2016年11月5日，由太和藝術(shù)空間董事長賈廷峰策劃、中國水墨人物畫大家田黎明擔(dān)任學(xué)術(shù)主持的“自由的尺度—趙蒂嘉山水畫展”于798太和藝術(shù)空間隆重開幕。作為藝術(shù)家趙蒂嘉近年來的首次個(gè)展，本屆展覽精選了其不同階段的代表作品30余幅，既涵蓋了小品、手卷之閑逸精致，又有巨幅山水的寫意磅礴，全面而系統(tǒng)地梳理了藝術(shù)家的創(chuàng)作脈絡(luò)，并集中展示了其長期致力于中國山水畫研究的學(xué)術(shù)成果。
展覽以“自由的尺度”為主題，實(shí)際上亦是展覽團(tuán)隊(duì)基于當(dāng)下中國畫所遭遇的現(xiàn)實(shí)困局而提供給創(chuàng)作群體的實(shí)踐參考。何謂“自由的尺度”，即要求創(chuàng)作心態(tài)保持“自由”的同時(shí)，創(chuàng)新語言的運(yùn)用則需要“尺度”，比如筆墨紙硯、人文精神、優(yōu)秀的技術(shù)手段。當(dāng)代水墨需要在繼承傳統(tǒng)文化精神的前提下，有發(fā)展地建立一種藝術(shù)語言上的規(guī)范，賦予文脈于現(xiàn)時(shí)傳承的可能性，使藝術(shù)家在有效的規(guī)范當(dāng)中去進(jìn)行創(chuàng)作。正是這種有尺度的自由，實(shí)現(xiàn)了水墨創(chuàng)新在取舍過程中的蛻變，而“尺度”本身也會(huì)因時(shí)代的更迭而不斷具備當(dāng)下的意義。趙蒂嘉的繪畫，就是由傳統(tǒng)的“尺度”入手，通過個(gè)人思考與實(shí)踐的“自由”延伸，生發(fā)出我們?yōu)橹老驳木哂袕?qiáng)烈時(shí)代氣象的當(dāng)代水墨語言。
北大資源美術(shù)學(xué)院院長、著名畫家柯良，中央美院客座教授吳強(qiáng)，著名畫家崔景哲，收藏家劉平、張海生，人民日?qǐng)?bào)漫畫增刊總編雷猛，全國政協(xié)九局（原局長）李松晨，方舟沙陶總經(jīng)理孫嘯，玉美君臨（國際）珠寶有限公司董事長孟學(xué)文，臨沂畫廊聯(lián)合會(huì)長韋洪禮，北京中國書道中國水墨副主編李海濱等，觀眾與嘉賓共同見證了盛大的展覽開幕儀式。值得一提的是，主辦方為了答謝大家的熱心參與，現(xiàn)場以抽獎(jiǎng)方式饋贈(zèng)觀眾，獎(jiǎng)品包括：優(yōu)選藝術(shù)家繪畫原作、書法原作以及附有藝術(shù)家篆刻印章的精美茶具，可謂是誠意滿滿。
開幕式上，策展人、學(xué)術(shù)主持以及嘉賓分別致辭，從創(chuàng)作歷程、美學(xué)價(jià)值、生命覺知、人文精神、未來期許等多個(gè)視覺就藝術(shù)家的作品展開了深度的闡釋與剖析。
“蒂嘉幼時(shí)在云岡石窟周邊環(huán)境下成長，傳統(tǒng)的滋養(yǎng)、佛法的力量對(duì)他起到了潛移默化的作用。其后通過在南京藝術(shù)學(xué)院的專業(yè)學(xué)習(xí)，打下了傳統(tǒng)繪畫的扎實(shí)基礎(chǔ)；又主編《中國書道》雜志十余年，博古納今，融貫中西，廣泛汲取先鋒養(yǎng)分；加上筆耕不輟的篆刻、書法以及各地云游寫生，蒂嘉實(shí)際上在中國畫系統(tǒng)的每一個(gè)環(huán)節(jié)都經(jīng)過了嚴(yán)格的訓(xùn)練。趙蒂嘉的畫，不是畫景，是畫心里的風(fēng)景、心中的山水，即心象山水。趙蒂嘉的山水舍棄了對(duì)古代山水氣韻的摹寫，其對(duì)山水氣韻的揮灑與當(dāng)代人的審美合轍壓韻，同時(shí)又不失魏晉士大夫之風(fēng)度神采。畫面重節(jié)奏，重精神氣、酣暢淋漓，暗合幽淡玄理。細(xì)作觀摩，真山水的精髓正在其畫稿中暗流涌動(dòng)。這是一個(gè)畫家最好的常規(guī)狀態(tài)，始終以一種創(chuàng)作眼光看待自然世界，始終保持自己獨(dú)具一格的藝術(shù)狀態(tài)，趙蒂嘉是70后年齡段里中國最優(yōu)秀的山水畫家之一”，策展人賈廷峰如是說。
開幕式上，學(xué)術(shù)主持田黎明評(píng)價(jià)到：“蒂嘉的山水氣勢雄渾，下筆非常注重氣韻，這與他對(duì)傳統(tǒng)的深入體驗(yàn)有關(guān)。從他的山水畫中，我們可以看到他從弘仁、梅清的山水中汲取了很多意象理念，這種理念在蒂嘉山水畫中又通過整體的組構(gòu)和他的用筆、用墨，沉積、凝生出一種審美，從而產(chǎn)生一種現(xiàn)代意識(shí)，而這種現(xiàn)代意識(shí)，正是蒂嘉可貴的一種氣質(zhì)。這種氣質(zhì)能夠使他對(duì)于山水的理解，通過自我的身體力行，去咀嚼、去消化、去吸收，變成其獨(dú)有的感受。讀蒂嘉的山水畫，我們可以發(fā)現(xiàn)，他特別注重時(shí)代的氣象。這種氣象是對(duì)古人山水進(jìn)行的再創(chuàng)造，既有雄渾的氣象，也有淡泊、清澈的氣象。蒂嘉正是在傳統(tǒng)人文語境當(dāng)中，來吸取了這種意象的方法，又通過意象的方式來營造自己對(duì)時(shí)代的感悟，所以在他的山水畫中有著強(qiáng)烈的時(shí)代氣息。這種強(qiáng)烈的時(shí)代氣息以渾厚飽滿來影響作品的畫面，來影響用筆的方法，來影響他的用墨，諸如潑墨、積墨、漬墨等方式?？梢哉f，他的一切筆墨語言及造型方法，都出自于他對(duì)時(shí)代的熱愛，對(duì)傳統(tǒng)人文的追求，對(duì)中國文化的思考和他獨(dú)自的一種體驗(yàn)。從而產(chǎn)生了他今天的山水語言，所以說，蒂嘉的山水畫語境別具一格，非常出色。”
“這次畫展名為自由的尺度，我覺得名字起的非常好，第一他是自由的，心態(tài)是自由的筆墨是自由的，他的創(chuàng)作狀態(tài)是自由的，但是他又是有尺度的，有規(guī)矩，有方圓，所以叫做自由的尺度；第二他是有度的，有自由與尺度，二者是一種矛盾的統(tǒng)一，更是恰如其分，恰如所指”，著名藝術(shù)家范揚(yáng)接受采訪，說道：“趙蒂嘉的作品，筆是沉雄的，墨是融渾的，墨色非常滋潤，這是由于他的畫得到了江南的水氣和靈性。我們?cè)谡J(rèn)真推敲蒂嘉的畫時(shí)，還可以看到他無論豎幅或是橫幅，里面都有一種內(nèi)在的構(gòu)圖線。從學(xué)術(shù)角度上講，是一種韻律，一種線條走向。在這種內(nèi)在的韻律和動(dòng)力上，可以看出蒂嘉的繪畫走的是美學(xué)觀念中的渾厚、實(shí)在、充滿滋潤的一條道路。
“以人文觀照自然，以人文解讀自然”，著名藝術(shù)家方駿認(rèn)為：“蒂嘉的畫中透露出傳統(tǒng)文人畫所強(qiáng)調(diào)的墨化五色，側(cè)重用線來布陳畫中章法，既有傳統(tǒng)文人畫的因素，又有現(xiàn)代的因素，蒂嘉的許多作品中可以看出，他通過山嵐云氣，使畫面變得安排合理，黑白布局也很自由。墨色沉郁，意味豐富，氣韻富有變化。另外，在他的畫中，山水，云氣，樹木，水口都有一種神秘感，這也是其獨(dú)到之處。蒂嘉作品的意境有現(xiàn)代意味，墨色變化非常豐富，章法上非常自由，他在用筆、用線的把握上，墨色變化上都有其獨(dú)到之處，都能獨(dú)樹一幟?！?/P>
趙蒂嘉畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院，多年來堅(jiān)持走創(chuàng)作與寫生相結(jié)合之路，力求以樸實(shí)的藝術(shù)語言，來表現(xiàn)其眼中和心中的當(dāng)代山水。通過長期潛心學(xué)問，觀察、體悟，久積而發(fā)，一吐心中所悟而率性落筆，或?yàn)榧で樗?qū)，操筆潑墨，傾心傾情，或?yàn)槟撤N生活理念、意趣、詩境所牽，心平氣地抒寫而就。在賦予自然山水以精神化的同時(shí)，又將自我精神對(duì)象化，這是山水畫的魅力所在，亦是趙蒂嘉的藝術(shù)創(chuàng)作精髓。
本次展覽將持續(xù)至2016年11月28日。
文、圖/太和藝術(shù)空間
