上世紀五十年代，古元試圖在藝術形式和格調上進行更多的嘗試。像1957年的《竹排》，雖然仍是漁人撐排勞動的情景，但竹排排列的形式感、留白制造的詩意顯然吸引了觀眾的主要注意力，換句話說，這件作品的形式已經大于了內容?！吨衽拧凡⒉皇枪吕凇稛崆榈挠《热嗣瘛?、《紹興風景》等作品里，多少也能看出古元在形式、色彩上的實驗。雖然這些并不能掩蓋古元在這一時期創(chuàng)作的大量工農、革命題材的主流作品，但也能夠說明他已更多地關注到藝術的形式問題，藝術作品本身的美已變得比以前更加重要。
摘自吳洪亮文章《走向自由——古元藝術的內在精神》
編輯：羅元欣
