畫畫對于我就像吃飯睡覺一樣，早已成為每天的必須，在九十年代至新世紀初的很長一段時間里，我熱衷于表現(xiàn)市井生活大場景，敏感于人群中的故事，觀察生活環(huán)境的變化。 我的描繪捕捉平常生活中的非常張力，一種普遍的欲望掙扎，試圖在展現(xiàn)矛盾狀態(tài)的同時，透出鮮活的沖擊力。能呈現(xiàn)一種最根本的人性狀態(tài)。

而隨著對人和社會生活認識的擴展，對這個世界解讀的不斷更新，導致對于如何延續(xù)繪畫以及其他媒介語言進行更貼切的當下表達，開始了十年的思變過程。 以前只是憑感覺和情緒隨意的描繪事物的表象，涂畫中的快意來的太容易且隨著慣性的延伸，興奮感卻越發(fā)短暫。 如今對表達方式的選擇更加在意，已不滿足思緒的慣性直接。在《皇后的新裝》系列完成巨變后， 又一個偶然機會的適時出現(xiàn)， 讓我得以查閱大量六十年代以來的各類資料，當翻看延續(xù)幾十年的《人民畫報>時，記憶之門仿佛突然被打開，而當時需要創(chuàng)作和電視臺相關的內容， 記憶中許多重要的歷史章節(jié)，也都曾被電視，這個大眾媒體所廣泛傳播， 于是公共與個人記憶和電視的結合便成為了下一個主題.

《被記憶》系列關于時間段落的選擇是從七十年代至今，跨度四十余年。與我個人記憶的年齡一致，由此產生這樣一段回望也是很自然的事。   這個國家的七十年代對于多數(shù)現(xiàn)在的人們來說，只是一張充滿懷舊浪漫色彩的發(fā)黃老照片，陌生且模糊不清了。而八十年代是激蕩人心的，騷動的，充斥著無邊的理想和發(fā)泄不完的激情 ，也給每一顆曾經歷的心靈刻下了深深的理想主義烙印。九十年代呢， 就好像是剛剛建成于沙漠之上的拉斯維加斯賭城，熱鬧非凡，塵土飛揚。人們開始品嘗到物質享樂所帶來的極大滿足感，而后誰也不想再失去那感覺。于是我們的世界，就開始像一個高速飛轉的陀螺一樣停不下來了。

對于廣大的普通家庭而言，電視觀看活動從七十年代至今，始終是意義非凡的，在我的成長中也一直都有它的陪伴，我們的諸多記憶，都和這小小屏幕中播報的畫面及內容有著千絲萬縷的聯(lián)系：從國家政治事件到海底生物的發(fā)現(xiàn)；從賺人眼淚的肥皂劇到鮮為人知的歷史檔案揭秘；從人物訪談到動物世界；從一片贊歌到駭人的新聞暗訪；從奧運會到娛樂選秀，從三國紅樓夢到韓劇美劇，從自然災難到宇宙探秘，所有令人眼花繚亂的視像曾那么令我們驚喜感動，卻又不可逆轉的走到今天這般：從娛樂到娛樂至死的境地。我成長的歲月恰好見證了這個超級媒體的興衰，而它所留存的影像，不論紀實或杜撰，戲說或言情，都無不佐證了這個國家從個人到集體經歷的巨大變革。

2011年完成了《被記憶》系列，6年也就在仿佛時光穿梭般的描畫中過去了。畫的過程極其緩慢，很像是登山的過程，開頭總是很興奮，隨后很長的一段時間里卻是無盡的臺階，兩旁漸漸失去新鮮感的風景，干渴的喉嚨和越發(fā)酸軟的雙腿，  終于，在極度疲憊之下到達了頂峰。然后一切又不同了，清風掠過，安撫每一個張開的毛孔，那愜意匯合勝利的喜悅讓全身再次充滿了能量，又可以去期待下一個山峰。這過程也很象練內家功夫，每天都需要凝神靜氣，才能保證畫好一條長長的直線而不會象蚯蚓爬似的。這過程讓多年來享受畫筆揮灑暢漾之快感的我，也曾瞬間懷疑過這無趣又辛苦的過程，是每一張的完成帶給我更多持續(xù)下去的動力，結果是令人欣慰的。這是一段不同尋常的思變過程。即使眼睛為此倍感疲勞，心卻被收獲不斷盛滿。

四十年短暫如流星，于我們身處其中的幾代人，卻是豐富熱鬧的半生光陰，或喜或憂或進或退，或掙扎或屈服。生命中的五味雜陳，一一在這當中體味著，消失著。對記憶中的故事究竟確定無疑還是已經麻木，真相的世界和粉飾過的世界，到底那個更能為人們所樂于接受呢？又或者現(xiàn)實的人們太過忙碌，已無力追究？若干年后再看這個系列，或許象是一次出軌，或許僅僅是出軌的開始而已。重要的這是一次驗證，讓我有機會看見了，一些本就存在于內心深處的情結。而不斷曝光這種真實或許才是我不想逃離的命運。

我們可能很幸運，又或許很不幸，因為我們趕上了一個，每天都會出現(xiàn)新鮮荒唐事物的熱鬧非凡的時代，這似乎應該是藝術家的黃道吉時，也的確每天都會產生出大量充滿新意的藝術，不過它們會因第二周更具新意的展覽而被人們迅速忘卻，我們的不幸在于太多的變化發(fā)生于太快的速度，太擁擠的空間使得心靈和思想難以輾轉馳騁，無所不在的娛樂快感麻木人的心智，每一段自認為有價值的情感，有價值的關注，都會因缺乏審視回味的時間而變得無味。

盡管如此，藝術家依舊還在興奮的表達著，不是嗎。每個時代都擁有新生的動力，也充斥著不同的憤怒與抱怨，而世界繼續(xù)變化著前行。就像我在持續(xù)記錄的變化，目光所及之處，不論微小的路人，或宏大的歷史事件，描繪了很多散落的點，有宏觀也有微觀，而所有點的核心未偏離過一條主線， 那是一代人隨世界的變化或停留或改變的狀態(tài)。這樣的記錄會累積生成一種時代的共同表情， 而表述者的情感與態(tài)度在其中已然坦露無遺。

2013.11.