支撐下積累了蔚為可觀的收藏，可謂如“悲鴻生命”一樣珍貴。這與他終生未了之夙愿——在中國建立美術(shù)館以典藏守護中外精品杰作不無關(guān)系。公眾可從徐悲鴻的書畫收藏角度，管窺徐悲鴻的藝術(shù)觀——重寫實畫風(fēng)，所藏人物畫居多；輕名重品——徐悲鴻所藏作品不太看重是否出自名家之手，而是看作品的藝術(shù)水平高低。
此次展覽從他所藏12000余件中國歷代書畫中，精選60余幅精品，涵蓋從唐、宋、元、明、清，直至徐悲鴻同時代的名家作品。其中有充滿傳奇色彩、藝術(shù)價值極高的《八十七神仙卷》，同時將《八十七神仙卷》與經(jīng)王季遷督制的等大高仿《朝元仙仗圖》并列展示，以方便學(xué)者和公眾對比研究和觀看。此外，展覽設(shè)專區(qū)悉數(shù)展示24卷《中國古代書畫圖目》中錄入的13件徐悲鴻藏品中之精品，以饗觀者。
徐悲鴻藏畫，不但典藏守護了中外精品杰作，使這些杰作承載了漫長歷史的滄桑，駐留和封存了多少代多少人觀賞研習(xí)的目光！尤其飽含著徐悲鴻以藝救國，獻身教育的拳拳之心。正是這些藏品，充分參與到徐悲鴻美術(shù)教育的實踐中，使無數(shù)藝術(shù)學(xué)子開闊了眼界。
大展在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館首次展出后，將在全國6所美術(shù)館進行巡回展覽以饗全國觀眾，分別是：上海中華藝術(shù)宮，南京江蘇省美術(shù)館，內(nèi)蒙古美術(shù)館，深圳關(guān)山月美術(shù)館，成都四川美術(shù)館，武漢湖北美術(shù)館。大展的巡展計劃榮獲了國家藝術(shù)基金“2018年度傳播交流推廣項目”基金及榮譽。
2018年是中央美術(shù)學(xué)院的百年校慶，在這百年一遇的重要歷史時刻，全面而系統(tǒng)梳理中央美術(shù)學(xué)院及其前身國立北平藝專在20世紀中國美術(shù)發(fā)展歷程中所做出的獨特、卓越而不可替代的重大貢獻，具有歷史及現(xiàn)實的雙重意義。而其中，全面而深入梳理院長徐悲鴻的歷史貢獻，不僅對于走到百年這一節(jié)點的中央美術(shù)學(xué)院自身意義重大，對于廓清20世紀中國美術(shù)的歷史脈絡(luò)，對于發(fā)展當(dāng)下的中國美術(shù)事業(yè)，也意義深遠。
圖、文/美術(shù)館提供
展覽信息
展覽名稱：“悲鴻生命——徐悲鴻藝術(shù)大展 ”
展覽時間：2018年3月16日—4月22日
展覽地點：中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館3F、4F
總策劃：范迪安
總監(jiān)：蘇新平
策展人：張子康 紅梅
主辦單位：中央美術(shù)學(xué)院
協(xié)辦單位：中國美術(shù)家協(xié)會
承辦單位：中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館 、徐悲鴻紀念館
支持單位：北京市文物局、中國國家圖書館、天津博物館、
北京大學(xué)圖書館、中華書局、吳作人基金會、
梅蘭芳紀念館、常沙娜敦煌圖案研究設(shè)計工作室
