2016年12月23日，每三年一屆的中國工筆畫作品展將于中國美術(shù)館迎來第十屆的盛會。本次展覽將延續(xù)上屆被社會普遍認(rèn)同的“工?在當(dāng)代”這一主題，意在繼續(xù)深入探討工筆畫藝術(shù)及其代表的內(nèi)在精神在當(dāng)代全球文化和中國社會文化轉(zhuǎn)型中的存在，關(guān)注其在創(chuàng)作語言、文化傳承上的具體演進(jìn)和面對的挑戰(zhàn)。屆時，中國美術(shù)館一層的1-9廳將被劃分為若干個學(xué)術(shù)主題，呈現(xiàn)出當(dāng)代工筆畫多元化的發(fā)展路徑。

本次展覽由中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會作為支持單位，中國美術(shù)家協(xié)會、中國工筆畫學(xué)會聯(lián)合主辦，山東魯信文化傳媒投資集團(tuán)有限公司承辦。著名藝術(shù)批評家、中央美術(shù)學(xué)院院長范迪安先生擔(dān)任學(xué)術(shù)主持。展覽分為三個部分：歷史回顧展、學(xué)術(shù)提名展以及全國評選獲獎作品展，以此來保證展覽的完整性、學(xué)術(shù)性、公開性和公平性。其中，全國評選獲獎作品部分，則呈現(xiàn)自九屆大展以來，在求新求變的社會思潮下，工筆畫領(lǐng)域涌現(xiàn)的一些新的力量。從此部分的參展作品來看，工筆畫的題材范圍變得更寬了，質(zhì)量也有了顯著的提高，其中不乏一些有生活溫度，充滿正能量的優(yōu)秀作品。學(xué)術(shù)提名部分還得到了文化部國家藝術(shù)基金的大力支持。

大展關(guān)鍵詞：傳承、創(chuàng)新、高峰

2017年恰逢中國工筆畫學(xué)會成立30周年，因此本屆展覽的歷史回顧部分除了常規(guī)的展覽展示之外，還通過大量歷史文獻(xiàn)資料以及實(shí)物展示來梳理中國工筆畫學(xué)會成立30年以來的歷史。除了學(xué)會的歷史傳承之外，展覽組委會還選擇了中國繪畫發(fā)展史上較為突出的藝術(shù)個案來探討中國繪畫的傳承：中央美術(shù)學(xué)院的師生將在展覽現(xiàn)場進(jìn)行永樂宮壁畫的原貌再現(xiàn)。此外，還通過VR（虛擬現(xiàn)實(shí)）技術(shù)呈現(xiàn)宋代的《千里江山圖》，其作為青綠山水畫中的巨制杰作，不僅有著相當(dāng)高的藝術(shù)成就，還反映了宋代統(tǒng)一國家的概念，塑造了宋代人的“中國夢”。

這些歷史個案的再現(xiàn)，不僅與今天的工筆畫創(chuàng)作形成互文關(guān)系，還有助于大眾了解“工筆”概念的生成與傳承，以及“工”的精神所在。此方面的探討將會在中國文化信心的塑造以及公共教育方面起到極大的促進(jìn)作用。

除了VR技術(shù)之外，此屆展覽無論從展覽主題還是入選作品，都體現(xiàn)了對“創(chuàng)新”的追求。習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上的講話中提道：“‘詩文隨運(yùn)生，無日不趨新’，創(chuàng)新是文藝的生命?！币虼?，展覽不僅關(guān)注到了一些具有現(xiàn)實(shí)溫度、在題材上能夠與時俱進(jìn)的優(yōu)秀作品，同時也呈現(xiàn)了工筆畫領(lǐng)域多元化的探索方向，比如影像、裝置等因素的介入等。

相信通過30年的總結(jié)和當(dāng)下工筆創(chuàng)作面貌的再現(xiàn)，能在大眾之中形成一種藝術(shù)理論、文化的高峰，這是一個總結(jié)，也是一個新的開始，我們期待下一個高峰的涌現(xiàn)。

學(xué)術(shù)提名：45個藝術(shù)個案

學(xué)術(shù)提名部分是本屆大展彰顯當(dāng)代工筆藝術(shù)風(fēng)貌的重要部分，對整個展覽的學(xué)術(shù)水準(zhǔn)、整體面貌的呈現(xiàn)有著不可估量的意義。在第九屆工筆畫大展學(xué)術(shù)提名的基礎(chǔ)上，學(xué)術(shù)主持范迪安先生又邀請了劉慶和、陳湘波、吳洪亮、杭春曉、何桂彥五位先生作為提名委員，以兼顧不同年齡階段、不同地區(qū)藝術(shù)群體的創(chuàng)作面貌。最終，學(xué)術(shù)提名部分共發(fā)出展覽邀請函120余份（九屆展學(xué)術(shù)提名參展藝術(shù)家自動進(jìn)入本次邀請名單。本屆提名委員會建議所有中國工筆畫學(xué)會的領(lǐng)導(dǎo)以及年齡超過55周歲的藝術(shù)家不參與此項(xiàng)評議）。

范迪安先生對“工”提出了自己的看法：其既可以作為工筆畫的形式語言特征，同時也是一種在當(dāng)代較為缺乏的工匠精神。這是一種具有時間性，需要沉浸巨大勞動的繪畫形式。因此，除了作品的表達(dá)方式和主題之外，藝術(shù)家在創(chuàng)作時的精神投入和研究性投入，均需要被完整、清晰地展示出來，這也是蘊(yùn)含在工筆畫之中的藝術(shù)精神。

根據(jù)藝術(shù)家提交的參展作品和展示方案，提名委員們經(jīng)過反復(fù)幾輪的討論，將入選藝術(shù)家控制在50人以內(nèi)，最終以藝術(shù)個案的形式呈現(xiàn)。提委會相信，通過此種形式，既能相對完整地呈現(xiàn)工筆在當(dāng)代語境中的發(fā)展全貌，又能深入每一個個案的核心，剖析其藝術(shù)作品的構(gòu)思及風(fēng)格形成，為未來工筆畫領(lǐng)域的創(chuàng)作提供更多可借鑒、有價值的樣本。

“工筆”不應(yīng)該被束縛 

在范迪安先生看來，和上屆展覽相比，此屆學(xué)術(shù)提名部分的作品有著更為廣泛的現(xiàn)實(shí)關(guān)懷、人文情懷，同時也更具探索精神。此次展覽中，不僅要關(guān)注工筆畫領(lǐng)域新的現(xiàn)象，而且要通過展覽，使工筆畫各個方面的探索得以彰顯。

提名委員們也發(fā)表了對展覽主題的看法：

劉慶和：人們對工筆的認(rèn)識往往有這樣一個誤區(qū)——工筆就是要畫的細(xì)，畫的逼真，要走向極致，但這只是工筆的一個方面，不能成為全部。一個好的藝術(shù)家對好的東西一定是來者不拒的，而不是要規(guī)定他必須要做什么。

陳湘波：中國藝術(shù)從來就不是以追求寫實(shí)為目的，工筆畫和寫意畫只是形式的區(qū)別，工筆畫的精髓是寫意的。工筆畫線條就是一種虛擬的藝術(shù)語言，工筆畫的色彩表達(dá)也是概括的。但我們必須面對不同畫種的特點(diǎn)和局限，任何事物沒有了特點(diǎn)和局限就意味著消亡。

吳洪亮：從策展的角度來講，我們也需要一些在邊緣線上行走的藝術(shù)家，這樣我們才能更準(zhǔn)確地認(rèn)識到什么是工筆畫，因?yàn)楹芏嗟挠^念在今天也會以工筆的方式呈現(xiàn)。這些作品的納入，在擴(kuò)大工筆外延的同時，也會有助于學(xué)界厘清什么是工筆畫。

杭春曉：人們對工筆的理解已經(jīng)發(fā)生了很大的變化，它不應(yīng)該再被局限于某一種媒介或類別之中，它所面臨的問題是全球藝術(shù)共同面對的問題。重要的不是藝術(shù)家采用了什么樣的技術(shù)、手段，而是采用了什么樣的思維方式。

何桂彥：在很長的時間里，當(dāng)美術(shù)界談工筆畫，主要還是指傳統(tǒng)意義上的工筆，比如它的形式與語言，題材與趣味，慣例與范式，當(dāng)然也會涉及其背后所依存的藝術(shù)土壤和文化系統(tǒng)。事實(shí)上，這個系統(tǒng)經(jīng)過近千年的發(fā)展，沉淀，已經(jīng)十分完備。所以，立足于當(dāng)代文化的語境，任何形態(tài)的“新工筆”或“當(dāng)代工筆”，都應(yīng)對既有的體系進(jìn)行突破。那么，“新”又如何體現(xiàn)？是語言、修辭方式之新？創(chuàng)作方法論、媒介觀念之新？觀看方式、審美趣味之新？或者作品的現(xiàn)實(shí)指向與文化內(nèi)涵之新？很顯然，“新”意味著的是開放性。但需要有一個前提，就是一定有藝術(shù)史的上下文關(guān)系，不管是從藝術(shù)本體，還是從外部的藝術(shù)機(jī)制，都需要有明確的切入點(diǎn)，比如設(shè)色、用線、過程、時間，抑或是展示方式等，都應(yīng)將其置入“當(dāng)代“的語境予以考量。希望這次展覽為當(dāng)代工筆的發(fā)展產(chǎn)生積極的推動作用。

 “水墨”的介入：工筆只是一個起點(diǎn)

水墨畫家劉慶和先生是此屆學(xué)術(shù)提名展的提名委員之一，他的加入顯示了此屆大展的組委會在策展思路上的一些轉(zhuǎn)變，正如劉慶和先生所說：“繪畫的界限沒有那么嚴(yán)密，也不應(yīng)該用某種技術(shù)來規(guī)定繪畫的范圍，它的概念和定義正逐漸被一種新的、更寬層面的感受所取代?！?/P>

因此，在劉慶和先生提名的藝術(shù)家中，大多數(shù)都是跟水墨有關(guān)系的，這可能會給此屆展覽帶來一些爭論。但工筆與寫意，并非涇渭分明，工筆中可以有寫意，寫意中也可以有工筆，展覽主旨在于探索中國筆墨語言的開放性，所以工筆只是一個起點(diǎn)。

對此，杭春曉先生以北宋名作《雙喜圖》舉例說明——通常情況下我們習(xí)慣將其定義為工筆作品，但畫面中樹石的處理具有典型的水墨語言特征。這告訴我們，工筆并不是一個固化的概念，而是一個在歷史中不斷發(fā)展、生成的形態(tài)。

在吳洪亮先生看來，此次展覽已經(jīng)照顧到了今天工筆畫藝術(shù)所涉及的方方面面，其中有現(xiàn)實(shí)的題材，也有觀念的呈現(xiàn)，甚至有一些對工筆語言和思考方式的實(shí)驗(yàn)，不同的板塊會帶給大家一些不同的理解。

相信通過“工?在當(dāng)代——2016?第十屆中國工筆畫作品展”的舉辦，能給工筆畫的發(fā)展帶來一些積極的影響，工筆的“視野”也會更寬廣一些。

“工?在當(dāng)代——2016?第十屆中國工筆畫作品展”歷史回顧部分參展藝術(shù)家（按拼音排序）：
陳孟昕　馮大中　何家英  林凡　劉金貴　?？苏\　孫志鈞　唐勇力　王天勝　蕭玉田　謝振甌　喻慧　張策

 “工?在當(dāng)代——2016?第十屆中國工筆畫作品展”學(xué)術(shù)提名藝術(shù)家（按拼音排序）
安佳  白樺   陳林   程保忠   董婷竹  方政和  高茜  杭春暉   何劍   賀祖斌   黃歡   黃威  賈寶鋒  姜吉安  焦洋  金沙  李傳真  李戈曄  李金國  李月林  林濤  欒劍  羅翔  馬靈麗  彭劍  秦艾  任力翰  譚斐  譚軍  涂少輝   王宏州   王牧羽   王煜   魏為   夏荷生  徐華翎  徐累   顏海蓉   葉紫  曾健勇   張見  張?zhí)炷?nbsp; 章燕紫  鄭慶余  朱小坤

“工?在當(dāng)代——2016?第十屆中國工筆畫作品展”全國評選獲獎藝術(shù)家（按拼音排序）
陳繼亮　陳夢?！￡惿偃A　丁奕翔　范凱　高金笙　高佩育　管海龍　郭文松　韓茂遠(yuǎn)　洪仲突　黃汝祥　黃霞　蔣平　焦寶華　黎墨　李金朵　李天鎖　李學(xué)志　李穎婷　李玉旺　栗玉瑩　劉學(xué)云　劉雨衢  陳晨　呂國亮　閔文婧　史振亮　是幽燕　宋國超　宋立欣　孫陶　孫玉亭　孫媛媛　孫照　田野　王爽　王鐵漢　王小平　王長流　王忠　汶振鑫　翁毓銜　吳妍　徐欣　徐梓軒　閆濤　楊建兵　楊凌媛　楊志斌　姚向東　于魯瑤　原曉軒　張春霞　張存玫　張亮　張眾　趙汝芹　祝建華

文、圖/主辦方提供