2016年4月26日，“侯登科攝影回顧展1978-2002”將于深圳市越眾歷史影像館和深圳市關(guān)山月美術(shù)館同時(shí)開幕。展覽由李媚、于德水、孫粹策展，越眾歷史影像館策劃。作為越眾歷史影像館2016年度大展，該展在深圳首展后將陸續(xù)于國(guó)內(nèi)各大重要城市巡回展出。
侯登科生于上世紀(jì)50年代，陜西鳳翔人。在其二十多年的紀(jì)實(shí)攝影生涯里，他以“鄉(xiāng)村”“工地?民工”“麥客”為主要線索，用手中的相機(jī)記錄下了當(dāng)代中國(guó)的社會(huì)變遷，尤其是中國(guó)當(dāng)代農(nóng)村社會(huì)所發(fā)生的深刻的內(nèi)在與外在的變化。策展人之一于德水認(rèn)為，侯登科在攝影和思想上的探索，“不僅具有重構(gòu)攝影與中國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)相聯(lián)系的文化定位的意義，在今天來看，他還以其過程的完整性和個(gè)案的典型性，而成為在那個(gè)特定的年代里，觀察中國(guó)攝影發(fā)展的一個(gè)代表”。
緣起于“十二年之約”
2003年，侯登科因病離世。他在病床上將自己的作品交給了好友于德水、李媚，并和他們定下了“十二年之約”。他們約定，如果十二年之后，還沒有一個(gè)機(jī)構(gòu)能夠接收，并且發(fā)揮這批作品的作用，那么就將這些作品交由他的女兒處理。
此次由越眾歷史影像館策劃的侯登科首次大型回顧展即是緣起于這個(gè)“十二年之約”。策展人之一孫粹表示，侯登科先生作為20世紀(jì)中國(guó)紀(jì)實(shí)攝影的先鋒代表，其作品的影像價(jià)值和創(chuàng)作經(jīng)歷與影像館的定位非常契合。在此次回顧展中，將首次全面展出侯登科的經(jīng)典攝影作品以及原作300余幅、手稿、文稿、底片、自畫像等。影像館從影像的社會(huì)學(xué)及其對(duì)中國(guó)當(dāng)代攝影之價(jià)值的角度出發(fā)，精心策劃此次回顧展。
這是目前國(guó)內(nèi)最高規(guī)格的攝影展
據(jù)孫粹介紹，此次展覽在展覽結(jié)構(gòu)和展陳呈現(xiàn)上，與策展人李媚、攝影家于德水兩位反復(fù)推敲，最后決定分為兩個(gè)場(chǎng)地呈現(xiàn)：在關(guān)山月美術(shù)館展示侯登科攝影的主要線索，在越眾歷史影像館呈現(xiàn)其濃縮的創(chuàng)作全貌，共計(jì)展出作品200余張，其余作品將在越眾歷史影像館陸續(xù)展出。在作品制作上，此次展覽按照國(guó)際博物館收藏級(jí)水準(zhǔn)得以呈現(xiàn)，值得一提的是，展出的作品均由著名攝影家付羽、侯登科的學(xué)生及著名攝影家路濘手工制作明膠銀鹽照片，耗時(shí)19周之久。作品的裝裱等工藝均嚴(yán)格按照博物館收藏級(jí)別制作?？梢哉f，此次展覽將是照片制作水平最頂級(jí)的一次藝術(shù)呈現(xiàn)。展覽結(jié)束后，展出的作品將作為影像館藏品被永久收藏。
一個(gè)既熟悉又陌生的侯登科
本次回顧展分為八個(gè)單元，每個(gè)單元均從侯登科本人的日記中挑選出的一段自述以及策展人的背景論述開始。這八個(gè)單元分別是“1978-1982從繪畫到攝影”“工地?民工”“1982-2000麥客”“鄉(xiāng)村”“1996-1997四方城”“計(jì)劃生育突擊”，原作以及文獻(xiàn)。策展團(tuán)隊(duì)試圖讓觀者通過該展能夠了解一個(gè)既熟悉又陌生的侯登科。
“1978-1982從繪畫到攝影”展示的是侯登科的早期作品，這些作品明顯地體現(xiàn)了其從繪畫轉(zhuǎn)向攝影的過程：畫意風(fēng)光——形式構(gòu)成——社會(huì)紀(jì)實(shí)。正是在這個(gè)過程中，侯登科領(lǐng)悟了攝影獨(dú)特的視覺方式。
“工地?民工”這一部分的拍攝始于1978年，終結(jié)于2002年6月9日西安霸橋搶險(xiǎn)。上世紀(jì)八十年代的文化啟蒙與自身經(jīng)驗(yàn)，使得侯登科必然地轉(zhuǎn)向攝影對(duì)于社會(huì)生活的關(guān)注。由于工作關(guān)系，修鐵路的民工與工地成為侯登科最先關(guān)注的拍攝對(duì)象，同時(shí)，也是他攝影的主線之一。
“1982-2000麥客”的拍攝始于1982年，終止于2000年。該系列是侯登科目前最為著名且最具影響力的作品。侯登科曾說：“麥客是入不了歷史的。入野史，也難。只能一代代的自我作傳，從古至今。我不能為麥客的故事預(yù)期結(jié)尾，也不能為麥客的傳說劃上句號(hào)。我知道該為麥客立此存照。”
“鄉(xiāng)村”呈現(xiàn)的是侯登科關(guān)于陜西關(guān)中、陜北以及寧夏、甘肅等地農(nóng)村的拍攝。侯登科形容自己與農(nóng)民之間“總有著一種難分難棄的情結(jié)”。而這些農(nóng)村題材的拍攝共同構(gòu)成了侯登科的日?；跋??！叭绻f，作品是攝影家為自己建立的一座紀(jì)念碑，這個(gè)部分就是紀(jì)念碑的底座。”（李媚語）
“1996-1997四方城”是侯登科唯一拍攝于城市的作品。對(duì)于領(lǐng)悟了攝影奧秘的侯登科，地域的差異反而激發(fā)了他敏感而靈動(dòng)視覺創(chuàng)造力?！八姆匠恰钡淖髌肪褪亲詈玫淖C明。
“計(jì)劃生育突擊”的專題分別拍攝于1991年陜西臨潼縣與1993年臨潼縣行者鄉(xiāng)落實(shí)二胎結(jié)扎突擊。侯登科回想這段拍攝經(jīng)歷時(shí)，時(shí)常覺得后悔，“我空‘體驗(yàn)’了一種道德上的無法解脫感和無能為力和左右不是。照相，一個(gè)侵犯人的工具，在它面前，又如何解釋人格的位置和尊嚴(yán)？我之所以沒有拍下那些場(chǎng)景人物，我深怕的是自己也在這種侵犯中喪失了自己的尊嚴(yán)?！彪S著計(jì)劃生育政策的改變，這個(gè)專題成為珍貴的歷史紀(jì)錄。
原作單元呈現(xiàn)的是侯登科對(duì)于攝影的學(xué)習(xí)與認(rèn)識(shí)。同時(shí)還原了當(dāng)時(shí)的材料、工藝與中國(guó)式的攝影美學(xué)。其中部分為侯登科80年代初期成名之作。這些珍貴的作品除少數(shù)在1982年陜西臨潼縣舉辦的“侯登科攝影作品展”展出之外，其他皆為首次面世。
文獻(xiàn)部分囊括了侯登科攝影論文、日記、通信手稿、活動(dòng)影像、少量底片及數(shù)字化的作品檔案等，此部分呈現(xiàn)侯登科攝影理論以及精神和情感世界。
與此次回顧展一同面向公眾的還有侯登科全集——《侯登科的世界》。該全集由中國(guó)民族攝影藝術(shù)出版社出版，李媚、于德水、范生平編輯。全書分為上下兩卷，上卷為作品集，下卷為文獻(xiàn)集。李媚在該書的編輯手記中寫道：“我們將書名定為《侯登科的世界》，盡可能地將侯登科的影像世界、精神世界、情感世界呈現(xiàn)其中?！?/P>
此外，主辦方還將舉辦學(xué)術(shù)研討會(huì)、專題講座、社會(huì)紀(jì)實(shí)主題的紀(jì)錄片放映、博物館之夜等系列公教活動(dòng)。開幕儀式后，研討會(huì)將于越眾歷史影像館展開，邀請(qǐng)王璜生、孫振華、楊小彥、馮原、陳小波、晉永權(quán)、蔡萌、石寶琇、潘科、王征、顏長(zhǎng)江、楊延康、彭祥杰等美術(shù)館界、藝術(shù)評(píng)論界和攝影界的專家們，共同探討侯登科對(duì)于中國(guó)當(dāng)代攝影的價(jià)值與意義。
其中，首場(chǎng)講座將于4月24日下午三點(diǎn)在越眾歷史影像館舉行。屆時(shí)，主講人李媚、付羽將以“受難的價(jià)值與‘成為照片’的努力”為題講述侯登科的影像世界與精神世界。
據(jù)悉，此次展覽將于4月26日至5月10日在關(guān)山月美術(shù)館展出，4月26日至10月30日于越眾歷史影像館展出。
侯登科攝影回顧展1978-2002
開幕時(shí)間：2016年4月26日（周二）10:00
開幕地點(diǎn)：關(guān)山月美術(shù)館 越眾歷史影像館
展覽時(shí)間：關(guān)山月美術(shù)館展期為2016年4月26日至2016年5月10日
越眾歷史影像館展期為2016年4月26日至2016年10月30日
主辦單位：越眾歷史影像館 關(guān)山月美術(shù)館
展覽統(tǒng)籌：范生平 黃麗平 魯珊
策展人：李媚 于德水 孫粹
