作者：郭淑敏 河北經(jīng)貿(mào)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院

摘要：中國(guó)古代藝術(shù)史上女畫家較少,該現(xiàn)象一直持續(xù)到19世紀(jì)末20世紀(jì)初。隨著近代女性解放運(yùn)動(dòng)和女子藝術(shù)教育的發(fā)展,女畫家越來(lái)越多。她們積極參加社會(huì)活動(dòng),不斷現(xiàn)身社會(huì)公共空間。1929年全國(guó)美展中,近百位女藝術(shù)家首次集體亮相,成為該展的一大亮點(diǎn)。參展者多為受過(guò)學(xué)校教育的知識(shí)女性,并擁有體面的社會(huì)職業(yè),是經(jīng)濟(jì)自立的新女性。她們基本代表了20世紀(jì)二三十年代女畫家的真實(shí)生存狀態(tài)。另,女畫家的參展作品具有明顯從傳統(tǒng)到現(xiàn)代的過(guò)渡特征,當(dāng)然也不乏時(shí)代創(chuàng)新性。全國(guó)美展的權(quán)威性和公開(kāi)性,一則強(qiáng)化了女畫家對(duì)其主體身份的自我認(rèn)同,同時(shí)也提高了她們?cè)诿佬g(shù)界的地位和影響。本文認(rèn)為,美展是近代女畫家走出傳統(tǒng)私密閨閣,走向社會(huì)公共空間的重要媒介和平臺(tái)之一。。 

關(guān)鍵詞：女畫家; 美術(shù)展覽; 私密閨閣; 公共空間;