初次見聞立鵬先生的作品是那幅具有經(jīng)典意義的革命歷史畫《國際歌》，當時我雖對油畫不甚了解，但它在精神上給我的沖擊力使我至今難忘；第二幅讓我印象深刻的是聞先生1979年以其父聞一多先生耳熟能詳?shù)脑姼琛都t燭》（注1）為題，創(chuàng)作的作品《紅燭頌》，表現(xiàn)出的不僅僅是對父親的緬懷，更多的是一種民族精神的象征。

后來在1978年我進入中央美院學習，并留油畫系任教，有幸與聞先生有了近距離的接觸，更加深入地了解到先生的為人和藝術追求。聞先生是一位有核心精神追求，有鮮明藝術特色的學者型藝術家，是我甚為敬重的師長。他為人醇厚，做人正直，學風堂正，以真誠的態(tài)度忠實于藝術，保持著崇高的信念，藝術上也帶著一以貫之的品性。其人其畫皆有筋骨，有品格，有溫度，有道義追求。

當時聞先生任油畫系主任，他以超前的學術眼光建立并主持油畫系第四工作室，專門研究西方現(xiàn)代藝術。在任期間，他特別關注扶持中青年藝術家，組織了油畫系每兩年一屆的教師作品展，推動了中央美術學院油畫系的學術進步，在全國具有很大的學術影響力。記得我當時剛剛留校，畫出幾張可看的作品，他作為系主任親自寫文章介紹在學術雜志上，對晚學甚為鼓勵與扶助。他對新時代來臨有一種熱望，在教學上以開放的新繪畫方式進行著油畫藝術教育。聞先生一直長期擔任中國油畫學會副主席，對油畫學會的學術品格的建立和中國油畫的發(fā)展也起到了積極的推動作用。他盡心盡力，始終如一地進行著中國油畫的學術研究與思考，以他的學術品格影響著周圍的畫家和學生。

聞先生的佳作甚多，尤以象征性的革命歷史畫和紀念碑式的大型風景畫為主。這些畫作無不與先生的品性相合。畫中沒有世俗的沾染，正如他在畫作《子夜》中荷花所顯出的出污泥而不染的高貴品格。也許是坎坷豐富的人生經(jīng)歷，歷盡了人生的荊棘與繁華，便轉向了生命的純粹，不用華麗的色彩和筆觸，而以濃烈稚拙的筆痕，有深意、有情感的色彩造境取勢，這色彩不是眼見的真實之色，而是精神性的表征，在純凈鮮明的色彩上閃爍著高品質的生命光輝，燦爛在心上，顯現(xiàn)在畫布上。用幾種顏色的配搭便畫出了生命之蒼涼、孤寂，天地之壯美。他的畫作也不是對事物的完全描摹、敘述，照搬客體，而是以個人的純正情懷，對生命的感悟和象征意義，進行著理性的精神書寫。畫中的山林粗糲中有水墨般的層層盡染，不是古人閑情逸致所寄情的山林，它們立于磅礴的天地之間，具有紀念碑式的象征意味，表現(xiàn)出先生剛健正大的精神內涵。人若于其上顯得多余，顯得渺小。畫面筆色疊壓之厚重，顯出先生生命歷程之厚度，思考之深度，探究藝術語言之力度，學養(yǎng)之深厚。

聞先生幾十年來一直在語言材料上進行著個人的探索。這些作品構造精煉概括，具有毅力般的表現(xiàn)性。色彩歸納概括；素描簡潔到位，側重表現(xiàn)的情緒。畫面重視堅實的結構，有著碑刻金石味的力道，雕塑刀劈斧鑿的力度，版畫的構成方式，英雄主義式的氣質和力量，堅韌的象征意味，構成了聞先生鮮明的個人風格。

中國油畫院持續(xù)舉辦的“油畫家學術研究系列”展，對全國美術事業(yè)中有突出貢獻和獨特視野的藝術家，展示他們不可替代的創(chuàng)作成果，關注他們的繪畫品質與表現(xiàn)水準、審美體驗與精神內涵上所取得的成就，從而鼓勵優(yōu)質的藝術探索，推動優(yōu)秀的創(chuàng)作水平，導引社會文化與藝術的趨勢與向度，使有質量的藝術探索與優(yōu)秀的藝術表現(xiàn)得以突顯。聞先生這樣的畫家正是我們極力希望邀請的，他能參加“油畫家學術研究系列”展是我們的榮幸，也是我一直以來的愿望。相信先生的精神、思想、作品通過此次展覽對油畫界必有啟發(fā)。感謝聞先生給予中國油畫院這個機會，祝愿展覽成功！

中國藝術研究院中國油畫院 楊飛云
2014年10月26日

注1 聞一多先生的新月派現(xiàn)代詩歌《紅燭》：“紅燭啊！這樣紅的燭！詩人??！吐出你的心來比比，可是一般顏色？紅燭??！ 是誰制的蠟——給你軀體？是誰點的火——點著靈魂？為何更須燒蠟成灰，然后才放出光？……”