作者：沈語(yǔ)冰 浙江大學(xué)美學(xué)與批評(píng)理論研究所

摘要：通過(guò)把修拉創(chuàng)作于80年代的作品,與馬奈創(chuàng)作于70年代的作品,以及塞尚創(chuàng)作于90年代的作品進(jìn)行并置,并且通過(guò)對(duì)這30年的藝術(shù)史進(jìn)行橫切,克拉里不僅消解了傳統(tǒng)藝術(shù)史中常見(jiàn)的連續(xù)性和影響的神話(huà),突出了各個(gè)橫截面的“考古斷層”的性質(zhì),及其與該時(shí)期的大量話(huà)語(yǔ)實(shí)踐之間的共生關(guān)系;而且在藝術(shù)史方法論的層面上,確立了視覺(jué)考古學(xué)的地位。它探討的是：繪畫(huà),作為一種實(shí)踐活動(dòng),是如何介入當(dāng)初的各類(lèi)話(huà)語(yǔ)實(shí)踐,而當(dāng)初的各類(lèi)話(huà)語(yǔ)實(shí)踐,又是如何發(fā)明繪畫(huà)的創(chuàng)作機(jī)制的？因此,至少就方法論而言,它已經(jīng)極大地提高了人們對(duì)藝術(shù)作品的認(rèn)知和理解的深度。

關(guān)鍵詞：修拉；視覺(jué)考古學(xué)；視覺(jué)機(jī)制；