展覽現(xiàn)場
2021年7月10日，夏季群展“我和新疆跳舞”于木木美術(shù)館（798館）啟幕。
新疆地處亞歐大陸腹地，是東起中國古都長安、西至地中海東岸的古絲綢之路的重要通道。古往今來，這里一直是東西方文明交流薈萃的地方，燦爛多元的文化集聚于此，翩躚共舞，一場盛大的“舞會”在此拉開帷幕。一曲未了，一曲又起，幾千年來一代又一代畫家、手工藝人、樂師、舞者、學(xué)者……共同鑄就了古代新疆文化藝術(shù)的高峰。他們的姓名也許早已塵封于歷史，難以考證，可那些絢麗的色彩、鮮活的形象、曼妙的樂音與身姿卻留存下來，感染和啟發(fā)著今天的人們。
展覽現(xiàn)場
而當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作者們在遙想當(dāng)年的同時，也持續(xù)關(guān)注著新疆當(dāng)下的發(fā)展。本次展覽將呈現(xiàn)十余位當(dāng)代藝術(shù)家的壁畫臨摹作品、自主創(chuàng)作以及館藏新疆古代藝術(shù)品，探索新疆的歷史文化及其今日的社會面貌對于中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展所產(chǎn)生的重要影響和意義，展現(xiàn)藝術(shù)家和藝術(shù)機(jī)構(gòu)對于新疆地區(qū)多維度、多面像的思考。
展覽現(xiàn)場
展覽試圖從當(dāng)代視野出發(fā)，以不同的角度和方式對新疆的過去與今日展開探索、反思和回應(yīng)。其中，一些藝術(shù)家以壁畫臨摹的形式對新疆古代藝術(shù)進(jìn)行深入發(fā)掘和研究。他們有的數(shù)十年如一日地在石窟內(nèi)潛心摹繪，還有的足跡遍及世界各地，找尋并臨摹流失海外的古代壁畫。這些作品并非對壁畫藝術(shù)單純的再現(xiàn)，而是滲透著創(chuàng)作者對臨摹對象的主觀認(rèn)知和理解，融入了他們個人的思想情感以及創(chuàng)造性的詮釋。而他們對不同臨摹方法的選擇，也體現(xiàn)了新疆壁畫保護(hù)過程中觀點(diǎn)與實(shí)踐上的轉(zhuǎn)變。
《四相圖》，史曉明（臨）， 67.5x97.5 cm，宣紙、國畫礦物色，1990年
原址：克孜爾石窟 第205窟，約公元6世紀(jì)
《說法圖》，王巖松、白翔、方建飛（臨），101×108 cm，泥板，2015
原址：焉耆七個星佛寺，公元 8-9 世紀(jì)
《佛度善愛》，張愛紅（臨），231×152 cm，宣紙、國畫礦物色，2008年
原址：克孜爾石窟 第163窟 后甬道右側(cè)壁，6-7世紀(jì)
另一些藝術(shù)家則將他們對新疆地區(qū)的關(guān)注與思考融入藝術(shù)創(chuàng)作之中，對該地區(qū)的歷史記憶和文化傳統(tǒng)進(jìn)行重新審視，或是剝離一切相關(guān)語境，從純粹審美和形式的層面獲取靈感，亦或是通過深入了解生活于此的個體，關(guān)注新疆當(dāng)下的社會生活。他們的創(chuàng)作與壁畫臨摹作品在展廳內(nèi)并置展出，實(shí)現(xiàn)了新疆古代藝術(shù)與當(dāng)代藝術(shù)實(shí)踐在同一空間內(nèi)跨越時空的對話。
《記憶的備份》，楊茂源，2016—2018，陶瓷，16×16×15cm（每個）
《考古日志—地形探索》，劉雨佳，2020—2021，雙屏錄像裝置，彩色，有聲，21分12秒
此外，藝術(shù)機(jī)構(gòu)在這場“舞會”中也扮演著重要的角色，展覽意圖探討今天的美術(shù)館在古代文化藝術(shù)的保護(hù)、傳承和發(fā)揚(yáng)中的作用與價值：木木美術(shù)館在收藏、研究和展示文物遺存的同時，試圖搭建起交流促進(jìn)的平臺，在對過去的回望中實(shí)現(xiàn)歷史在當(dāng)代藝術(shù)中的延續(xù)與回響。
據(jù)悉，本次展覽將持續(xù)到8月29日。
編/藝訊網(wǎng)
圖片及相關(guān)資料致謝主辦方
展覽信息
我和新疆跳舞
展覽時間：2021.7.10-2021.8.29
展覽地點(diǎn)：木木美術(shù)館（798館）
