唐暉是湖北人，1968年出生于武漢。他先后畢業(yè)于湖北美術(shù)學(xué)院附中及中央美術(shù)學(xué)院壁畫系。

唐暉與劉野類似，即童年天真幻想的記憶，影響著他成長后的創(chuàng)作。不過唐暉的童幻世界比劉野更深入電子時(shí)代的科幻領(lǐng)域。因此他的畫面也就充滿復(fù)雜的機(jī)械化構(gòu)成。令人驚異的是，他擁有非凡精描能力，能鉅細(xì)靡遺地掌握如電腦般龐雜又精密的幻象。

唐暉的創(chuàng)作，并非自始即一貫的自然發(fā)展。他在湖北美術(shù)學(xué)院附中時(shí)，致力研習(xí)蘇聯(lián)式的主題性繪畫，也受到八五新潮的影響，一度參加新潮《中國青年美展》。隨后受到首都機(jī)場壁畫事件的激發(fā)，轉(zhuǎn)而對大面積創(chuàng)作的壁畫發(fā)生興趣，而欣然得考進(jìn)中央美術(shù)學(xué)院壁畫系，才發(fā)現(xiàn)自己的油畫技法有欠扎實(shí)，乃定下心來潛心磨練及研究油畫的基本功夫，而奠定了他往后得心應(yīng)手的繪畫基礎(chǔ)。

在中央美院就讀期間，他嘗試各種畫法，畫過接近后印象派的鄉(xiāng)土題材風(fēng)格。到了畢業(yè)階段，繪畫技法達(dá)到精熟以后，峰回路轉(zhuǎn)地回到他童年自發(fā)性的想象世界中去構(gòu)思繪畫。外人很難理解出此一轉(zhuǎn)折的先天與后天緣由，只能從他的自述中，探詢蛛絲馬跡。他說：

幼小時(shí)，我流連在這樣一個(gè)幻想空間——隨心所欲的地方，造型奇妙的物質(zhì)，極近真實(shí)的接觸，層出不窮的包圍，完美無缺的組合，失去一切的盲目，出乎意料的能量～我欣賞這些超出心靈想象的創(chuàng)造，它們?nèi)缤斓亻g的電閃雷鳴一般宏偉而難以預(yù)測。

今天我處在這樣一個(gè)生活范疇——觀看有趣的科幻電影，傾心電腦奔騰的三度空間，以假亂真的模型玩具，北宋山水的空透靈動，卡拉瓦喬的靜穆慎密，各式各樣的巧克力糖果，炙熱清澈的新鮮泡茶——生活樂趣在變得越來越細(xì)碎而具體。

現(xiàn)在，我的繪畫能力也能夠幫助我實(shí)現(xiàn)自由的冥想。寬大的畫面可以永不停止，視野所及便是我隨心所欲的空間，于是當(dāng)我回頭看歷史源自的方向，便有了象《時(shí)空一擊》這樣的畫。當(dāng)我低頭看生命的痕跡，便有了《模型店》這樣的畫。我的視線將投向空間的任何一個(gè)方向。我用繪畫來表達(dá)一個(gè)中國藝術(shù)家內(nèi)心的空間，這種感覺沉靜而自在。

透過唐暉的簡介及創(chuàng)作自述來觀他的畫，可以看出一些端倪及所以然。由于他研究過壁畫，使他善于大空間油畫的創(chuàng)作，如《時(shí)空一擊》、《時(shí)空一擊.續(xù)》、《中國家庭模型店》、《紅色飛行器》、《在DOS的軌道上》等等都是巨型畫幅，寬大的空間上讓他的幻覺心思自由放浪的奔馳，貫穿古今中外的時(shí)空，從古典文明的建筑與人物，一直延伸到太空世紀(jì)的載具與星象，統(tǒng)統(tǒng)加以包羅的經(jīng)由焦點(diǎn)透視及散點(diǎn)透視的綜合運(yùn)用的展示在平面的畫布上。他的畫面象舞臺、象劇場、又象寬長的科幻熒幕，他的想象頭腦，流露出文學(xué)家般的浪漫，又兼機(jī)械工程師般的精密，其超凡的技術(shù)更是能夠如影隨形的精確梳理出冥想的場景，其龐雜壯觀又精刻細(xì)描的本事，可以比擬超現(xiàn)實(shí)大師達(dá)利的造詣。耐人尋味的是，唐暉明確否認(rèn)他的畫屬于西方超現(xiàn)實(shí)主義的系統(tǒng)，因?yàn)樗漠嫴皇窃谧非鬂撘庾R的荒誕，而是在營造一種理想而有趣的情境。更多的啟發(fā)反而來自于中國傳統(tǒng)山水畫。他說：

我喜歡過去北宋的山水畫，我覺得它們的作品里面，是在營造一個(gè)環(huán)境，就是說人可以進(jìn)去游玩的那樣一種環(huán)境，作得很好，仔細(xì)看過，我可以在里面不斷發(fā)現(xiàn)新的空間。這個(gè)山我可以進(jìn)去，那個(gè)洞我也可以進(jìn)去，那個(gè)房子我也可以進(jìn)去住，我覺得這個(gè)對我的啟發(fā)很大。他們的這種山水畫，不只是對山水的真實(shí)模擬，它也是一種創(chuàng)造，所以我在這里受到啟發(fā)，引發(fā)了我的一個(gè)畢業(yè)創(chuàng)作。就是我也來創(chuàng)造一種我也可以進(jìn)去，可以居住的這樣的一個(gè)空間。然后在這個(gè)空間里，隨意安置的東西，包括一些人呀，或者一些機(jī)械呀，一些組合，都是我隨意進(jìn)行安置的。

如果說，最好的繼承就是創(chuàng)造，那么唐暉是中國傳統(tǒng)山水畫精神層面的當(dāng)代繼承者，以一種自發(fā)的純真心眼去探視傳統(tǒng)，感受獨(dú)到的啟發(fā)，以產(chǎn)生進(jìn)向當(dāng)代時(shí)空的作品。唐暉代表90年代的一種新銳油畫家典型，拋開歷史包袱、地域成見及時(shí)潮的盲從，秉持精湛的技法，支持繪畫在自我開闊的時(shí)空中順其自然的發(fā)展，未來是無可限量的。

國立臺北藝術(shù)大學(xué)教授：林惺岳

摘錄自：《中國油畫百年史－二十世紀(jì)最悲壯的藝術(shù)史詩》
History of One-Hundred-Year Chinese Oil Paintings: The Great Epic of  Art in 20th Century
2000