最早，贏得我的“碰頭彩”的，就是他的明式家具和樂器之類，自然是因為震驚，把傳統(tǒng)接續(xù)的這么好，而且有新鮮氣息，想都不敢想有多不容易。其實，我知道這不完全是因為技藝的精湛，當(dāng)初我就覺得是他的思想尋到了一個合適的“出口”，而從那時（說起來也有30個年頭了）起直到現(xiàn)在，可以說，對接得幾近“嚴(yán)絲合縫”了。

“炫技”對于他來說毫無意義。他所以做得精彩，是因為他把握了讓“語言”精彩起來的方法，把握了將好的想法敘述出來的能耐，是掰不開的一個整體。我見過在技藝上沒的說，畫卻沒得看的；也有意思雖好，卻說砸了的。

最近幾年，他作大《水》的系列，說明已經(jīng)玩兒到駕輕就熟了，想說說“大話”，我把它看成是一部長篇小說，總是有長的必要的。他還“以版畫的名義”《時間簡譜》了一回，我喜歡這件裝置，我看到了時間的“形狀”，因此我高興！但是我不大同意以什么的“名義”，因為會有“以什么、什么之名行什么、什么之實”的“掛、賣”不符的曲解，我說過，不如叫個“從版畫出發(fā)”，版畫是個“原點”。陳琦主張，首先當(dāng)藝術(shù)家，再說自己還會做版畫。如果從這個理念出發(fā)，真的還可以叫做“這回從版畫出發(fā)”。版畫是最具開拓性的畫種，總保持著一種向前沖刺的姿態(tài)，所以，它能有當(dāng)代性參與，所以選擇從版畫這個“原點”出發(fā)最是相宜。

說陳琦是說不明白的，因為他自己比誰都明白。我只能感想一下。