陳丹青說(shuō)，很多當(dāng)代藝術(shù)家的作品進(jìn)入南池子美術(shù)館，會(huì)被這座傳統(tǒng)建筑“吃掉”，彭薇的作品在這里反而顯得更當(dāng)代了。這座園林美術(shù)館不斷以中國(guó)傳統(tǒng)文化的包容性與不同題材、不同語(yǔ)言、不同時(shí)代的藝術(shù)產(chǎn)生著對(duì)話，探索出一套使空間結(jié)構(gòu)、光影、環(huán)境與藝術(shù)作品深入融合的展陳理念。
“有故事的房間”展覽現(xiàn)場(chǎng)
平面繪畫(huà)的立體表達(dá)
當(dāng)彭薇的作品進(jìn)入傳統(tǒng)中式空間，觀眾置身美術(shù)館仿佛進(jìn)入藝術(shù)家創(chuàng)作的場(chǎng)域，大家共處一個(gè)平行空間，沉浸于作品的繪畫(huà)語(yǔ)言。
“有故事的房間”展覽現(xiàn)場(chǎng)
美術(shù)館在本次展覽的入口處設(shè)計(jì)了三面圍和的箱式展墻。
五張《節(jié)日》系列作品屏風(fēng)式排列，模仿古人建筑影壁，使這組作品的呈現(xiàn)形式形成傳統(tǒng)建筑的中堂格局且具有裝飾性與莊重之感。
“有故事的房間”展覽現(xiàn)場(chǎng)
主廳的“碑林”設(shè)計(jì)意圖將平面的《塔》系列立體化，以碑的陳設(shè)呼應(yīng)塔之形，以三維的“塔”裝置呈現(xiàn)繪畫(huà)中的塔，令觀眾處于塔的空間當(dāng)中，增強(qiáng)作品展示性的同時(shí)提升了觀眾的參與感。
二層的《回廊》系列則采用雙面吊裝的展示方式，模仿傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的裝裱方式，使觀眾穿行其中，仿佛探索著藝術(shù)家心里的回廊。
“有故事的房間”展覽現(xiàn)場(chǎng)
青綠“迷宮”之旅
在二層空間的“旅程”部分，以敦煌洞窟形制的房間作為旅程的開(kāi)始，有意識(shí)的呼應(yīng)了藝術(shù)家繪畫(huà)中的敦煌元素。將其創(chuàng)作于身體模型和絹鞋上的兩件作品放于兩個(gè)不可進(jìn)入的房間，暗示了旅程的未知，也為故事的開(kāi)始增添了趣味性與神秘感。
“有故事的房間”展覽現(xiàn)場(chǎng)
尋找光的節(jié)奏
展廳內(nèi)自然采光與切片燈照明配合使用的布置來(lái)自故事發(fā)展的節(jié)奏，切片燈使作品在“旅程”的開(kāi)始被明顯的突出，光與作品互相映射、形成的光帶，賦予昏暗的展廳一種特殊的美感。小到一縷光，大到一面墻，展陳設(shè)計(jì)的宗旨便是以環(huán)境為底色將作品的內(nèi)涵表達(dá)到極致，以最適合的展現(xiàn)方式讓觀看者了解作品全貌，于展覽而言，好作品與好的呈現(xiàn)方式缺一不可，必然需要互相成就。
“有故事的房間”展覽現(xiàn)場(chǎng)
藝術(shù)家的故事在一層展廳西側(cè)的四屏影像作品《講故事的人》進(jìn)入尾聲。當(dāng)人們聽(tīng)到一些夢(mèng)幻的傳說(shuō)、看過(guò)一段熱鬧的旅程，再次回到現(xiàn)實(shí)中時(shí)，新的經(jīng)驗(yàn)不自覺(jué)地形成，每個(gè)人都將成為自己故事的講述者。有故事的房間如浮生一夢(mèng)，藝術(shù)家是講故事的人，以展覽講述自己的故事。而美術(shù)館呈現(xiàn)每個(gè)展覽其實(shí)都是在編織一個(gè)故事，再把這些故事講述給更多人。
“有故事的房間”展覽現(xiàn)場(chǎng)
展覽，便是這樣一場(chǎng)互相成就，是藝術(shù)家、藝術(shù)空間、觀眾三者的相互選擇，其本質(zhì)是他們之間精神文化的契合。一個(gè)展覽的誕生就像美術(shù)館的一次藝術(shù)創(chuàng)作，將藝術(shù)家與美術(shù)館共同的價(jià)值觀、文化理念傳遞給觀眾，我們尊重每件作品、期待每次呈現(xiàn)，但求共同奔赴、不負(fù)眾望。
部分展出作品
Hi-Ne-Ni －有故事的房間2，70x34x34cm，2021，麻紙水墨
大房間2，70x140cm，2020，紙本設(shè)色
回廊6，60x180cm，2022，紙本設(shè)色
有故事的房間20，20x70cm，2021，紙本設(shè)色
有故事的房間22，34.5x42.5cm，2021，紙本設(shè)色
這就是她－2，38x72.5cm，2019，麻紙水墨
藝術(shù)家簡(jiǎn)介
彭薇 生于1974年 現(xiàn)居北京和烏鎮(zhèn)
南開(kāi)大學(xué)人文學(xué)院美學(xué)專業(yè) 哲學(xué)碩士
南開(kāi)大學(xué)東方文化藝術(shù)系中國(guó)畫(huà)專業(yè) 文學(xué)學(xué)士
彭薇憑借扎實(shí)的傳統(tǒng)功底、中國(guó)水墨的表現(xiàn)手段、獨(dú)特的私人目光和多元思維方式，將古代藝術(shù)資源與現(xiàn)在連接，尋求過(guò)去與當(dāng)下的平衡。她將中國(guó)傳統(tǒng)和歷史的實(shí)踐與國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)實(shí)踐進(jìn)行對(duì)話，拓展和顛覆了中國(guó)古典水墨畫(huà)傳統(tǒng)，因而廣受贊譽(yù)。她的作品以跨越時(shí)間、地理和傳統(tǒng)的個(gè)人敘事來(lái)構(gòu)筑非同尋常的現(xiàn)實(shí)，并對(duì)文化身份、知識(shí)歸屬等問(wèn)題展開(kāi)討論。
2000年彭薇以“遺石”系列為開(kāi)端，先后創(chuàng)作了 “彩墨錦繡”、“好事成雙”、“遙遠(yuǎn)的信件”、“七個(gè)夜晚”、“Hi-Ne-Ni”、“我們都需要故事”等系列，涉及平面繪畫(huà)，三維裝置、錄像、照片等多種形式，成為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中以水墨為材質(zhì)進(jìn)行創(chuàng)作的代表。
彭薇先后在紐約、香港、臺(tái)北、北京、上海、克利夫蘭多地舉辦個(gè)展，并參加了諸如北京雙年展，“記憶與當(dāng)代——第57屆意大利威尼斯藝術(shù)雙年展平行展”，“出走！中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中的女性身份”展，“M＋?？瞬仄罚簭拇蟾锩饺蚧钡葒?guó)際當(dāng)代藝術(shù)大展。
2014年“遙遠(yuǎn)的信件”系列入選新加坡美術(shù)館“亞太地區(qū)當(dāng)代杰出藝術(shù)家獎(jiǎng)”。
2022 年“亞洲最杰出藝術(shù)家獎(jiǎng)”。
展覽信息
彭薇：有故事的房間
2023.4.21-2023.7.5
南池子美術(shù)館
彭薇對(duì)傳統(tǒng)的尊重和書(shū)寫與南池子美術(shù)館致力于以傳統(tǒng)建筑的場(chǎng)域展現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)精神的展覽理念不謀而合，希冀通過(guò)此次展覽引發(fā)一場(chǎng)由傳統(tǒng)文化生根而來(lái)的當(dāng)代藝術(shù)與傳承中國(guó)美學(xué)特色建筑空間的對(duì)話。
圖文資料致謝主辦方
