2016年4月24日， 徐華翎最新個(gè)展“若輕”在今日美術(shù)館開幕展出，以“若輕系列”作品為主，輔以“香系列”、“之間系列”及“絲圖系列”，較為完整地呈現(xiàn)自2010年以來(lái)徐華翎的創(chuàng)作脈絡(luò)。4月25日，中央美院藝訊網(wǎng)約訪徐華翎，詳細(xì)梳理了近年諸系列作品之間的關(guān)聯(lián)與差異，也從中獲悉徐華翎工筆畫的創(chuàng)作方法論。當(dāng)代畫壇談及工筆，徐華翎是一個(gè)避不開的人物，而且往往被歸類到“新工筆”一類，這是一種在展覽和市場(chǎng)領(lǐng)域都受到極大追捧的藝術(shù)現(xiàn)象，徐華翎身處其中，她自己對(duì)于當(dāng)代工筆畫的態(tài)度又是怎樣？

采訪時(shí)間：2016年4月25日
采訪地點(diǎn)：中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫學(xué)院教室
采訪對(duì)象：藝術(shù)家/徐華翎（以下簡(jiǎn)稱“徐”）
采訪撰文：藝訊網(wǎng)編輯/張文志（以下簡(jiǎn)稱“藝”）

藝：徐老師您好，昨天在今日美術(shù)館開幕的個(gè)展“若輕”展出的作品以最新創(chuàng)作的“若輕系列”為主，在這些新作品中，您有哪些新的想法或者實(shí)踐？

徐：這次展覽新的作品有兩部分，“若輕”是其中一部分，放在了主展廳，并以之作為展覽的名字?！叭糨p”這個(gè)名字來(lái)自“舉重若輕”，更多表現(xiàn)感受上的一種變化，這些作品看起來(lái)比較輕松，但工作量比以前大很多，創(chuàng)作時(shí)把工作量的東西隱藏了起來(lái)，想找那種舉重若輕的感覺。

新的“若輕”系列我希望更多的回歸到畫面本身，只是一個(gè)平面的繪畫，不希望有太多其他的東西，只是用單純的元素說(shuō)我想說(shuō)的話就好了，我希望從以前稍微偏一點(diǎn)觀念或當(dāng)代的感覺回歸到平面繪畫。從視覺效果來(lái)說(shuō)，和以前的作品相比，在暈染和造型關(guān)系上也作了一些調(diào)整，以前我作品中的“身體”部分是沒骨的，是沒有線的，染的體積感更強(qiáng)一些，造型感也更強(qiáng)一些。新的這一部分作品把暈染處理得更平面化了，把體量感減到最弱了。所以四件“若輕”作品擺在大展廳看的時(shí)候，遠(yuǎn)看的話感覺軀干部分都已經(jīng)消失了，反倒是頭發(fā)、蕾絲等本身比較輕的東西處理得顏色比較重，有一個(gè)視覺的反差在里面。

藝：對(duì)于您的作品，如果不聽您自己闡釋，很多觀眾都是一種趨同的直觀感受，設(shè)色淡雅、格調(diào)清新的少女形象，彼此幾個(gè)系列之間都有哪些不同的差別，它們之間又有哪些線性關(guān)系？

徐：其實(shí)，這些年“之間”是我持續(xù)比較重要的一個(gè)系列，在其中引入了一些影像元素，包括“雙層”的東西，還有一些裝置的元素在里面。剛才講到的把整體形象淡化，而突出頭發(fā)、蕾絲的顏色，這在“若輕”和“絲圖”這兩部分作品里都有體現(xiàn)，我希望觀眾有一個(gè)遠(yuǎn)觀和近看的效果在里面，西方的藝術(shù)作品強(qiáng)調(diào)大的視覺效果，更強(qiáng)調(diào)一個(gè)整體的外在的效果，離遠(yuǎn)看是一種特別強(qiáng)的效果。

近些年我對(duì)傳統(tǒng)的作品越來(lái)越感興趣，比如宋代的詞、書畫我都很喜歡，我覺得古代的東西有一個(gè)特點(diǎn)，比如卷軸畫它是以近觀為主的，因?yàn)榇蟛糠植皇菕炱饋?lái)給別人看的，而是慢慢展開離近把玩，離近看的時(shí)候就會(huì)被很多層次的細(xì)節(jié)吸進(jìn)去，我也希望我的作品有這種感覺，離遠(yuǎn)看會(huì)弱一些，會(huì)淡化一些，但能吸引人能靠近一探究竟。

這種感覺在一張“絲圖”中達(dá)到了極致，那件作品主色調(diào)是白色，遠(yuǎn)看就像一個(gè)白板似的，看不到什么東西，就能隱約看到一個(gè)畫框。但走進(jìn)看會(huì)發(fā)現(xiàn)超多細(xì)節(jié)，我通過(guò)這些想說(shuō)我的一個(gè)態(tài)度，我想用一種比較極致的態(tài)度，而不要去取巧，不一定要一下把人震住，而是慢慢讓人發(fā)現(xiàn)它的精彩。

“絲圖”系列我覺得跟以前的作品關(guān)聯(lián)性更大一些，尤其是跟“之間”的關(guān)聯(lián)，我把以前作品中經(jīng)常出現(xiàn)的蕾絲元素單獨(dú)提取出來(lái)作為現(xiàn)在畫面的主要元素，每一張都會(huì)跟以前的有所差異，還有從“之間”延續(xù)下來(lái)的雙層影像疊加的元素，以及真實(shí)的線、虛擬的線在畫面的交織轉(zhuǎn)換，立體的與平面的交織其中。我覺得“絲圖”這一塊我會(huì)往下延伸出很多東西來(lái)?？傮w來(lái)說(shuō)，這其中含有一種抽象意味在其中，我歸結(jié)為東方式的抽象。我在畫的時(shí)候可能沒有明確的意識(shí)，很自然的就發(fā)生了，比如有真實(shí)針線的那件作品，我畫完以后就覺得是不是可以加上一點(diǎn)情境性的東西，因?yàn)槲矣X得我畫蕾絲和以前做刺繡是沒什么區(qū)別的。比如以前女工刺繡的時(shí)候聽到不好的消息，可能一下不小心扎破了手指，會(huì)有幾滴血在上面，這種情境跟我以前的作品也有聯(lián)系，我以前就畫過(guò)一個(gè)未完成的刺繡，上面還描繪了一只手，我現(xiàn)在不過(guò)是用幾個(gè)點(diǎn)來(lái)提示這種感覺。

藝：剛聽您講了這么多，以及我看畫的感覺，我捕捉到一個(gè)信息，您的作品很多都是細(xì)致入微，把局部元素放大到整個(gè)畫面，以貼合古代卷軸把玩的觀看方式，這就是一種“盡精微”吧，那對(duì)于“致廣大”，您是怎樣的理解？

徐：這個(gè)話題對(duì)我來(lái)說(shuō)可能有點(diǎn)大，從我的作品來(lái)說(shuō)吧，比如“若輕”系列，我是重細(xì)節(jié)，但也注意整體的效果，我會(huì)在畫的時(shí)候從構(gòu)圖以及動(dòng)態(tài)的處理上讓觀者產(chǎn)生一些誤讀，畫面中的女孩看起來(lái)既像趴著，也像在跳躍，還有懸浮的感覺。最后我還把它加高了，整個(gè)作品是超出常規(guī)尺寸的，超出正常人的比例大小，這樣雖然是比較青春少女的感覺，但是形象放大之后，而且在展場(chǎng)還營(yíng)造了一種儀式感，一個(gè)特別空曠的屋子，整面墻也都刷黑了，再加上一種舞臺(tái)化的燈光，就產(chǎn)生一種不真實(shí)的儀式感覺。整個(gè)畫面就像是懸浮在展廳里面，所以觀眾進(jìn)到展廳首先看到的肯定不是細(xì)節(jié)，而是一個(gè)特別大的懸浮著的四個(gè)亮點(diǎn)，這種不真實(shí)的儀式感吸引你走到近處觀看，你才能看到那些創(chuàng)作中放大的細(xì)節(jié)。

藝：您仔細(xì)講述了您這些年幾個(gè)系列作品之間的關(guān)聯(lián)與不同，那在您的創(chuàng)作中，一直貫穿其中沒有變化的東西是什么呢？

徐：只能說(shuō)關(guān)注的點(diǎn)一直沒有太多變化，通俗的說(shuō)就是關(guān)注少女的這種感覺沒有變化。其中最主要的“香”系列從03年開始一直到去年都有在畫，在本次展覽中也有好幾個(gè)階段性的系列作品沒有展出，比如“俠女”、“依然美麗”、“靜心”等，這都屬于特定階段的一個(gè)產(chǎn)物，在那個(gè)時(shí)間段完成了就不會(huì)再做了，但“香”和“之間”一直持續(xù)了下來(lái)，我覺得未來(lái)“絲圖”也會(huì)作為一種主線的東西延續(xù)下來(lái)。

藝：一個(gè)時(shí)期的藝術(shù)形態(tài)總是與其時(shí)代密切關(guān)聯(lián)的，工筆繪畫固然是傳統(tǒng)的，也應(yīng)該是現(xiàn)代的，雖然您不太喜歡貼標(biāo)簽，但藝術(shù)圈談到“新工筆”總會(huì)提及您，從您的實(shí)踐出發(fā)，您覺得工筆繪畫這種傳統(tǒng)在當(dāng)代文化語(yǔ)境下的出路是什么？

徐：這個(gè)話題對(duì)我來(lái)說(shuō)挺大的，我不能去設(shè)想別人怎么怎么樣，我只能從我個(gè)人的體會(huì)來(lái)講。我覺得人物畫一直就是在畫當(dāng)代，不管是以前傳統(tǒng)的作品，還是現(xiàn)在很當(dāng)代的作品，一直都有在變化，因?yàn)檎麄€(gè)人物的精神風(fēng)貌就在變化，包括情感、感覺等，如果你描繪生活時(shí)代中的人物，就很容易帶有這種感覺，這是無(wú)法避免的。其次說(shuō)到外來(lái)繪畫對(duì)中國(guó)繪畫的介入，這也是不可避免的，以前傳統(tǒng)中國(guó)是比較封閉，雖然也有接觸外來(lái)藝術(shù)的影響，但不會(huì)像最近一百多年這么大的規(guī)模，你說(shuō)它入侵也好影響也罷，這個(gè)是沒有辦法的，我們的生活方式、生活習(xí)慣全都發(fā)生了變化，審美習(xí)慣也發(fā)生了翻天覆地的變化。但我覺得對(duì)這種傳統(tǒng)不必太過(guò)于抱一種焦慮，擔(dān)心傳統(tǒng)的東西被丟棄了，其實(shí)我覺得這是不可能的。我們已經(jīng)扎根傳統(tǒng)血液當(dāng)中，比如我們理解齊白石的花鳥、黃賓虹的山水是沒有文化障礙的，齊白石畫一只蝦，不畫水，你也能感覺到水的存在，外國(guó)人就很難理解，這就是與生俱來(lái)的文化差異。

再說(shuō)到傳統(tǒng)，當(dāng)代的藝術(shù)界不管是從事國(guó)畫創(chuàng)作的，還是從事當(dāng)代藝術(shù)的，我覺得大部分人對(duì)傳統(tǒng)越來(lái)越關(guān)注，越來(lái)越推崇，我自己用絹、紙、毛筆這類材料從事創(chuàng)作，從事當(dāng)代藝術(shù)的藝術(shù)家把精神性、圖像化穿插其中，我覺得是一樣的，只不過(guò)引用的方式不一樣而已?；蛟S未來(lái)西方的介入會(huì)越來(lái)越大，我覺得這也不是什么問(wèn)題，而且從我自己的體驗(yàn)來(lái)講，一般年輕的時(shí)候?qū)ξ鞣剿囆g(shù)會(huì)更感興趣一點(diǎn)，但到了三十歲之后就開始對(duì)傳統(tǒng)的東西感興趣，我周圍的朋友也基本是這樣的。因?yàn)橹袊?guó)的東西是更精神化層面的，只有在你經(jīng)歷一些東西之后才能理解它的精髓。

比如我自己，我是從中央美院附中畢業(yè)的，最開始接受的也是非常正統(tǒng)的西畫教育，剛開始我也是帶著西方藝術(shù)的造型觀進(jìn)入中國(guó)畫的專業(yè)領(lǐng)域，這么些年來(lái)，我也一直在尋找平衡，在尋找兩者的平衡點(diǎn)，就像剛才說(shuō)到“若輕”系列里我一直在找暈染和造型之間最佳的一個(gè)臨界點(diǎn)。而且現(xiàn)在越來(lái)越把西方造型的東西壓低減弱，希望在它整體的平面化里面找到一些韻味的東西。

藝：我看您的作品還有另一個(gè)觀感，您畫面那種清新柔和的感覺總?cè)菀鬃屛姨酵窦s詞的畫面中，并不是說(shuō)有過(guò)多的“傷春悲秋”，而是畫面整體色調(diào)和渲染有一種相似的柔婉，是不是您平時(shí)也看不少這種文字？

徐：老實(shí)說(shuō)我的閱讀量并不大，不過(guò)對(duì)這種古典的、唯美的文字也挺喜歡的，近期讀的比較多的是日本的谷崎潤(rùn)一郎，一位唯美派文學(xué)大師，也表現(xiàn)很多東方的女性的美，之前讀了他的《陰翳禮贊》，最近在看他的《細(xì)雪》。我讀東西整體說(shuō)是很漫無(wú)目的的，我也不知道什么時(shí)候就讀到什么。