近二十余年，在海外及香港經(jīng)常見到彭先誠先生作品，以手卷、冊頁小幅為多，畫藝精湛，頗得收藏界青睞。2003年北京國際雙年展開幕，在中國美術(shù)館圓廳正中位置，則首次見到彭先誠先生巨幅山水，遠(yuǎn)觀氣勢奪人，細(xì)讀則來龍去脈筆筆不茍，正可謂 “真放在精微” 者。四川自古丹青高手輩出，五代黃筌及其子侄居寀，居寶﹐開啟皇家畫院富貴花鳥畫風(fēng)，綿延千載；蜀僧貫休、石恪、牧溪，所作羅漢觀音，古野肅穆，傳播東亞，堪稱絕響。近代名畫家出自蜀中者更難以確數(shù)。大千居士生前名揚(yáng)四海，石壺死后知音天下﹐此處不過略提一二而已。彭先誠先生晚出，天資實(shí)力深厚，本人則淡漠名利，不鉆營運(yùn)作，因而口碑甚佳，非一時(shí)炒作者可比擬。
彭先生能有今日成就，經(jīng)歷過許多艱辛困苦，全憑自己刻苦求索。他沒有拜過老師，沒有進(jìn)過藝術(shù)院校，家境也相當(dāng)貧寒，他的弟弟妹妹們幾乎都是早年失學(xué)。不過，彭先生始終把藝術(shù)作為人生頭等大事，能拋開一切名利誘惑，閉門苦修，鍥而不舍，年近古稀，終有大成。
彭先生所作人物鞍馬，獨(dú)出己意，刻畫精到，技高不讓古人，而時(shí)代感則古今分明，一目了然。山川萬物，出其筆下，則意趣盎然。人物、走獸，花鳥，造型精巧，擅用繁簡對比﹐往往密中見疏﹐疏中有密。尤其擅長以簡勝繁，著筆不多，而韻味十足，精微之處則每每令人贊嘆。彭先生筆性空靈﹐落筆之前﹐靜心養(yǎng)氣﹐一旦落墨﹐則筆隨心轉(zhuǎn)﹐提按自如﹐因此能遺貌取神，畫面常有意外神來之筆，令觀者挹味無窮；而其運(yùn)水用墨，勾膠兌彩，造詣精深，尤其擅長沒骨之法，有獨(dú)造之處。其畫面常見潑灑淋漓，漫渙幾乎到極致﹐似乎在不可收止之處，忽然寥寥數(shù)筆干澀濃墨或重色（如朱砂青綠），如干裂秋風(fēng)，響亮通透﹐嘎嘎然如定音鼓點(diǎn)，敲擊之后余音回響不絕。（如《虢虢夫人夜游圖》等）。
古人作昭君出塞畫卷之多難以數(shù)計(jì)，能獨(dú)出新意，不與古人同，談何容易。彭先生《昭君出塞圖》造意不與人同﹐有意不讓昭君拋頭露面，而是以類似川劇伴唱的手法﹐運(yùn)用水墨朦朧烘托氣氛﹐置昭君隱隱約約于駝車紗帳之內(nèi)，而隨從人物馬隊(duì)，亦籠罩沙塵暮靄之中，通幅畫面模糊﹐難以仔細(xì)辨認(rèn)，反而使觀者不免猜想啟動(dòng)，沉浸畫外聯(lián)想之中。
彭先生畫﹐善用中國繪畫、詩歌、戲曲藝術(shù)寫意原理，以有意味的提示，代替一覽無遺的描寫，引導(dǎo)觀者在欣賞中參與創(chuàng)作，實(shí)現(xiàn)意境的構(gòu)成。彭先生是全能畫家，人物山水之外，花鳥畫皆極為精彩，尤其擅長小品，蔬果瓶花，別出心裁，出手不同凡響?？此撇唤?jīng)意，回味起來，卻似乎經(jīng)意之極，每有佳作，令人贊嘆稱絕。如1999年所作小品《紅果》，2002年所作《水仙》堪稱絕佳之作，必能傳世者。
中國乃藝術(shù)超級(jí)大國﹐歷代畫家層出不窮﹐而當(dāng)今畫家之多﹐更如過江之鯽﹐令人目不暇給。然而，時(shí)光無情﹐最終決定畫家是否不被歷史淘汰，終究還是作品的質(zhì)量。時(shí)間是天平，公道自在人心。二十一世紀(jì)是多元文化并處，藝術(shù)眾彩紛呈的時(shí)代。大眾商業(yè)文化排山倒海，種種宣傳媒介則輪翻轟炸﹐塵埃彌漫﹐泡沫生生滅滅不絕，價(jià)值觀顛倒，令人頭昏目眩。中國農(nóng)業(yè)社會(huì)孕育的天人合一的文化精神和人文價(jià)值正在面臨空前挑戰(zhàn)﹐令不少人正在喪失對本土價(jià)值觀的信念。越來越多的人已經(jīng)意識(shí)到人文之本，仍是自然生態(tài)平衡和文化生態(tài)平衡。中國數(shù)千年農(nóng)業(yè)社會(huì)產(chǎn)生的文化和藝術(shù)理念，仍是現(xiàn)代人的精神寶庫。彭先生的畫，無論是自然山水、花鳥、古典人物，正是體現(xiàn)了這種人文精神的回歸。畢竟最終能在歷史上受后人尊重的，還是那些以身殉道的少數(shù)人。彭先生以中國畫為生命﹐專注創(chuàng)作，以致遲遲不辦個(gè)展，不急于出版圖錄，其認(rèn)真執(zhí)著，由此可見一般。
多年前，彭先生即囑為畫集作序，我曾赴成都訪談，與彭先生把臂同游青城山。日久天長，賞畫中間，陸續(xù)得詩十二首。其中前八首寫于2005至2006年之間，后四首子寫于2011年，前后歷時(shí)竟有五六年之久。這些詩作，是讀彭先生畫之后有感而發(fā)。而題畫詩是我國獨(dú)特文學(xué)體裁，雖然今人樂于此道者不多，這一悠久傳統(tǒng)卻并未中斷。詩畫相得益彰，互為闡發(fā)，如知音唱和，遠(yuǎn)勝于枯燥評論。吾詩雖不佳﹐也未必盡合古韻﹐卻是真情實(shí)感﹐也是一種創(chuàng)作。希望與喜歡彭先生繪畫藝術(shù)的同好們分享。
（一）
丹青名跡蜀中尋﹐
畫史高才代有人。
古野禪僧驚世眼﹐(注1)
精工花鳥鎖宮門。(注2)
美髯妙筆妍而雅﹐(注3)
薄酒石壺淡自醇。(注4)
喜見雙年國際展﹐
彭家父女各出新。（注5）
注1﹕五代貫休、石恪、南宋牧溪。
注2﹕五代黃荃﹐居寀父子。
注3﹕張大千。
注4﹕石壺。
注5：2003年北京國際雙年展上，同在中國美術(shù)館圓廳，尚有彭先生女兒彭薇所作《繡袍》，風(fēng)格新穎﹐更為難得的是與彭先生題材畫風(fēng)不同，非一般常見家族畫風(fēng)直接承襲者。彭家父女同時(shí)入選雙年展，一時(shí)傳為畫壇佳話。
(二) 《溪山歸牧圖》
運(yùn)腕如生八面風(fēng)
圖山畫水意無窮。
鉤出曲徑幽難測.
寫到旋流凍不封。
蓄勢秋風(fēng)收落葉﹐
鋪毫密草掩鳴蛩
誰云筆墨同虛設(shè)
造化神奇在此中。
（三）《昭君出塞圖》
昭君畫卷古來多﹐
意匠獨(dú)出今若何。
不忍沙塵侵淚眼﹐
因藏玉女閉紗羅。
淋淋墨氣濕邊塞﹐
隱隱煙云罩紫駝。
若有若無音容遠(yuǎn)﹐
胡笳猶奏漢宮歌。
（四）《古道牛鈴》
老樹參天世已稀
根延古道入迷離
濃蔭匝地苔猶厚
曲干盤空葉尚肥
石面鱗坑脫寶馬
花叢雙軌印香車
爭豪斗富人何在
依舊牛鈴報(bào)牧歸
（五）《雪霽圖》
剎那云開嶺上晴
千枝萬杈吐繁英
溫冰暖雪誰得識(shí)
冷筆寒皴哪可評
得馬塞翁居村野，
埋名高士遠(yuǎn)京城。
香江賞畫思?xì)w遠(yuǎn)
蕉葉難敵壩上風(fēng)
（六）《秋林牧馬圖》
焦墨寒林古意生，
白描竹樹起秋風(fēng)。
公麟筆下金鞍驥，
伯樂眸中玉雪驄，
無奈人間多戰(zhàn)事，
難防筋骨不衰癃。
畫師有意填膘滿，
怕見官衙烙鐵烘。(注6)
注6﹕古有所謂烙馬印﹐乃官印之中特殊種類﹐鐵制巨型﹐用時(shí)先以火烘熱﹐烙于馬匹臀部﹐標(biāo)示官衙歸屬﹐馬屁股上有了烙疤﹐即成官馬也。
（七）《虢國夫人夜游圖》
摹本徽宗能亂真。
張萱彩繪夜游春。(注7)
彭公妙筆翻新意﹐
炬火燭光照墨氤。
不畫皇親夸富貴﹐
空留馬隊(duì)散香塵。
八姨豪放真超女﹐(注8)
今日知她喜或嗔。
注7﹕宋徽宗宣和畫院摹本《張萱虢國夫人游春圖》﹐描寫楊玉環(huán)的姊妹虢國夫人及秦國夫人等騎馬出行的畫卷﹐今藏遼寧省博物館﹐畫中八匹馬﹐九個(gè)人物﹐至于那一位女子是虢國夫人﹐那一位是秦國夫人﹐至今仍有不同解讀。
注8﹕八姨﹐秦國夫人﹕宋蘇軾﹐《虢國夫人夜游圖》中有﹕“坐中八姨真貴人﹐走馬來看不動(dòng)塵”。明 沈周﹕《題虢國夫人宴歸圖》﹕“倚馬嬌羞認(rèn)八姨﹐春酣歸院日斜時(shí)”。古人多描寫三姨﹐八姨富貴美麗﹐余以為虢國夫人﹐秦國夫人驕縱奢侈﹐乃當(dāng)時(shí)超級(jí)豪放女也。彭先生不刻意寫其相貌﹐是其高明之處。
（八）《紅果》
櫻桃熟了綠芭蕉﹐
妙句丹青不寂寥。(注9)
翡玉晶瑩嫌冷漠﹐
珊瑚剔透欠瀟漻。
前賢未必知今法﹐
晚輩何妨立后標(biāo)。
我信時(shí)光公正甚，
一盤紅果永嬌嬈！
注9﹕余以此圖比擬詞中名句﹕“綠了芭蕉紅了櫻桃”﹐《紅果》筆墨精湛，突破古法，乃國畫冊葉小品中難得佳作，必可傳世也。
（九）《明皇幸蜀圖》
明皇幸蜀久蒙塵，
小李將軍或不真。(注10)
馬嵬驛前魂未斷，
咸陽宮外酒猶醇。
丹青無力追沉史，
青綠何妨灌碧茵。
畫歷千年存世少，
今人未必輸古人。
注10﹕參見傅熹年先生文章：《論幾幅傳為李思訓(xùn)畫派金碧山水的繪制年代》，《文物》1983年第11期。
(十)《墨狗》
畫人畫馬難畫狗，
寥寥數(shù)筆形神有。
美腿無關(guān)時(shí)裝秀，
纖腰不作春風(fēng)柳。
矯捷剎那擒脫兔，
溫順時(shí)而暴雷吼。
遠(yuǎn)望莽原歸不得，
屈居寵物仍昂首。
（十一）《水仙》
生在尋常百姓家。
一盤清水即開花。
朦朧妙筆傳真影，
不愛仙名不自夸，
（十二）《對牛彈琴》
誰謂子期不似牛，
伯牙琴斷古今愁；
石濤妙論七弦外，
全在彭翁筆下收。
萬青屴
（2011年8月6日于香港）
