要不是我請韋啟美先生在《一笑了之》漫畫冊頁上,畫這開冊頁;要不是韋先生一反畫駕輕就熟的漫畫,反串中國畫,至今我也不會知道,他能畫這么地道這么精巧的詩意小品。也許讀者要問,這幅人物小品好在哪里?以我之見,好就好在有情趣,有筆墨。

先說情趣。這開可以名之為《東坡夜歸圖》的詩意小品,取材于蘇東坡的半闋名作——《臨江仙》,取材于《臨江仙》的上半闋,只是將“夜飲東坡”改成了“東坡夜飲”,許是筆誤。蘇東坡的這闋《臨江仙》寫于黃州(今湖北黃崗)。宋神宗元豐三年,蘇軾因烏臺詩案,受到當(dāng)權(quán)者的排擠,被貶黃州?；潞Ｉ畛?政治上的失意,使蘇軾看清了官場的險惡,在黃州期間,他常與二三知友徹夜長飲,長飲中談古說今,增長了不少人生見聞。一部《東坡志林》中就載了不少他在“夜飲”中聽到的掌故見聞。

一般來說,詞的上半闋多寫景,下半闋寫情,寫理,借景抒情,借景說理。蘇東坡的這《臨江仙》也不例外,上半闋寫景,寫他夜飲歸來的情景,下半闋寫情,寫他從聽江聲中悟出的人生哲理“長恨此身非我有,何時忘卻營營”。作為中國畫家來說,抽象的哲理、理念難予直接表現(xiàn),往往要通過具體的事物、景物來傳情言志,也可以說是借景生情,托物言志。

韋啟美抓住了蘇東坡夜飲歸來,有家難進$$書童已睡,家門緊閉只得站在江邊“倚杖聽江聲”的特定情景著筆,畫書童在燈前椅子上面打酣,畫蘇東坡在門外江邊長立。長立江邊的蘇東坡,酣聲不斷的小書童,從而相映成趣,十分富于情趣。這種情趣又非常貼近蘇東坡的個性生性曠達(dá),不拘形跡的個性。從中還可看出蘇東坡平日對小書童的溺愛之情。

也正是在蘇東坡有家難進的特定情景中,巧妙地暗喻出他站在江邊長嘆“有國難投”的難言之隱。

再說筆墨。韋先生的正業(yè)是油畫教學(xué)和創(chuàng)作,副業(yè)是漫畫創(chuàng)作,人稱油畫、漫畫兩棲藝術(shù)家。對油畫家、漫畫家來說,很少有人用筆墨來衡量或評論他的作品,但并不等于說油畫家、漫畫家(尤其是漫畫家)沒有或不會用筆墨,也不等于說只有中國畫家才有成懂得用筆墨。不少油畫家在畫彩墨和水墨畫時就很善于用筆墨,很多老漫畫家創(chuàng)作漫畫時也很重視筆墨的運用。韋啟美的這開人物小品就很見筆墨,人物的線描勾勒,江水的虛實濃淡,雜樹竹籬芳屋的錯落有致,都是地道的中國畫筆墨,由此可見韋啟美的中國畫修養(yǎng)和功底,真是真人不露相呵!

看來光說韋啟美是油畫、漫畫兩棲類的畫家是不夠用了,至少還應(yīng)該加上他精通中國畫。千萬別小看小品冊頁,從某種意義上說,畫小品冊頁,最能看出中國畫家的筆墨功力。

文/包立民

原載于《中國文物報》