顏料色粉是繪畫中最古老、最平常的基本元素，經(jīng)歷著漫長(zhǎng)的歲月。說沒有色粉就沒有繪畫是不為過的。一切繪畫論著都把色彩和色澤的重要性放在首位。因此畫家熟悉掌握不同顏料色粉的特性規(guī)律，揚(yáng)長(zhǎng)補(bǔ)短，穿插變通是我們探究的愿望，為此去重新激活一種記憶，這是不是一個(gè)誘惑，一種幻覺？一種對(duì)于秘密的更古老、更原初的體驗(yàn)?！斑@是某種知識(shí)不可能涉及到的東西，正如它為我引路一樣，它也使我迷路?！保ˋndré Parinaud《理性與激情》）

在顏料色粉的使用上，我們常常遭遇麻煩或是困惑？自然而然浮現(xiàn)出三個(gè)方向的問題。其實(shí)問題遠(yuǎn)不止三個(gè)，它在某種程度上是結(jié)構(gòu)上的非可知性，是異質(zhì)的，是外在于知識(shí)的。細(xì)琢磨這些問題的后面無不擁有一個(gè)精深的文化背景，內(nèi)含著豐富的認(rèn)識(shí)論與方法論。顏料色粉的多種選擇是麻煩也是機(jī)遇。西洋繪畫顏料色粉從19世紀(jì)開始有系統(tǒng)的化學(xué)分析和研究。在法國(guó)學(xué)習(xí)時(shí)知道基本有兩大類別：一類是專業(yè)型、品牌的，藝術(shù)家專用的。這里有名牌、老牌，還有從拜占庭圣像畫時(shí)期使用的特殊顏料色粉一直延綿至今。由天然貴重寶石及稀有天然礦物質(zhì)為原料而精細(xì)研制的色粉。價(jià)值與價(jià)格極其昂貴，品質(zhì)極好。這類色粉大部分是有出處的（特指原料出產(chǎn)地而不僅是生產(chǎn)廠家）。另一類是非專業(yè)型普通型，特別為普及和學(xué)生提供的仿品牌的化學(xué)合成色粉，品種豐富繁多，沒有出處，物美價(jià)廉（過去現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)）。這些色粉在使用中可相互調(diào)合，與市場(chǎng)上為畫家提供的現(xiàn)成各種管裝顏料色使用無二。國(guó)內(nèi)這一類色粉近些年中也有適量的進(jìn)口（現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)），所不同的是，有水溶性、油溶性之分。丹培垃媒介是水、油、膠的混合乳化劑，按理應(yīng)使用油溶性色粉，但實(shí)驗(yàn)證明油溶性色粉不好用，起反色作用，是色粉本身的質(zhì)量問題？還是使用結(jié)構(gòu)問題？水溶性色粉在使用中卻表現(xiàn)穩(wěn)定、安然無恙。這是不是我們面臨混雜境地的一個(gè)好處呢？一種可能不行，另一種可能未必就不行！這是不得其解的問題一。

從蒙昧?xí)r代起，在東方和西方之間，對(duì)顏色原料和色粉類別上，都有一個(gè)基本相同點(diǎn)。它們一直是貿(mào)易交換的對(duì)象。問題二：中國(guó)畫顏料是一個(gè)較龐大的體系，色粉的使用應(yīng)該說與西洋畫色粉的使用在思路上就有區(qū)別。（過去現(xiàn)在時(shí)）從根本上反映了東西方不同文化在對(duì)事物認(rèn)識(shí)方法與應(yīng)用方法上的差異。這種間隙交錯(cuò)能不能為中國(guó)畫家?guī)頇C(jī)遇？（現(xiàn)在將來時(shí)）中國(guó)畫純天然礦物顏料是最上乘、最講究、最昂貴的，具有永不變色的物理性能，色彩品質(zhì)自然、沉著，與眾不同。這是經(jīng)億萬年自然生成的晶體礦物質(zhì)。也許正是因?yàn)槠湔滟F在繪畫中才不忍相互調(diào)合以遮蔽其高貴的身份？另外還有天然土質(zhì)礦物色，質(zhì)樸、天然；人造礦物顏料；有機(jī)顏料及化學(xué)合成顏料帶來了豐富，降低了成本，問題也復(fù)雜了；中國(guó)繪畫對(duì)色彩的應(yīng)用不同于西方，主張意象設(shè)色，強(qiáng)調(diào)“尚純戒駁（*注：崇尚單純）應(yīng)當(dāng)說色彩語言的表現(xiàn)更主動(dòng)更主觀。色階層次的獲取不是西方色彩科學(xué)應(yīng)用中的物理調(diào)合冷暖推移，而是通過顏料粉的目數(shù)（*注：色粉的粗細(xì)程度）決定色階層次的深淺、濃淡、灰鮮。應(yīng)用方法的純粹性與精神學(xué)說的形而上認(rèn)識(shí)論相對(duì)應(yīng)。這一色彩應(yīng)用體系不是我們這里要闡述的（它很值得研究、歸納、系統(tǒng)化），我們這里注意的是語言本體的物質(zhì)性結(jié)構(gòu)，是中國(guó)畫顏料色粉與西洋畫顏料色粉的結(jié)合中，與油性媒介的結(jié)合中很多顏料色粉（或稱色彩）不顯現(xiàn)？一類被另一類吞食。（過去進(jìn)行時(shí)）真的不可調(diào)和嗎？也不盡然，……這是探究的意義。

在色粉目數(shù)差異中，粗細(xì)反映了體態(tài)重量的區(qū)別？在與水或油流狀體結(jié)構(gòu)中，色粉微顆粒的漂移浮動(dòng)能為色層生成出豐富的變化。這種變化的審美價(jià)值與趣味價(jià)值絕非現(xiàn)成工業(yè)管裝顏料所可比的。這一過程的不可知性、不可預(yù)測(cè)性，是超越繪畫性形態(tài)感知這種精微的生成。在其背后，忽隱忽露地閃現(xiàn)著意義，（真理）一種剌激，一種境地，一種自我消融。問題三：在中國(guó)顏料色粉中還有另一大體系，用于陶瓷業(yè)的高低溫釉料色粉（或說硫璃重金屬質(zhì)色粉類，低溫色料也有法瑯彩之稱），這類顏料色粉經(jīng)歷窯變“火”的洗禮，才方顯其本色：一種斑爛的光彩，一種玉的品質(zhì)。總之這類多彩釉料的色粉我們倍加關(guān)注，是可以應(yīng)用繪畫并有出色的表現(xiàn)，也是其它兩類體系顏料所不能為之的。這里還有開發(fā)的可能性？試想：變換藝術(shù)思路，變換語言載體，變換手段工具，顯現(xiàn)的將是什么呢?。▽磉M(jìn)行時(shí)）并非必不可少，但卻不可替代。

還有其它顏料色粉系統(tǒng)。如：鉛類金屬化合物；云母類硅鋁酸鉀；蛤粉類；純金、銀箔泥類，仿金、銀箔泥類等等。不同物性品質(zhì)的顏料，這不只是能夠被知曉的，或放棄知曉嘗試的那種未知領(lǐng)域，中國(guó)畫家擁有獨(dú)特的混雜的文化生態(tài)環(huán)境，各類豐富的顏料色粉的應(yīng)用與綜合可獲得一種豐富的視覺悅目與物質(zhì)性的精神之醉。這是工業(yè)化大生產(chǎn)機(jī)械管裝各類現(xiàn)成顏料所不可企及的或不可言說的一種內(nèi)含人性的肌膚溫暖，一種生命的呼吸質(zhì)感。此刻，藝術(shù)開始出現(xiàn)，色彩也是如此，不再與自然色彩相符了，色彩便開始產(chǎn)生。