畫家劉小東于今年創(chuàng)作了作品《溫床》（10×3m）系列共兩幅。其中之一描繪的是十一個打牌的農(nóng)民工被霧蒙蒙的山環(huán)抱著，身后遠(yuǎn)山上的白色樓群正在拆遷。畫面并不華美，色彩并不絢麗，但看過之后唯一的感觸是震撼。是的，在與以往的僅供視覺享受的繪畫相比，《溫床》更以無聲的語言向世人展示所謂的抗?fàn)幍牧α?，可是面對無法抗?fàn)幍淖匀唬瑹o法掙脫的生活，人們在堅強(qiáng)的外表下面掩蓋著深深的無奈，無奈到哀傷。

《溫床》是美麗的：美在構(gòu)圖，美在筆觸，美在色彩。

關(guān)于構(gòu)圖：動靜相宜的構(gòu)圖表現(xiàn)了《溫床》的形式美。七個打牌的男人圍繞著，以圓形的構(gòu)圖（以身體為基準(zhǔn)）占據(jù)了整個畫面的縱橫黃金分割比的位置。同時這七個男人的頭，以“S”的構(gòu)圖，向兩邊延伸，將畫面進(jìn)行上下分割。這次分割是有韻率的，使得畫面有節(jié)奏的運(yùn)動起來。像是有著秩序的遠(yuǎn)山的節(jié)奏是溫柔的，但生動男人體的節(jié)奏不是舒緩，而是激動的，更像是顫抖的振幅，緊張和不安也跟著跳出來，這是調(diào)和與對比產(chǎn)生的形式美；也是秩序與生動產(chǎn)生的形式美；體與主體產(chǎn)生的形式美；綿延不斷的山映稱著男人體的重復(fù)就是漸次與重復(fù)交相呼而產(chǎn)生的形式美。構(gòu)圖是畫家直接表現(xiàn)想法與感情最有力的語言，所以，他在表現(xiàn)什么呢？用這么美麗的語言吟唱著不安與躁動。

關(guān)于筆觸：粗放的線條描繪出十一個男人黝黑的肌膚在烈日下被曬的發(fā)出油光，遠(yuǎn)處霧蒙蒙的三峽，有著小漁船游弋的寧靜的江水，和傾瀉的瀑布；凝煉的筆觸表現(xiàn)畫家對每一筆所表現(xiàn)的程度深信不疑；有力的筆觸肯定了物體的形，進(jìn)而拼帖出物體的狀；灑脫的筆觸像湍急的河流，流淌出的是畫家滿腔熱情與激動的情緒。在畫面中的每一個事物都沒有明確的輪廓，更增加了畫面的不確定性。這樣不柔和的邊緣，粗放的筆觸，會讓人很自然的聯(lián)想出男人們的力量，那種堅定的，不受約束的，甚至有些野蠻的力量，像是要掙脫什么的力量。筆觸是畫家最情深意動的語言，可是，他又在表現(xiàn)什么呢？用這么美麗的語言吟唱著鎮(zhèn)定與激動。

關(guān)于色彩：純凈，這是我唯一想說的。純色是最響亮的，它能幻化成男人的汗水，映出太陽刺眼的光；它能幻化成男人的黃皮膚，似能感受那已被太陽曬紅到閃光的灼人的溫度；它能幻化出藏青的遠(yuǎn)山和飄渺的水氣，冰冷的氣息充斥著除男人們以外的所有空間，一直到山與天的交界。純色是絕對的，它把閃亮的太陽光與悠悠密林的色彩差異拉到最大；純色是震撼的，它把體的轉(zhuǎn)折銳化，強(qiáng)烈的對比把男人體的肌肉，山的棱角表現(xiàn)的惟妙惟肖。另，紫色與黃色是所有對比色中表達(dá)感情最沉重的一對。有些壓抑，有些低調(diào)?？墒钦嬜鞯纳蕛A向是偏向它們的，而且隨著顏色的加重所表達(dá)的感情也愈加凝重。無疑是想表達(dá)既嚴(yán)肅又沉重的話題，無疑是對無計可施的絕望發(fā)出最后的怒吼。讓人震撼得從心痛到哀傷。心痛源自同情，哀傷生于無能為力。或許，如果你還是不能體會我的感受，認(rèn)為我言過其實，那么就去看看賈章柯的《東》吧。劉小東說，他對《溫床》傾注了所有的心血。而這心血不單單是他夜以繼日的繪畫，更是他把生活在三峽的艱難，生活在三峽的人們被迫離鄉(xiāng)的手足無措，拆遷中失去親人的痛苦等等所有一切的同情也傾注在里面。他是用生命的感動在繪畫。色彩是繪畫的靈魂，冷暖的對比就是畫家感情的傾瀉。所以，他在表現(xiàn)什么呢，用這么美麗的語言吟唱出憤怒與哀傷。

《溫床》是哀傷的。哀傷在畫面的斷裂。并列五幅，人物的色彩統(tǒng)一，可是遠(yuǎn)處的背景呢？色彩竟然無一雷同。畫家是有意的，或者說是刻意的。甚至那些景色都是出現(xiàn)在不同的時間里，不同的天氣里。日出前，日出時，清晨，下午，太陽下山前。天氣的變化就是云的變化，晴轉(zhuǎn)多云，最后像是烏云。就像再說時間飛逝著，三峽變化著。以前，我只是見過印象派的畫家畫過不同時間相同地點的組畫。但是像這樣一幅畫作中出現(xiàn)竟多達(dá)五個時間的，還是第一次。那五種時間的天氣就像人們的心情，面對《溫床》的表情，就像不同的人群在同樣的三峽面前有著不同的情愫。就好像為什么同樣是墻，卻有高有低；為什么同樣是人，卻有窮有富？

再掃視一周，不同成色的綠跳來跳去。本能的色彩平衡感這時讓我渴望紅色，就像在忙碌中乞求假期一樣；就像在動亂中乞求和平一樣；就像在平庸中乞求成功一樣。而那珍貴的，難得的“紅色”就落在似乎已經(jīng)被我們拋棄的“溫床”上。就是生命力，是生生不息的，頑強(qiáng)的生命力。

《溫床》與時代風(fēng)格大相徑庭?，F(xiàn)今當(dāng)代的作品觀念化，風(fēng)格化，脫離了現(xiàn)實與社會。作品所表現(xiàn)的含義模糊不定，或者夸張變形到極至，或者所用色彩就足以使觀眾的視覺遭受強(qiáng)烈的打擊，再或者那就是抽象的符號，期間的意義需要觀眾去猜。但《溫床》不是。它富有情節(jié)性和鏡頭感。它如實記載了三峽移民拆遷時候的情景。面對樸實的畫面，精湛的筆法，濃重的色彩，不需要刻意思考什么，你的思想就會跟著劉小東的畫筆流淌出來，像是在聽他講一個故事，一個關(guān)于三峽移民的故事，一個關(guān)于生活在與我們所處環(huán)境不同的人們的故事。而《溫床》便是這個故事中的一個鏡頭。我們也在這個鏡頭里面讀出劉小東的直率，善良與淳樸；讀出他為《溫床》所傾注的心血；讀出他美麗的無聲的卻又鏗鏘有力的繪畫語言。

文/李卓