編者按：在藝術(shù)史與當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)場(chǎng)中，對(duì)兔子形象的再創(chuàng)作以及對(duì)兔子象征意涵的不斷賦予，帶給了古今中外的藝術(shù)創(chuàng)作者們無(wú)限的靈感。值此癸卯新歲之際，藝訊網(wǎng)編輯部特別策劃本篇內(nèi)容，攜中外藝術(shù)“兔”，祝諸位讀者新春快樂(lè)，平安喜樂(lè)。
在以下內(nèi)容中，我們將從不同國(guó)家與文化的視角走近“兔”在歷史與今天的藝術(shù)中的形象與意義。
——
歷史上，中國(guó)的兔文化發(fā)展豐富多彩，兔子不僅出現(xiàn)在中國(guó)古老的生肖文化、傳說(shuō)軼事中，也常被賦予不同的內(nèi)涵，例如，兔子因旺盛的繁殖力被視為生育的象征，表達(dá)對(duì)生殖的崇拜，寓意著多子多孫、家族興旺；也因古代野生兔子大都是黃褐色或其他雜色，因而白兔和赤兔被視為祥瑞，正如古書(shū)《瑞應(yīng)圖》記載：“赤兔大瑞，白兔中瑞。”如有捕獲者，往往要進(jìn)獻(xiàn)給朝廷，顯示君主賢明、海內(nèi)大治。
在中國(guó)，對(duì)“兔”的溯源可至北京周口店遺址中發(fā)現(xiàn)的兔骨化石，而在新石器時(shí)代就有了兔形紋飾和陶塑等的出現(xiàn)。先秦時(shí)期，兔子已經(jīng)是捕獵場(chǎng)上常見(jiàn)的獵物之一，它以食物的形式進(jìn)入人們的生活。至商周，兔子被用于各種祭祀典禮之中，作為祭禮“五牲”之一，這一時(shí)期的玉器、銅器等開(kāi)始使用兔形象作為紋飾和主要構(gòu)件，但數(shù)量并不多。
到了漢代，與兔有關(guān)的有關(guān)的文物品類(lèi)與形式趨于豐富，既有在帛畫(huà)、畫(huà)像石、狩獵紋車(chē)飾、獸紋溫酒樽等之上的兔形紋飾，也有立兔杖首等。而至宋朝往后，兔子成為古人繪畫(huà)藝術(shù)中熱衷表現(xiàn)的對(duì)象，不少精品佳作留存于世，如崔白 《雙喜圖》、唐寅《嫦娥奔月圖》、華嵒 《禽兔秋艷圖》、沈銓《雙兔圖》等。近代以來(lái)至今，藝術(shù)家對(duì)“兔”形象的表現(xiàn)不僅在于對(duì)自然生物的寫(xiě)生描摹，還賦予了其時(shí)代的宿命、內(nèi)心的感懷等日趨豐富的意涵。
中國(guó)古代
“兔”字的演變。早在殷商甲骨文中便已有“兔”字，并有很多刻寫(xiě)之法，部分字形把兔子的豁唇、前后腿、長(zhǎng)耳朵、小短尾等外形巧妙地表現(xiàn)出來(lái)，生動(dòng)而傳神?！巴谩弊值慕鹞囊话悴蝗缂坠俏闹庇^形象，小篆趨向標(biāo)準(zhǔn)化，經(jīng)隸變后基本形成現(xiàn)今通行的“兔”字。
《兔形玉器》，出土于安徽含山縣凌家灘遺址10號(hào)墓，新石器時(shí)代
《兔形銅尊》 山西博物院藏 晉侯墓地M8出土，西周
《立兔形尊》西周， 保利藝術(shù)博物館藏
《玉兔》10cmx5.8cmx0.5cm，商代晚期，出土于河南省安陽(yáng)市婦好墓, 中國(guó)社會(huì)科學(xué)院考古研究所藏
馬王堆漢墓《西漢帛畫(huà)》局部 兔子在左上角
漢畫(huà)像藝術(shù)中的“炎帝升仙”圖中可見(jiàn)兔在月中的祥瑞形象
《四神十二生肖紋銅鏡》北朝，1956年西安市東郊韓森寨出土，陜西歷史博物館藏
三兔蓮花紋藻井，敦煌壁畫(huà)（407窟），隋代
桂樹(shù)嫦娥紋銅鏡，唐代
兔紋磚，北宋
三彩剔劃兔伴花草圖扇形枕，宋
《山花墨兔圖》 宋（傳） ，臺(tái)北故宮博物院藏
（宋）崔白 《雙喜圖》， 絹本淡設(shè)色，193.7x103.4cm，臺(tái)北故宮博物院藏
傳（宋）李永《喜鵲野兔圖》，美國(guó)克利夫蘭藝術(shù)博物館藏
（南宋）孫隆《兔圖》，21.2×27cm，東京國(guó)立博物館藏
（遼）佚名《竹雀雙兔圖》絹本設(shè)色，113.4x56.2cm，出土于遼寧省法庫(kù)縣葉茂臺(tái)七號(hào)遼墓，遼寧博物館藏
（遼）佚名《竹雀雙兔圖》（局部）
（元）錢(qián)選《花鳥(niǎo)兔》（明清畫(huà)），美國(guó)弗利爾美術(shù)館藏
（元）錢(qián)選《花鳥(niǎo)兔》（明清畫(huà)）(局部)
（明）陶成《蟾宮月免圖》紙本設(shè)色，193.2×106.4cm，故宮博物院藏
（明） 唐寅《嫦娥奔月圖》 紙本 立軸 設(shè)色，46.1x23.3cm，臺(tái)北故宮博物院藏，款識(shí)：月中玉兔搗靈丹，卻被神娥竊一丸，從此凡胎變仙骨，天風(fēng)桂子跨青鸞。吳郡唐寅畫(huà)并題。
（明）徐霖《菊石野兔圖》絹本設(shè)色，160×52cm，故宮博物院藏
（明）張路《蒼鷹逐兔圖》絹本設(shè)色，158×97cm，南京博物院藏
（明）《天龍八部諸神眾》局部，山西博物院藏
（明）佚名《雙兔圖頁(yè)》
（明）黃色地月桂紋妝花紗裱片，故宮博物院藏
（清）龔吉《三兔圖》，絹本 立軸 設(shè)色， 67.3x40.6cm，大都會(huì)藝術(shù)博物館
（清）華嵒 《禽兔秋艷圖》， 紙本設(shè)色，故宮博物院藏
（清）沈銓《雪中游兔圖》立軸 絹本 淡設(shè)色，230.5×131.7cm，日本泉屋博古館藏
（清）蔣溥《月中桂兔圖》紙本設(shè)色，99.3×43.5cm，故宮博物院藏
（清）郎世寧《弘歷射獵圖軸》（局部）
（清）乾隆 《弘歷臨蘭石兔子圖》，故宮博物院藏
（清）冷枚《梧桐雙兔圖》絹本沒(méi)色，176.2×95cm，故宮博物院藏
（清）佚名《野兔圖頁(yè)》
（清）天津楊柳青年畫(huà)《慶賞元宵》（局部）
中國(guó)近代以來(lái)
齊白石《桃兔圖》紙本設(shè)色，103.8x34.7cm，故宮博物院藏
齊白石《桂花雙兔圖》紙本設(shè)色，102x34cm
唐云《兔》立軸，97×59cm
唐云《桂兔立軸》紙本，91×43cm
王雪濤《桂花雙兔》紙本設(shè)色，96.8×37.6cm，私人收藏，圖源：上海龍美術(shù)館
黃永玉《2023癸卯年“癸卯寄?！编]票》
戴澤《兔》紙本油彩，38x56cm，1973年
戴澤《小兔子》布面油畫(huà) 1964年 來(lái)源：戴澤藝術(shù)工作室
劉小東《要死的兔子和沒(méi)事干的人2號(hào)》 油彩 布面 200x200cm 2001年
陳曦《內(nèi)·外 No.3》丙烯繪畫(huà)，2019年
劉野《百老匯往事》布面丙烯，210 × 210cm，2005-2006年，圖源：新世紀(jì)當(dāng)代藝術(shù)中心
張曉剛《浴缸》布面油畫(huà)，260×600cm，2017年，圖源：上海寶龍美術(shù)館
曾梵志《兔子》布面油畫(huà)，400x400 cm，2012年 ? 曾梵志工作室，圖源：Google Art
邵帆《兔子》水墨紙本，2013年，圖源：https://www.sothebys.com/
許峰《鄉(xiāng)愁》紙本水墨， 68x68cm，2022年，圖源：當(dāng)代油畫(huà)
張占占《兔子！兔子！》裝置，2021年，圖源：上海寶龍美術(shù)館
在西方不同的宗教和民族傳統(tǒng)中，兔子被賦予了廣泛的意涵。在希臘神話故事中，兔子是愛(ài)情女神阿芙洛狄忒的寵物；同樣，它也是日耳曼土地女神的持燈引路者。兔子不僅象征著新生命和春天的到來(lái)，還在基督教中象征著復(fù)活。1502年，被譽(yù)為歐洲水彩畫(huà)鼻祖的阿爾弗雷德·丟勒（Albrecht Dürer , 1471-1528）所作的水彩畫(huà)《年輕的野兔》（Young Hare）成為了其最富盛名的作品之一，畫(huà)中的野兔生動(dòng)細(xì)膩，兼具油畫(huà)寫(xiě)實(shí)性與水彩透明清透感。彼時(shí)，以一只小動(dòng)物為題材而單獨(dú)作畫(huà)的情況尚屬罕見(jiàn)。
16世紀(jì)，歐洲文藝復(fù)興盛期。被譽(yù)為西方油畫(huà)之父的提香（Tiziano Vecelli or Vecellio known in English as Titian , 1488/1490-1576），在其宗教題材繪畫(huà)《圣母與兔子》（Madonna and Child with Rabbit）一作中，將兔子與圣母瑪利亞置于構(gòu)圖的金字塔中心，兔子的純白與圣母的綠服飾形成互補(bǔ)色，使畫(huà)面和諧且重點(diǎn)突出，亦有解釋稱(chēng)白兔有“欲望”之隱喻，被圣母用手按住象征圣母的純潔。
1965年，德國(guó)激浪派代表藝術(shù)家約瑟夫·博伊斯（Joseph Beuys, 1921-1986）帶來(lái)了他最為著名的行為藝術(shù)表演——《如何向一只死兔子解釋繪畫(huà)》（Wie man dem toten Hasen die Bilder erkl?rt），表演過(guò)程中，他在頭上涂滿蜂蜜與金箔，低聲向懷中死去的兔子解釋畫(huà)廊中的一件件繪畫(huà)，當(dāng)觀眾被允許進(jìn)入空間時(shí)，博伊斯正摟著懷中的兔子背向他們而坐。在博伊斯看來(lái)，野兔代表著某種象征化身，能做到人類(lèi)只能在想象中實(shí)現(xiàn)的事情，譬如鉆進(jìn)土壤造窩，將自己化身為大地【1】。
1986年，美國(guó)藝術(shù)家杰夫·昆斯（Jeffrey Lynn Koons, 1955-）創(chuàng)作了頗具爭(zhēng)議的大型不銹鋼雕塑《兔子》（Rabbit），這件沒(méi)有五官面目，既有些神秘又頗具童真的兔子雕塑周身如鏡面一般反射環(huán)境，所有人都參與進(jìn)了這件作品中，由此帶來(lái)了廣泛的想象和闡釋空間。昆斯在談到這件雕塑時(shí)認(rèn)為，閃亮的不銹鋼材料帶來(lái)了類(lèi)似巴洛克和洛可可時(shí)期教堂里的金銀色樹(shù)葉紋飾的效果，“它就像月亮那樣反射出光芒。它看似冷漠，其實(shí)對(duì)你也充滿了興趣。”【2】
20世紀(jì)末，烏克蘭新浪潮運(yùn)動(dòng)代表人物奧列格·戈洛西（Oleg Holosiy, 1965-1993）帶來(lái)了《藍(lán)色兔子的迷幻攻擊》（Psychedelic Attack of the Blue Rabbits） ，畫(huà)中這群藍(lán)色的兔子如同藝術(shù)家發(fā)散思緒的化身，沖破束縛與迷茫，用鋒芒和荒誕的藝術(shù)撕開(kāi)扭曲的現(xiàn)實(shí)世界。
歐洲古代
手稿中的黑白花兔，《健康全書(shū) （Tacuinum Sanitatis） 》 （拉丁語(yǔ) ） 插圖，歐洲中世紀(jì)晚期，法國(guó)國(guó)家圖書(shū)館藏，圖源：https://fineartamerica.com/
阿爾布雷希特·丟勒《野兔》水彩畫(huà)，25.1cm×22.6cm，1502年，現(xiàn)藏于維也納阿爾貝蒂娜博物館。圖源：WIKIART
阿爾布雷希特·丟勒《神圣家庭與三只兔子》 局部
提香·韋切利奧《圣母與兔子》油畫(huà)，84 x 70cm，1530年，法國(guó)巴黎盧浮宮館藏，圖源：wikipedia
讓·巴蒂斯特·西梅翁·夏爾丹《靜物 野兔》布面油畫(huà)，32.01x25.63 in，1730年 ? 2014 Philadelphia Museum of Art. 來(lái)源：Google Art
德克·溫特拉克《風(fēng)景中的兔子》油畫(huà)，49.5 x 52.5cm，1660年，私人藏品。
西方19世紀(jì)以來(lái)
約翰·霍普納《兔子和女孩》油畫(huà)，尺寸不詳，1800年
碧雅翠絲?波特《弗洛浦西家小兔們的故事》插畫(huà)原稿，大英博物館藏
文森特·梵高《兔子的風(fēng)景》油畫(huà)，40.5 x 32.5cm，1889年，荷蘭梵高博物館館藏
保拉·莫德索恩·貝克爾《抱兔少女》油畫(huà)，61 x 55 cm，1905年，德國(guó)伍珀塔爾馮德海特博物館館藏
弗蘭茨·馬爾克《兩只熟睡的兔子》油畫(huà)，13.3x20 cm，1913年，圖源：https://www.kunst-fuer-alle.de/
馬克·夏加爾《夢(mèng)》油畫(huà)，81x100 cm，1927年，法國(guó)巴黎現(xiàn)代藝術(shù)博物館館藏
威廉·埃德蒙森《兔子》石雕，1940年，史密森美國(guó)藝術(shù)博物館館藏，來(lái)源：https://americanart.si.edu/
約瑟夫·博伊斯《如何向一只死兔子解釋繪畫(huà)》，行為表演，1965年
約瑟夫·博伊斯《中國(guó)兔子糖》，紙上絲網(wǎng)印刷，1979年，圖源：英國(guó)泰特美術(shù)館
奧列格·戈洛西《藍(lán)色兔子的迷幻攻擊》油畫(huà)，尺寸不詳，1990年，??Oleg Holosiy，英國(guó)格拉斯哥博物館館藏，圖源：https://www.wikiart.org/
安迪·沃霍爾《帶著兔子面具的男人》110 × 80 cm，1979年 ?The Andy Warhol Foundation for the Visual Arts, Inc. 來(lái)源：https://www.kingandmcgaw.com/
安迪·沃霍爾《花花公子兔》布面丙烯絲網(wǎng)，58.4x45.7cm，1985年，圖源：Sotheby's
安迪·沃霍爾《兔子們》，1985年 圖源：https://www.wikiart.org/
杰夫?昆斯 《兔子》 不銹鋼，41 x 19 x 12英寸（104.1 x 48.3 x 30.5公分），1986年，來(lái)源：https://www.christies.com/
呂克·圖伊曼斯《兔子》布面油畫(huà)，59×71cm，1994年，圖源：https://www.palazzograssi.it/
愛(ài)德華多?卡茨《熒光兔》（GFP Bunny），2000年，圖源：China Daily
弗洛倫泰因·霍夫曼《大黃兔》公共雕塑，2011年? lasse person，來(lái)源：https://www.designboom.com/
弗洛倫泰因·霍夫曼《月兔》公共雕塑，2014年，來(lái)源：news.artnet.com
亞歷克斯·波德斯塔《作為兔子的自畫(huà)像》公共雕塑，2015年 ? Jule Collins Smith Museum of Fine Art。來(lái)源：https://jcsm.auburn.edu/
日本
歌川廣重《月夜下木賊草中的兔子》 38.2×12.6 cm,來(lái)源: https://www.adachi-hanga.com/ukiyo-e/items/hiroshige284/
伊萬(wàn)里《青花雨久花兔圖大盤(pán)》江戶(hù)時(shí)代 19世紀(jì)，平野耕輔捐贈(zèng)，圖源：東京國(guó)立博物館
御深井《青花兔形盤(pán)》江戶(hù)時(shí)代 19世紀(jì) 圖源：東京國(guó)立博物館
《兔形硯滴》江戶(hù)時(shí)代 18-19世紀(jì) 渡邊豐太郎、渡邊誠(chéng)之捐贈(zèng) 圖源：東京國(guó)立博物館
傳 永田友治《豆兔蒔繪螺鈿硯盒》江戶(hù)時(shí)代 19世紀(jì) 圖源：東京國(guó)立博物館
蓮池堂《吉例 兔年禮噺》明治時(shí)代 1872年 來(lái)源：東京國(guó)立博物館
日本昭和時(shí)期水印木刻
日本昭和時(shí)期水印木刻
村上隆 KaiKai Kiki News , 2001，圖源：https://www.wikiart.org/
注釋?zhuān)?/p>
【1】Lieberknecht, 1971, cited by Adriani / Konnertz / Thomas , 1984, P.155
【2】參見(jiàn)《爭(zhēng)議之作：杰夫?昆斯〈兔子〉》，佳士得，2019年。
藝訊網(wǎng)綜合采編
圖片來(lái)源詳見(jiàn)圖注及網(wǎng)絡(luò)
