紀(jì)念徐悲鴻先生誕辰120周年
中共中央政治局委員、國務(wù)院副總理劉延?xùn)|同志賀信
以“盡精微,致廣大”的精神繁榮發(fā)展社會(huì)主義美術(shù)事業(yè)——在紀(jì)念徐悲鴻誕辰120周年座談會(huì)上的講話
弘揚(yáng)徐悲鴻精神,發(fā)展中國美術(shù)和美術(shù)教育事業(yè)——在紀(jì)念徐悲鴻誕辰120周年座談會(huì)上的發(fā)言
中央美術(shù)學(xué)院絲綢之路藝術(shù)研究協(xié)同創(chuàng)新中心成立
在中央美術(shù)學(xué)院絲綢之路藝術(shù)研究協(xié)同創(chuàng)新中心成立儀式上的演講
庫木吐喇第75窟——敦煌寫本P2649V的龜茲圖現(xiàn)
校史研究
探索與建樹
啟蒙與重構(gòu):20世紀(jì)中央美術(shù)學(xué)院具象油畫與西方寫實(shí)主義
“鬼打墻”——本土文化在中國當(dāng)代藝術(shù)中的實(shí)踐
逃離歷史——余陳訪談
空故納萬境——談劉商英繪畫新作
在自然中繪畫
訪談
建立國際一流的藝術(shù)管理與教育學(xué)院——中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)管理與教育學(xué)院院長余丁訪談
古代美術(shù)史
識墨鑒寶——唐代內(nèi)府的別書人
身份與財(cái)富:唐代墓葬語境中的三彩駝馬
《神圣圖像——李凇中國美術(shù)史文集二編》跋
近現(xiàn)代美術(shù)史
從《東游日記》看“中國畫學(xué)研究會(huì)”分裂始末
美術(shù)教育
“為社會(huì)創(chuàng)新的美術(shù)教育”——中國美術(shù)家協(xié)會(huì)美術(shù)教育委員會(huì)2015年教育工作會(huì)議綜述
論儒之理學(xué)與心學(xué)和中國繪畫的內(nèi)在關(guān)聯(lián)
淺析設(shè)計(jì)類素描基礎(chǔ)課程內(nèi)容的設(shè)置
“經(jīng)營位置”與景觀設(shè)計(jì)的人性場所
文化遺產(chǎn)
敦煌巖彩與敦煌畫派——來自西部的巖彩
我的自述
景德鎮(zhèn)人物瓷雕從傳統(tǒng)到現(xiàn)代的轉(zhuǎn)型——1954-1965:生產(chǎn)機(jī)制的轉(zhuǎn)變、新的科技工藝創(chuàng)新與擴(kuò)展模式
創(chuàng)作與評論
從留學(xué)西洋到回歸東方——龐薰琹《貴州山民圖》創(chuàng)作成因與藝術(shù)特色探析
西北風(fēng)情——徐浩艇的油畫風(fēng)景
當(dāng)代繪畫創(chuàng)作中的平面化特征
