Hadrien de Montferrand畫廊非常榮幸地?cái)y手Claude Bernard畫廊合作推出此次歐洲杰出大師的紙上作品展，這五位大師被公認(rèn)為二十世紀(jì)上半葉藝術(shù)革命的先驅(qū)：皮埃爾?博納爾(1867-1947)，巴爾蒂斯(1908-2001)，阿爾貝托?賈科梅蒂(1901-1966)，胡安?格里斯(1887-1927)和亨利?馬蒂斯(1869-1954)。

每一位大師都對(duì)西方美術(shù)史的發(fā)展做出了革命性的貢獻(xiàn)，此次展覽是他們紙上作品原作（習(xí)作草稿、速寫和素描作品）在中國(guó)的首次曝光。通過(guò)展覽，觀眾們不僅可以更好地了解到藝術(shù)家們的創(chuàng)作歷程，理解其彼此間的相互影響與促進(jìn)，更能觀賞到他們?yōu)楫?dāng)代藝術(shù)所留下的珍貴遺產(chǎn)。

博納爾，后印象派畫家和納比派創(chuàng)立者之一，他的創(chuàng)作多以個(gè)人生活及所處的當(dāng)代社會(huì)為主題，繪畫色彩雅致明快。此次展出的手稿中，部分作品描繪了曾伴他度過(guò)漫長(zhǎng)時(shí)光的卡內(nèi)別墅以及巴黎克利希區(qū)的街景，此后藝術(shù)家以這些速寫為基礎(chǔ)創(chuàng)作出大幅作品。展覽中唯一一幅彩色的動(dòng)人肖像，是藝術(shù)家于 1889 年為其母親所作。

亨利?馬蒂斯是博納爾的親密好友，他是野獸派的創(chuàng)始人，也是杰出的色彩大師，二十世紀(jì)最具標(biāo)志性的藝術(shù)家之一?！杜酉瘛氛故境鏊囆g(shù)家流暢自如、一氣呵成的繪畫風(fēng)格。馬蒂斯通過(guò)對(duì)線條和色彩的簡(jiǎn)化實(shí)現(xiàn)了繪畫的革新,與他的朋友兼對(duì)手畢加索一樣,他也對(duì)現(xiàn)代美術(shù)的革命做出了貢獻(xiàn)。

立體主義是二十世紀(jì)初最重要的藝術(shù)流派之一，其代表人物除了畢加索還有布拉克和格里斯。格里斯與畢加索一樣擁有西班牙血統(tǒng)，他在立體主義運(yùn)動(dòng)第二階段——綜合立體主義的發(fā)展中起到了重要的作用。展覽中的這幅靜物畫是藝術(shù)家早年傾向古典主義風(fēng)格的一件力作。

賈科梅蒂是二十世紀(jì)重要的畫家、雕塑家，同畢加索一樣，他也深受原始藝術(shù)的影響，創(chuàng)造出的作品具有永恒的現(xiàn)代性特征。他終其一生都在探索一個(gè)主題——人物頭像。我們找到了他為研究這一主題而畫的一系列小型人頭畫像，他將它們隨手涂畫在書頁(yè)上，這其中包括當(dāng)時(shí)具有時(shí)代標(biāo)志性的《法蘭西新雜志》。通過(guò)展覽中賈科梅蒂其他的畫作，我們可以欣賞到他作品中結(jié)構(gòu)的力度，他對(duì)于空間的巧妙布局，以及細(xì)碎卻不失精妙的線條。

巴爾蒂斯熱衷于中國(guó)文化，師從博納爾。藝術(shù)家在創(chuàng)作一幅畫的完成稿之前往往要繪制十余幅習(xí)作。他總是游離于當(dāng)時(shí)的主流畫派之外，他的畫作往往是寫實(shí)而且具有敘事性的，有時(shí)則帶有反叛社會(huì)的色彩，集古典性與現(xiàn)代性于一身。展覽中不管是《雅克琳?馬蒂斯雙像》或《牌局習(xí)作》，都是巴爾蒂斯對(duì)古典主義大師，尤其是對(duì)文藝復(fù)興時(shí)期巨匠致敬的最好說(shuō)明。

本次展覽帶我們回溯了一個(gè)時(shí)代，回顧了西方現(xiàn)代美術(shù)史上的重要流派、藝術(shù)家在實(shí)現(xiàn)藝術(shù)革命過(guò)程中的每一個(gè)決定性步伐及由他們引起的二十世紀(jì)藝術(shù)創(chuàng)作的新風(fēng)潮。當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)入中國(guó)生根發(fā)展已有三十五年，東西方的藝術(shù)交流和對(duì)話仍在推進(jìn)，選擇這個(gè)節(jié)點(diǎn)推出此次現(xiàn)代大師繪畫展正當(dāng)其時(shí)。

藝術(shù)家：皮埃爾?博納爾
        巴爾蒂斯
        阿爾貝托?賈科梅蒂
        胡安?格里斯
        亨利?馬蒂斯
展覽時(shí)間：2016年3月12日至2016年4月25日
展覽地點(diǎn)：798藝術(shù)區(qū)內(nèi)（AT CAFE）北京 中國(guó)