第一，二十世紀(jì)花鳥(niǎo)這種創(chuàng)作類型在齊白石之后有一種方法，特別是在建國(guó)以后經(jīng)常出現(xiàn)的，就是在花鳥(niǎo)畫(huà)中引入一些裝飾趣味，從而產(chǎn)生一些新的形態(tài)上的變化，同時(shí)那種裝飾性趣味又強(qiáng)調(diào)在用筆上與海派建立一些聯(lián)系。應(yīng)該說(shuō)楊先生的創(chuàng)作和這個(gè)脈絡(luò)沒(méi)有太多的關(guān)系，他試圖尋找另外一條方式。

這就想到第二點(diǎn)，楊先生創(chuàng)作語(yǔ)言實(shí)際上是很多配方的雜糅，剛才幾位先生都提到了，比如他里面有一些常玉的味道，當(dāng)然也有八大，林風(fēng)眠等等，這一類的整個(gè)融合；而在材料的使用上，他把宣紙做出一個(gè)底子，產(chǎn)生一些底色等等，這些因素的探索可以看出，他試圖在大家習(xí)慣的一條路數(shù)之外，尋找另外一種關(guān)于寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展空間，這是值得我們關(guān)注和體味的。

從閱讀畫(huà)面本身而言，我更喜歡他墨性比較強(qiáng)的運(yùn)營(yíng)，比如有一些畫(huà)面中，我不知道這個(gè)墨他是不是用一些墨膏和中國(guó)墨的結(jié)合產(chǎn)生灰色的顆粒效果，這種帶有語(yǔ)言化機(jī)理的運(yùn)用，讓我感覺(jué)到有一種新穎的視覺(jué)體驗(yàn)。

而另外一類作品，比如有一些常玉、林風(fēng)眠造型的作品，包括用筆跟林風(fēng)眠的關(guān)系，我不知道為什么要用這種快速的筆，也許是紙做濕了以后的關(guān)系，但這就帶來(lái)了一個(gè)問(wèn)題，相對(duì)于他對(duì)墨色的運(yùn)用，這種行筆的快速，卻缺乏林風(fēng)眠快速背后的彈性和力度，有一些用筆和他寫(xiě)字不一樣，里邊有一些落筆尖尖的起筆，中間往下摁的時(shí)候，來(lái)不及提，收尾的時(shí)候拉不起來(lái)的用筆，這種用筆使得在快速筆線的狀況下缺乏中國(guó)畫(huà)用筆的韌性彈勁，這種韌性彈勁的缺乏，使得像常玉一樣造型的人物簡(jiǎn)筆畫(huà)，在自身上缺乏一種語(yǔ)言上的體驗(yàn)。

相對(duì)而言還有另外一類，比如說(shuō)在完全機(jī)理化或者是墨韻化的積墨狀態(tài)下，邊上有一根線拉出一個(gè)八大式的花鳥(niǎo)等等這樣的作品，相對(duì)那些更多體現(xiàn)線的作品而言，顯得更厚、更穩(wěn)。我想這可能是因?yàn)槎兰o(jì)的花鳥(niǎo)畫(huà)，特別是大寫(xiě)意花鳥(niǎo)的一個(gè)困境，面對(duì)這個(gè)困境，尋找一種不同于主流式的裝飾趣味的花鳥(niǎo)畫(huà)，是值得我們肯定和可取的，同時(shí)這也會(huì)帶來(lái)一個(gè)問(wèn)題，當(dāng)我們用一些新的語(yǔ)言因素，或者是雜糅一些語(yǔ)言因素進(jìn)行探索的時(shí)候，怎樣能保持大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)在表達(dá)物象書(shū)寫(xiě)時(shí)的爽朗與厚度、勁道，以及它對(duì)物象體驗(yàn)的這種敏銳感，我覺(jué)得這可能是下一個(gè)階段的問(wèn)題或者是有待解決的問(wèn)題，只有這樣一步一步地解決，從語(yǔ)言層面上來(lái)解決，才有可能使我們?cè)诮裉熘乜粗袊?guó)大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的時(shí)候找到一種別樣的空間。這是我的個(gè)人感受，也希望跟楊先生有一個(gè)交流，聽(tīng)到他的回饋。

藝訊網(wǎng)記者：張晨
（本文根據(jù)2011年7月22日楊福音作品研討會(huì)杭春曉發(fā)言整理）