作者：馬蕓 廣州美術(shù)學(xué)院藝術(shù)與人文學(xué)院

摘要：本文試圖探究19世紀(jì)以來法國自然主義風(fēng)景畫逐漸繁榮流行的原因,認(rèn)為這主要受到當(dāng)時法國民族主義的推動,以西奧多·盧梭為代表的自然主義風(fēng)景畫體現(xiàn)了對具有法國特色的繪畫的需求。而在官方沙龍展覽上屢次被拒的自然主義風(fēng)景畫家與在審查制度下需要借藝術(shù)批評表達政治觀點的左派評論家結(jié)成了天然的聯(lián)盟,得到了輿論支持。同時,工業(yè)化、城市化的壓力之下,逃離都市的需求也促進了對風(fēng)景畫的日益關(guān)注。這些風(fēng)景畫的欣賞者和購買者是伴隨法國社會經(jīng)濟發(fā)展大量涌現(xiàn)的中產(chǎn)階級,他們對自然主義風(fēng)景畫的消費體現(xiàn)了在文化身份上的確認(rèn),也影響了風(fēng)景畫家的創(chuàng)作,使尺寸不大,適合家居陳設(shè)的"小畫"流行,并最終在第二帝國時期取代歷史風(fēng)景畫成為藝術(shù)創(chuàng)作的主流。 

關(guān)鍵詞：法國性;中產(chǎn)階級;自然主義風(fēng)景畫;