中央美術(shù)學院建筑設計研究院王鐵華老師主持設計的中央美術(shù)學院（燕郊校區(qū)）附中教學樓榮獲《中國勘察設計協(xié)會》頒發(fā)的“優(yōu)秀（公共）建筑設計”一等獎，建筑設計研究院及建筑學院教師王鐵華、范爾蒴、曹量獲獎。

中國勘察設計協(xié)會于 2019 年 5 月 31 日啟動“行業(yè)優(yōu)秀勘察設計獎”評選，申報項目要求2018 年 4 月 30 日前完成設計并通過竣工驗收后運行使用一年以上，申報單位將經(jīng)過所屬地方、部門勘察設計同業(yè)協(xié)會審核通過后的推薦項目，通過“行業(yè)優(yōu)秀勘察設計獎評選管理信息系統(tǒng)”進行網(wǎng)上申報。中央美術(shù)學院附中教學樓在申報前已獲得部級、市級優(yōu)秀設計一等獎，因而得以參評。2019 年 9 月 6 日，中國勘察設計協(xié)會成立公共建筑組評審委員會，由協(xié)會副理事長王樹平、中國勘察設計協(xié)會建筑設計分會秘書長陳軫等協(xié)會領導以及王建國院士、孟建民院士、張宇等 13 名全國工程勘察設計大師及 52 名專家組成，共計 1546 個項目參評，申報項目數(shù)量為歷年最高，競爭激烈，全國各大設計研究院及建筑界的院士、大師均帶項目參評，我院建筑設計研究院自成立以來，首次亮相參加國家級行業(yè)優(yōu)秀工程評選，并獲得一等獎的好成績。

中央美術(shù)學院附中教學樓是一座怎樣的建筑呢？中央美術(shù)學院附中位于燕郊校區(qū)，作為校區(qū)重新擴建規(guī)劃完成一期建設的建筑，附中總建筑面積為34300平方米，其中地上十二層，建筑面積29700平方米；地下二層，建筑面積為4600平方米。建筑完成后，呈現(xiàn)在城市中的是一個巨大白色的石頭盒子。設計師王鐵華通過“虛體”概念的敘述，以幾何、石頭、光等角度再次對央美附中進行深入的闡釋。

1.虛體

中央美院燕郊校園新調(diào)整的規(guī)劃，無疑應該具有自身文化和價值，其用地周邊均為商業(yè)地產(chǎn)，并無歷史及自然景觀可供借用，規(guī)劃結(jié)構(gòu)簡單地套用園林式、院落式或者街區(qū)式等模式都不再適合。校園周邊的地產(chǎn)建筑是典型的不斷被市場制造的“產(chǎn)品”，是“資本”制造的消費文化，而我們校園的新形式是無法避免地必須在既定的現(xiàn)實里，即在這樣一個高密度的客體建筑環(huán)境下，去尋找一個新的參考架構(gòu)（reference system），這意味著要走到周邊商業(yè)化、圖像化建筑背景的反面，目的在于營造出體驗性地適應藝術(shù)和學習的空間，同時也將帶來面對如何建構(gòu)的形而上問題的思考。

“虛體”的敘事策略是對于建筑學形式的自治以及空間現(xiàn)象學形塑(shaped)的叩問，既是對所處環(huán)境的對抗，也是對“虛體”自身生成過程中凸顯和隱匿的意義價值的尋求。相對于附中的建筑而言，不是試圖探索一個完美的觀念，目的在于尋求“虛體”怎樣以幾何、石頭和光的要素為起點，作為結(jié)構(gòu)的修辭，聚焦、突顯和展現(xiàn)空間本體，同時結(jié)構(gòu)和形式作為一種場所的給予者，指向表達存在感知、特定的氣氛和情緒，從而面向建筑文本自身對于時間的根源性和物性的追問。

2.幾何

幾何是建筑圍合場地和制造地點、場所的一種最直接的方式，可以顛覆日常的自明性。同時，在幾何當中蘊含著建筑超越人個體知覺局限的可能性，這個超越性應該能夠最終把建筑作為物對象找到和世界的某種聯(lián)系。而在有限的空間映射世界的存在，對于美院這樣一個從事藝術(shù)教育和活動的場所尤其重要，構(gòu)成“虛體”主題的幾何敘事，是在如此的思維邏輯下所產(chǎn)生。就建筑學而言，建筑的意愿不只是一種使用行為，更是一種激發(fā)存在身體冒險的意志行為，而這冒險要在世界之重力、物之重量中去追問、去思考，這樣一來建筑就不只是一個物體對象，更像是穿透主體進入世界中心的路徑。

東側(cè)建筑的體量被切開，方體頂部40米大跨度的鋼橋和Ｕ形的外墻，圍合成一個“虛體”的矩形廣場，這個“虛體”構(gòu)成了設置在建筑“內(nèi)部”的一個廣場。廣場的地面一直延伸到室內(nèi)，進入到兩片弧墻和多層挑空樓板構(gòu)成的室內(nèi)“虛體”空間，南北共有兩個從頂部和側(cè)面灑滿陽光的室內(nèi)中庭。使用空間從一層地面向上發(fā)展為教學空間，頂層作為繪畫天光教室。地下部分通過一層的圓形旋轉(zhuǎn)樓梯向下，進入展示空間和報告廳等學術(shù)公共空間，并和東側(cè)下沉廣場相連。西側(cè)弧墻和開敞的柱廊之間又有一個室外的小廣場，在柱廊的中間設置了一個方形的天井，這些“虛體”彼此交融滲透又相對獨立，好像在結(jié)實厚重的實體里面沖刷出來的“剩余物”，又仿佛吹入了一股清風，空間在變化的光影和自身的穩(wěn)定平衡中，把空間納入時間的廣度和深度，傳遞出感性的自由、豐盈和力，展現(xiàn)了以“虛體”為建筑文本帶來的潛能。

規(guī)劃中呈現(xiàn)的建筑巨型尺度（Scale），是幾何敘事的策略，表現(xiàn)為現(xiàn)代主義的經(jīng)典幾何語匯轉(zhuǎn)而以城市尺度結(jié)構(gòu)的方法重置，幾何敘事是一種形態(tài)之上的需要，建筑表面由單一的白色石材覆蓋，巨大富于變化的體量強調(diào)了幾何和材料本身帶來的重力感。

3. 石

石頭作為材料媒介本身具有很強的塑造性，可以給場所帶來一種精神的指向。西方的建筑被稱為“石頭的史書”，古代石構(gòu)建筑使我們感受到某種永恒性，這種永恒性并非在時間之外，而恰恰是通過某些形式傳達出時間的氣氛存在的。在中國，石頭作為觀賞的對象成為園林和室內(nèi)的視覺物體被稱為“奇石”，有千年以上的歷史。奇石不只限于其物質(zhì)之實體性，更注重于其虛空性，在賞石文化中，與其說石頭是具體的、思辨的，不如說石頭是直觀的、超驗的，是觀者以身體為經(jīng)驗的和世界的一種直觀。中國古代文人對于奇石的態(tài)度，和這里蘊含的空間觀念，以及這些觀念如何在今天的建筑設計中可以繼續(xù)保持這樣的氣質(zhì)。

附中的外墻設計選擇了白色的山東白麻石材，整個建筑體量基本由一種材料覆蓋，加強了建筑作為一個極簡的石塊體積形式；臨街的柱廊，原來設想為矩陣的石柱群體，石柱表面仿佛被微風吹拂過去，作為石材或者混凝土的可塑性表現(xiàn)，但是由于造價的限制，改為對原始現(xiàn)澆清水混凝土的表面修復，現(xiàn)代的混凝土是另外一種“石頭”，是人造的石頭，柱廊最初的設計設想為密集的矩陣，后來雖然簡化但基本維持了原來的想法，開敞的柱廊、以及在柱陣中間設置天井的空白，注入了對于天空的凝視。

附中立面的石材沒有像通常的做法做成磨光的，或者是火燒面的，或者鑿毛的，而是刻意用機器刨成豎向的線條，然后手工剔鑿，是想找到一種“筆意”，一種毛筆在紙面上皴擦洇染的感覺，又仿佛是在建筑表面上做類似像素的分布和調(diào)整，有節(jié)制的變化使得表皮保持了一定的厚度和重量感，同時力圖喚起材料自身的觸覺和音色。

人的感知尺度使得建筑的肌理變得很重要，表皮石頭的溝槽仿佛是構(gòu)成像素的“一”，建筑整體表面來自“一”的蔓延，每一個石刻的線條的運動都將建筑作為一個小的級數(shù)而包含著它，這種條紋的肌理在室內(nèi)走廊附中北側(cè)沿街實景的頂面和室外柱廊的頂面繼續(xù)出現(xiàn)，材質(zhì)轉(zhuǎn)換成金屬型材，視覺上得到了延續(xù)和微差的變化。在物質(zhì)化的條紋皺褶之間，建筑之身不斷地皺褶、不斷地折疊、展開、重折，構(gòu)成一個多重皺褶式的不斷起伏的世界，石材表面的微差猶如千波萬皺蘊含了條紋的形變，暗示了建筑的尺度、形態(tài)、洞口、光線、運動、構(gòu)造、材質(zhì)等一些重要的因素。

4. 光

一提到光，總令人想起柏拉圖所說的那個著名的關于光源隱喻的“洞穴”，在《理想國》第六書“洞喻”中，柏拉圖這樣說：“正是太陽造成四季交替和年歲周期，并主宰（control）可見世界一切事物，而且太陽也就是他和他的洞穴同伴們過去所看見的事物的原因?！碧柦o理性帶來的是認知的洞徹力，是一種凈化、清洗乃至刪除，列維納斯說：“自柏拉圖以來，無論光照來自可感知的太陽還是可理解的太陽，它都制約著、決定著一切存在。無論它們與領悟力之間相去多遠，知、情、意都首先是經(jīng)驗、直覺、明視或力圖變得明晰的視覺?！保牐崳?/p>

附中的東側(cè)是建筑主要進入的開口方向，清晨低角度的冷色光線，可以穿過第一個“虛體”的廣場，把廊橋的影子投射到入口的門廳立面，大跨度的玻璃廊橋和Ｕ形內(nèi)凹的石頭墻，在廣場上面的天空上切割出一個完整的矩形，而在一天的時間中，廊橋像一個巨大的時針，記錄下時間之影在石墻上的軌跡，由于玻璃的通透性和反光折射的性能，在墻面上形成波光粼粼的效果，仿佛鋼橋懸在水面之上。

附中東側(cè)的這個室外的庭院，平面大小為30×40米、高度近50米，占據(jù)基地的將近一半的面積，在東側(cè)繼續(xù)延伸成下沉廣場，朝向宿舍公寓的方位開放，作為場地它提示了日常自然的各個側(cè)面，它圍合了一個空寂的空間場所，是一個引發(fā)觀看之思的場地，也是引喚風光雨雪等自然之物的極簡構(gòu)筑物，在這里，天空在圍合的幾何形中變換著明暗和色彩，夾雜著空氣中的各種味道滲入廣場中，光線在這里投下深深的陰影，師生在庭院可以感到日月星辰和四季氣候和溫度的變化，并體驗到一種積極的集體性的暗示，這里會有一種原始的觸動深層世界整體性的情感，以及期待和外部自然界遭遇的場景。

附中的建筑設計，注重流暢的平面構(gòu)成與空間組合，同時考慮了幾何、光、空間和體量等建筑語言的修辭，探討了建筑文本對空間、時間各種潛在的敘事性和材料的物性美學，著重建筑的尺度、形態(tài)、肌理、洞口、光線、運動、構(gòu)造、材質(zhì)等一些重要的因素，塑造出美院校園新的的空間格調(diào)。

編/林路