他的最大特點(diǎn)是,不隨波逐流,而是不斷發(fā)揮創(chuàng)造性。他尤其注意發(fā)現(xiàn)和汲取民間藝術(shù)的豐富營(yíng)養(yǎng)，做多種形式的嘗試，在水墨畫上開拓新的領(lǐng)域，并做出出色的成績(jī)。他的作品在同行之中頗有影響，并啟發(fā)和帶動(dòng)了一批人。

——周思聰

他來自民間，來自底層。性情耿直，拙于事故。世間不平之事常使他目瞪口呆，他的坦白直陳也常令人目瞪口呆。

他沒有權(quán)勢(shì)，只有一雙畫家的眼睛是屬于自己的。

他其實(shí)是幸運(yùn)兒，因?yàn)樗麚碛辛钊藲J慕的藝術(shù)天賦，但他又不依附于此，他不斷舍棄、不斷開拓，走著一條寂寞的路?！漠嫴贿^是心跡的自然流露，是很久以來就孕育在心中的情，用不間斷的、不同的語言吐露出來?！?/P>

正由于此，他有化腐朽為神奇的本事，一張破舊的照片，經(jīng)他一勾勒，便成了真正的藝術(shù)品。

——周思聰（摘自《當(dāng)代藝術(shù)家生活與創(chuàng)作——朱振庚》第23頁(yè)）

在朱振庚手里，速寫就是創(chuàng)作活動(dòng)，畫速寫是感情的需要。在他眼里，無所不可入畫：一個(gè)很不起眼的對(duì)象，室內(nèi)一角、一個(gè)院落，甚至一個(gè)帶罩臺(tái)燈，經(jīng)他一畫，就顯得非常有味，充滿了造型的樂趣。其審美功能不在某些精心制作卻毫無創(chuàng)意的“作品”之下。

——盧  沉（摘自《朱振庚速寫集》前言）

朱振庚的水墨畫，有突出的創(chuàng)造。通過長(zhǎng)期專研，吸收民間藝術(shù)的營(yíng)養(yǎng)，逐步形成了造型樸拙有趣，色彩斑斕，豐富耐看，即興隨意不同流俗的藝術(shù)風(fēng)格，豐富了水墨畫的表現(xiàn)力，在水墨畫現(xiàn)代化，開拓水墨畫新的審美領(lǐng)域上作出了自己的貢獻(xiàn)。

——盧  沉

朱振庚為自己創(chuàng)作確定的宗旨是：從傳統(tǒng)文化、民間藝術(shù)和外國(guó)美術(shù)中吸取、借鑒一切有益的成分，但在創(chuàng)作中，又要與傳統(tǒng)繪畫、新文人畫和新潮美術(shù)拉開距離。這也就是說，他將自己的藝術(shù)根底植入人類的深厚的土壤中（他認(rèn)為這是創(chuàng)新的基礎(chǔ)和依據(jù)），但培植起來的藝術(shù)之花又要不同于古人、今人和洋人。這種自我設(shè)計(jì)，可謂立足也穩(wěn)，立志也高，這也就決定了需要付出大量的心血和汗水，急功近利不可能達(dá)到預(yù)期目的。朱振庚對(duì)這一點(diǎn)也很清楚，所以長(zhǎng)年以來，他一直在做著沉著的努力，以甘于寂寞的精神默默地耕耘。他貢獻(xiàn)給社會(huì)的是沉甸甸的甘果，而不是宣言和口號(hào)。

——杜哲森（摘自《藝術(shù)潮流》1994年夏季號(hào)）

他旗幟鮮明地提出國(guó)畫應(yīng)該畫出東方民族之氣魄、氣勢(shì)及中國(guó)文化博大精深的豐富內(nèi)涵，于是在其大幅創(chuàng)作中“氣”與“勢(shì)”的追求與營(yíng)造十分明顯，畫面紛繁而抑揚(yáng)的經(jīng)營(yíng)，在足見功力的基礎(chǔ)上給人以難以言狀的力度感與深度感。在民間美術(shù)的借鑒中，朱振庚更多的是汲取其民族的個(gè)性與本質(zhì)，一反文人畫家們羸弱而狹隘的審美品味，而對(duì)于世界他民族壁畫特別是墨西哥壁畫，其造型、符號(hào)、風(fēng)格以及沖擊力俱有所融合，更強(qiáng)化了其雄渾博大的追求與表現(xiàn)。在造型和用筆用色方面，可以說他已創(chuàng)造了一個(gè)全新的圖式，在其近期的一批小型創(chuàng)作中可以充分看出，恪守著中國(guó)畫傳統(tǒng)的工具材料，而創(chuàng)造出的奇妙效果令人嘆為觀止。那凹凸帶有浮雕感的肌理，十分有力度的彩色圈點(diǎn)，特別是白粉的運(yùn)用更具心得，滿紙柔白色調(diào)之下，其內(nèi)涵更加豐富，而那片銀白竟給人以一種金屬般的光澤，以及在造型上毫不拘束于輪廓邊界，張力無限外展的匠心獨(dú)運(yùn)，還有十分高級(jí)而雅氣的用色，這一切無不顯示著一種全新風(fēng)格圖式與審美觀念的誕生，亦預(yù)示著一位大師級(jí)人物的產(chǎn)生。這話并不為過，因?yàn)橛袧M腔激情的朱振庚，絲毫未將其精力用于追逐名利，甘于寂寞而潛心探索，一步步走得十分堅(jiān)實(shí)，厚積而薄發(fā)，其探索的成就與貢獻(xiàn)，被學(xué)術(shù)屆給予應(yīng)有的評(píng)價(jià)只是時(shí)日問題。

——婁  宇  李江濤（摘自《畫廊》雜志1999年3、4合期）

朱兄不愧為炎黃子孫，在他的藝術(shù)中呈現(xiàn)著華夏民族的文化命脈，并為這傳統(tǒng)充添了新的血液，因此前人的藝術(shù)無論它多么完善也無法替代當(dāng)今時(shí)代的追求。朱兄的實(shí)踐與創(chuàng)造是如此扎實(shí)又跨度大，因此不得理解，與老年人和青年人難以為伍，即便中年同道也瞠目結(jié)舌。而朱兄矢志不移，一意孤行。我認(rèn)為振庚的藝術(shù)是20世紀(jì)90年代東西方文化碰撞、交流中的一種思考，在他的藝術(shù)中線和色無不浸融著科學(xué)表現(xiàn)生命力的東西，也就是說他在把凝結(jié)著人世間七情六欲的線和無限抽象神秘情韻的色，賦予科學(xué)、時(shí)代精神，因此他的藝術(shù)無不打上我們這個(gè)“思考時(shí)代”的思想負(fù)荷的烙印。因此朱兄藝術(shù)的內(nèi)涵，孕育倔強(qiáng)的生命力度，在這里不管你喜歡不喜歡，都有他獨(dú)到的歷史藝術(shù)價(jià)值。何為時(shí)代性？朱振庚的藝術(shù)便是，它標(biāo)明真正的藝術(shù)既是現(xiàn)實(shí)的又是跨時(shí)代超時(shí)空的，是不以人的意志為轉(zhuǎn)移的。

——吳小昌（摘自《當(dāng)代藝術(shù)家生活與創(chuàng)作——朱振庚》第140頁(yè)）

朱振庚作品代表了當(dāng)代中國(guó)畫的一種典型風(fēng)格：突出筆墨趣味。筆墨在中國(guó)寫意繪畫中是基本單位，其組織結(jié)構(gòu)具有獨(dú)立性。筆墨自身的結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)換，就具有實(shí)在的審美意義。中國(guó)歷來就有欣賞純粹筆墨的審美習(xí)慣。不同的是，朱振庚作品接受了西方現(xiàn)代美術(shù)的影響，從觀念上已經(jīng)與中國(guó)傳統(tǒng)筆墨欣賞習(xí)慣（如書法）拉開了一定的距離。因此，朱振庚作品具有中西融合的特點(diǎn)，同時(shí)也是目前被業(yè)內(nèi)人士普遍認(rèn)可的特點(diǎn)。朱振庚作品豐富的筆墨變化，與西方形式感和審美觀的巧妙融合，顯示了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的可持續(xù)發(fā)展性以及發(fā)展的多樣性。

——郭曉川（摘自《今日中國(guó)美術(shù)·展覽卷》）

朱振庚藝術(shù)的獨(dú)特之處有以下幾點(diǎn)：首先是形式感強(qiáng)，那種充滿張力與韌勁的造型似來自民間藝術(shù)，但更具有漢唐壁畫的雄沉氣魄與原始藝術(shù)的凸起魄力；這些特點(diǎn)與畫家有意消減形體周邊空間的面積有關(guān)。其次是色彩極佳。他的色彩感覺遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了絕大多數(shù)中國(guó)畫家認(rèn)知的范限，而具有古代壁畫沉著強(qiáng)烈、豐富斑駁的視覺效果；尤其是那些灰色下透出暖色、深色與亮色的交響融合在令人悅目激賞的同時(shí)，透射出一種純正與博大的趣味。第三點(diǎn)，也是最重要的，就是他不斷舍棄舊的自我而開拓新的自我，走著一條寂寞然而前途遠(yuǎn)大的路?！煺窀翡J的藝術(shù)感和通透的歷史感，必會(huì)使它在這一方面有所成就。

——廖文（摘自《中國(guó)大陸中青年美術(shù)家百人傳》下冊(cè)第20頁(yè)）

朱振庚作品的力量在于其作品本身的視覺豐富性。表面看，朱振庚與傳統(tǒng)水墨的語言規(guī)范反其道而行，實(shí)際上他卻是在盡最大的努力發(fā)掘本土文化的能量。他打破的只是阻礙文化能量釋放的障礙，釋放出的卻是超越其形式的本土文化精神能量。

——摘自《中國(guó)水墨實(shí)驗(yàn)二十年》第106頁(yè)

朱振庚水墨作品的現(xiàn)代性是顯而易見的。他那獨(dú)具機(jī)杼的變形處理，融匯進(jìn)傳統(tǒng)水墨韻味中的現(xiàn)代構(gòu)成意識(shí)，開闊深邃的意象空間所包孕的多義性內(nèi)涵，以及他對(duì)宣紙與水墨性能所作的淋漓盡致的新發(fā)揮，使宣紙材料呈現(xiàn)出的色墨交混、層次豐富、肌理感復(fù)雜的藝術(shù)效果等等，都與現(xiàn)代人的審美心態(tài)十分契合。

朱振庚作品最難得的品質(zhì)，就是無一例外地自然流露出畫家純樸天真的氣質(zhì)，毫無矯飾之風(fēng)，纖塵不染的情懷有如心泉的自然流淌。畫面中交織著性意識(shí)、壓抑感和神秘的宗教氣氛，這與畫家坎坷的人生經(jīng)歷，常被壓抑的個(gè)性顯然有關(guān)?？梢哉f，民間藝術(shù)的醇厚自然、靈心悟性，早已如神附體般地進(jìn)入了畫家的內(nèi)心世界，它們?cè)谥煺窀淖髌分幸艳D(zhuǎn)化為有意味的形式，而不僅僅是簡(jiǎn)單借用的樣式符號(hào)。

朱振庚的格言是“大古大現(xiàn)代，大土而大雅”這也是他執(zhí)著的藝術(shù)追求，他因此而為我們奉獻(xiàn)了融匯中國(guó)傳統(tǒng)繪畫、中國(guó)民間美術(shù)和西方現(xiàn)代繪畫三者精髓的中國(guó)現(xiàn)代繪畫。

——摘自《中國(guó)水墨實(shí)驗(yàn)二十年》第60頁(yè)

朱振庚以現(xiàn)代人已掌握的素描觀，著重描述畫面中虛實(shí)濃淡的豐富效果來揭示畫面語言的隱喻成分，體現(xiàn)了他的藝術(shù)追求所在。他想方設(shè)法將傳統(tǒng)的筆墨體系與各種現(xiàn)代風(fēng)格融合，表現(xiàn)了強(qiáng)烈的超越意識(shí)。并且成功地借鑒了民間壁畫中的許多東西，創(chuàng)造了獨(dú)具個(gè)性特征的新型風(fēng)格。他以白粉調(diào)和水墨，反復(fù)皴擦，反復(fù)渲染，使得畫面產(chǎn)生了斑駁、厚重、隱約、耐看的藝術(shù)效果。其筆下的白粉，是對(duì)傳統(tǒng)寫意的筆畫規(guī)范和類型的極大偏離，打破了由水墨、宣紙、毛筆三者形成的操穩(wěn)定結(jié)構(gòu)，帶來了技術(shù)上及視覺上的重大轉(zhuǎn)換。多層次的色彩覆蓋，相互錯(cuò)落的筆觸，達(dá)到了視覺上的層次感和厚重感與力量感，開創(chuàng)了意筆畫創(chuàng)作的新面目。

——高偉川（摘自《中國(guó)當(dāng)代美術(shù)圖鑒1979——1999水墨分冊(cè)》第105頁(yè)）

他的繪畫語言充益著滯澀、古奧、浩瀚與神秘，以氣流和場(chǎng)態(tài)性地躍動(dòng)與生發(fā)，實(shí)施對(duì)藝術(shù)深層隱匿大象地還原。

——冰巖（摘自《畫廊》2003年第6期第68頁(yè)）

這位畫家的作品呈現(xiàn)出的是生靈密集的世間景象。在他的作品中，人物的形象疊印、幻出、浮現(xiàn)、隱藏，如同在舞臺(tái)上進(jìn)進(jìn)出出。只有對(duì)百態(tài)世相和蕓蕓眾生投注過關(guān)切的目光，才能在畫面上鋪就豐富的生靈。他的筆墨修煉功底更像一詠三嘆的唱腔，讓人回味無窮。

——摘自《畫妝中國(guó)戲曲主題藝術(shù)大展精品集》第20頁(yè)

朱振庚一直是我認(rèn)為畫得很好的畫家，是難得的優(yōu)秀畫家，他的作品質(zhì)量要比那些名重一時(shí)的名家好得多。第一，他很早便意識(shí)到變革的必要，幾乎是出于某種本能，他的變革是以釋放他對(duì)藝術(shù)的熱情和理想為依托，而從不胡來；第二，他在每個(gè)階段的作品都有可取之處，積累已臻成熟，證明其對(duì)待畫畫的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度；第三，他以充足的力量和才華貫注于創(chuàng)作，因此他的畫總是耐人咀嚼的。朱振庚的實(shí)踐還在延續(xù)，這是我對(duì)他抱有更高期待的基礎(chǔ)。一句詩(shī)用在畫家身上恰到好處：有的人活著，已經(jīng)死了，有的人死了，可還活著。藝術(shù)家的生命與藝術(shù)的互為一體的，在我們周圍，多數(shù)畫家的自然生命要比他們的藝術(shù)生命長(zhǎng)得多，在藝術(shù)上剛一露頭就夭折了。所以，朱振庚是特別令人尊敬的，他決不停步，走得堅(jiān)定并且踏實(shí)，正因?yàn)槿绱?，他的某些不足都在行進(jìn)當(dāng)中自然地彌補(bǔ)了。

——李小山（摘自《水墨報(bào)告——2004當(dāng)代水墨藝術(shù)家巡回展作品集》第49頁(yè)）